濮仲谦传
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作者杨海涛著
出版社凤凰出版社
ISBN9787550630758
出版时间2019-12
装帧平装
开本16开
定价68元
货号10080370
上书时间2024-06-25
商品详情
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作者简介
杨海涛，南京博物院典藏部副主任，副研究员。中文本科毕业，从事杂项文物管理研究工作，先后出版著作、期刊文章等四十余篇。现为江苏省文保专家库成员。
目录
引言
第一章 明代南京的手工业和工艺美术
第二章 明代及明以前的竹刻艺术
第三章 濮仲谦与明代金陵派竹刻
第四章 濮仲谦艺术成就和传世作品
第五章 南京对濮仲谦竹刻艺术的影响
第六章 濮仲谦雕刻与同时代艺术的关系
园林艺术
绘画艺术
家具艺术
漆器艺术
第七章 濮仲谦雕刻艺术对后世的影响
第八章 历代对濮仲谦的著录和研究
第九章 文化遗产保护视野下的金陵竹刻
附录一 《竹尊宦竹刻脞语》
附录二 与濮仲谦同时代及后世部分竹刻名家作品
后记
内容摘要
第一章明代南京的手工业和工艺美术南京位于我国江苏省的西南部，毗邻长江，是我国一座具有两千四百多年历史的著名古城。考古发现，远溯到距今四五千年前，南京的长江北岸大厂镇的庙山和现在的鼓楼岗一带就有先民建立原始的村落。自公元前472年设邑筑城以来，先后有东吴、东晋、宋、齐、梁、陈、南唐和明朝等封建王朝在这里建过都城。南京的繁华始于六朝。由于北人南迁，在六朝极盛时代，南京地区西自大江，东达倪塘(今方山稍北)，南自石子岗(今雨花台)，北逾蒋山，广袤四十华里，人口超百万，成为南北朝时代第一大城市。六朝过后，南京仍是全国举足轻重的大都会，经济文化高度发展。但由于不再是政治中心，南京不再引人注目。经过一段时间的沉寂，南京作为明初政治中心再次进人人们的视野，后来两京制正式确立，南京政治中心地位被北京取而代之。但南京因未受元末大战乱的影响，社会经济基本未受到破坏，加之明初建都南京，太祖朱元璋十分重视对南京经济的恢复与发展，所以南京在整个明朝都始终占据经济中心的地位，让统治者不能对其忽视。而这其中表现之一就是工商业经济的发展与崛起。以手工业为例，明初南京手工业匠户计有45000余户，近20万人，而当时全国匠户总共20多万户，南京匠户就占全国总匠户数的五分之一左右。由此可见，南京自明初开始就占据劳动力优势，而这也为手工业的发展提供了充分条件。南京手工业分工明确，种类齐全，尤其是在丝织业、造船业、印刷业等方面发展突出。手工业和市场主要种类在东起大中桥，中为镇淮桥的地区分布集中。留都南京的商业区主要集中在秦淮河两岸，西到三门山，从大中桥向南经大功坊至聚宝门一带，以及由三门山到大功坊的一带，这一地区的中心地带三山街尤为闹市区。在这一带内，集中了大小市场几十处，如绸市、鱼市、花市、北门桥市等，其中商业店铺林立，如“义兴油坊…‘专染纱罗”“京式小刀”等，足可见明代南京城商业和手工业的繁荣情况。明代中后期，由于商品经济的发展，城市繁荣，尤其是东南沿海一带资本主义萌芽和市民阶层的产生，并与文人士子相互接触，扩大影响，反映在文化方面则表现为市民文化的兴起。就其代表者而言，市民文化包含两部分人群。一是具有早期启蒙性质的思想家的崛起，如王艮、何心隐、李贽等人，他们较多地摆脱了传统理学的束缚，提出重商、反专制的内容。二是致力于市民文学创作的文学家，如冯梦龙、凌漾初、汤显祖等人，他们代表市民的意愿，以文学、戏曲的形式反映当时市井生活及其心态，反映了当时江南、东南甚至整个南方地区市民文化的发展，也体现出当时南方商品经济的发达。明代经济的繁荣和文化的发达，催生了手工业包括手工艺和工艺美术的兴盛。在手工业与工艺美术领域，园林艺术专著《园冶》、木工专著《鲁班经》、漆艺专著《髹饰录》以及科学记述百工的著作《天工开物》都诞生在明代。此外，明代对外贸易繁荣，在频繁的交往中引进了国外的各种原料与技术，为工艺美术领域的不断拓展奠定了基础。在手工艺品中，雕刻是应用最广的技艺。中国的雕塑艺术发展至元、明时期，远离城市的大型佛教石窟雕像大大减少，甚至渐渐绝迹。而城市中世俗化的庙宇宗教造像艺术却得到了很大发展。同时，随着城市商业的发展，从北到南，扬州、南京、苏州一线的东南地区在15世纪中期以后，商贾云集，贸易频繁，甚至出现了资本主义萌芽，促进了手工艺的发展和繁荣。漆雕、玉雕等工艺技巧无不超越前古，呈现出空前繁华的景象。明代中叶，包括象牙、竹木、犀角、果核等有机材料的各类精细工艺雕刻品生机勃勃地流行起来。其题材内容主要是历史故事、神话传说、山水庭园、人物花鸟等。其用途或为大型器物之装饰，或为文房用品，或为案头、几架的摆设、清供，或为小型的宗教偶像。这些雕刻工艺品造型生动，技艺精湛，富有现实主义气息。这类雕刻工艺品，早在唐宋时代，特别在宋代已经有所成就，但只是成型而非成熟。到了明代中后期，社会风气转变，它们成为时代宠儿而呈现出空前的兴盛景象。在从事这类雕刻的艺人，
精彩内容
本书为《南京历史文化名人系列丛书》之一种。濮仲谦，明清时期的雕刻家，他擅长浅刻与毛雕的竹刻技术，文人竹刻基本上继承濮仲谦浅刻一脉。张岱《陶庵梦忆》称其“技艺之 巧，夺天工焉”。本书从多个角度展现了他高超的竹刻艺术。
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