梅兰芳自述
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北京朝阳
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作者梅兰芳
出版社安徽文艺出版社
ISBN9787539645438
出版时间2012-04
装帧平装
开本16开
定价38元
货号8094810
上书时间2024-06-22
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导语摘要
《梅兰芳自述》是二十世纪名人自述系列的一种，着名京剧表演艺术家梅兰芳的生平自述。书中以饱含深情的笔触回忆了自身学习戏曲的过程，记述了自己与众多艺术大家交往的趣闻逸事，并发表了自己多年来从事京剧表演艺术所领悟和研究出的艺术思想及艺术理论。本书全景式地展现了梅兰芳高超的京剧造诣，高尚的艺术品格。全书内容丰富，史料翔实，具有较高的阅读价值。
目录
第一编 生平自述开蒙老师吴菱仙学花旦戏学昆曲学跻工和武工从路三宝学《醉酒》看戏观摩转益多师开始了舞台生活第一次到上海首演《穆柯寨》祖母的训诫时装新戏的初试《孽海波澜》《一缕麻》《童女斩蛇》古装戏的尝试《嫦娥奔月》红楼戏《天女散花》《霸王别姬》养鸽牵牛花剪辫子戏院外的一出《牢狱鸳鸯》炸弹风险学画
第二编 人物与交游萧长华先生的艺术劳动和道德品质继承着瑶卿先生的精神前进追忆砚秋同志的艺术生活悼念汪派传人王凤卿悼念王少卿徐小香、康芷林的艺术创造鼓王刘宝全的艺术创造《谭鑫培唱腔集》序昆剧《文成公主》序忆泰戈尔
第三编 谈戏说艺中国京剧的表演艺术唱腔和音乐服装和化装盔头靴鞋胡须脸谱道具布景表演艺术关于表演艺术的讲话一 戏曲是综合性的艺术二 几种同类型角色的分析和创造我怎样排演《穆桂英挂帅》赣湘鄂旅行演出手记一 观摩几个地方戏的优秀表演二 传统剧目的发掘整理与改编三 我学戏、改戏和表演的经验与西安戏曲界谈艺与安徽戏曲界谈艺
内容摘要
开蒙老师吴菱仙①
我家在庚子年，已经把李铁拐斜街的老屋卖掉了，搬到百顺胡同居住。隔壁住的是杨小楼、徐宝芳两家(宝芳是徐兰沅的父亲，兰沅是梅先生的姨夫)。后来又搬入徐、杨两家的前院，跟他们同住了好几年。附近有一个私塾，我就在那里读书。后来这个私塾搬到万佛寺湾，我也跟着去继续攻读。
杨老板(小楼)那时已经很有名气了。但是他每天总是黎明即起，不间断地要到一个会馆里的戏台上练武功，吊嗓子。他出门的时间跟我上学的时间差不多，常常抱着送我到书馆。我有时候跨在他的肩上，他口里还讲民间故事给我听，买糖葫芦给我吃，逗我笑乐。隔了十多年，我居然能够和杨大叔同台唱戏，在后台扮戏的时候，我们常常谈起旧事，相视而笑。
九岁那年，我到姐夫朱小芬(即朱斌仙之父)家里学戏。同学有表兄王蕙芳和小芬的弟弟幼芬。吴菱仙是我们开蒙的教师。前出戏学的是《战蒲关》。
吴菱仙先生是时小福先生的弟子。时老先生的学生都以仙字排行。吴老先生教我的时候，已经五十岁左右。我那时住在朱家。一早起来，五点钟就带我到城根空旷的地方，遛弯喊嗓。？吃过午饭另外请的一位吊嗓子的先生就来了，吊完嗓子再练身段，学唱腔，晚上念本子。一整天除了吃饭、睡觉以外，都有工作。
吴先生教唱的步骤，是先教唱词，词儿背熟，再教唱腔。他坐在椅子上，我站在桌子旁边。他手里拿着一块长形的木质“戒方”，这是预备拍板用的，也是拿来打学生的，但是他并没有打过我。他的教授法是这样的：桌上摆着一摞有“康熙通宝”四个字的白铜大制钱(当时的币制是银本位的，铜钱是辅币。有大钱、小钱的区别，兑价亦不同。这类精制的康熙钱在市上已经少见，大家留为玩物，近于古董性质)。譬如今天学《三娘教子》里“王春娥坐草堂自思自叹”一段，规定学二十或三十遍，唱一遍拿一个制钱放到一只漆盘内，到了十遍，再把钱送回原处，再翻头。有时候我学到六七遍，实际上已经会了，他还是往下数；有时候我倦了，嘴里哼着，眼睛却不听指挥，慢慢闭拢来，想要打盹，他总是轻轻推我一下，我立刻如梦方醒，挣扎精神，继续学习。他这样对待学生，在当时可算是开通之极；要是换了别位教师，戒方可能就落在我的头上了。
吴先生认为每一段唱，必须练到几十遍，才有坚固的基础。如果学得不地道，浮光掠影，似是而非，日子一长，不但会走样，并且也容易遗忘。
关于青衣的初步基本动作，如走脚步、开门、关门、手势、指法、抖袖、整鬓、提鞋、叫头、哭头、跑圆场、气椅这些身段，必须经过长时期的练习，才能准确。
跟着又学了一些都是正工的青衣戏，如《二进宫》、《桑园会》{《三娘教子》、《彩楼配》、《三击掌》、《探窑》、《二度梅》、《别宫》、《祭江》、《孝义节》、《祭塔》、《孝感天》、《宇宙锋》、《打金枝》等。另外配角戏，如《桑园寄子》、《浣纱记》、《朱砂痣》、《岳家庄》、《九更天》、《搜孤救孤》……共约三十几出戏。在十八岁以前，我专唱这一类青衣戏，宗的是时小福，老先生的一派。
吴先生对我的教授法，是特别认真而严格的。跟对待别的学生不同，他把大部分精力都集中在我身上，好像他对我有一种特别的希望，要把我教育成名，完成他的心愿。我后学戏而先出台，蕙芳、幼芬先学戏而后出台，这原因是我的环境不如他们。家庭方面，已经没有力量替我延聘专任教师，只能附属到朱家学习。吴先生同情我的身世，知道我家道中落，每况愈下，要靠拿戏份来维持生活。他很负责地教导我，所以我的进步比他们快一点，我的出台也比他们早一点。
我能够有这一点成就，还是靠了先祖一生疏财仗义，忠厚待人。吴先生对我的一番热忱，就是因为他和先祖的感情好，追念故人，才对我另眼看待。P3-5
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《梅兰芳自述》是二十世纪名人自述系列的一种，着名京剧表演艺术家梅兰芳的生平自述。书中以饱含深情的笔触回忆了自身学习戏曲的过程，记述了自己与众多艺术大家交往的趣闻逸事，并发表了自己多年来从事京剧表演艺术所领悟和研究出的艺术思想及艺术理论。本书全景式地展现了梅兰芳高超的京剧造诣，高尚的艺术品格。全书内容丰富，史料翔实，具有较高的阅读价值。
精彩内容
《梅兰芳自述》是“二十世纪名人自述系列”之一，由梅兰芳编著。
《梅兰芳自述》简介：梅兰芳（1894年－1961年），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，生于北京的一个梨园世家。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始人；同时也是享有靠前盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词，他的代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有《游园惊梦》、《断桥》等。所著论文编为《梅兰芳文集》，演出剧目编为《梅兰芳演出剧本选集》。
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