近代书林品藻录(上下)(精)
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北京朝阳
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作者王家葵
出版社四川文艺出版社有限公司
ISBN9787541155383
出版时间2019-03
装帧精装
开本16开
定价260元
货号9908627
上书时间2024-06-22
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导语摘要
作者选择的品藻与点将的文体，适合向读者呈现这个时代书法篆刻的丰富多彩。他的著作虽不是条分缕析的宏观论述，但是富有洞见的评论却不时予人可以反复玩味的启迪；其中的春秋笔法，也引导着人们深入思考近代书法篆刻家身世浮沉和这两门艺术历史变迁的种种攻治、社会、文化的原因。而欲对近代书林印坛有更为感性的认知和艺术上的享受，还须请读者细细地品读。
作者简介
王家葵，字曼石，斋号玉吅，四川成都人。医学博士，成都中医药大学教授，中国药学会药学史本草专业委员会副主任委员，四川省书法家协会副主席。出版本草、道教、书法论著多种，代表作有《神农本草经研究》《本草纲目图考》《陶弘景丛考》《养性延命录校注》《唐赵模集王羲之千字文考鉴》《玉吅读碑》等。
目录
前 言 (001)
序言：天翻地覆时代的艺术 (003)
弁 言 (007)
1.雄浑
1-1 吴昌硕 (002)
1-2 康有为 (007)
1-3 郑孝胥 (012)
1-4 于右任 (017)
1-5 沙孟海 (023)
2.冲淡
2-1 弘一上人(032)
2-2 马一浮 (038)
2-3 谢无量 (043)
2-4 溥 儒 (049)
2-5 林散之 (055)
3.纤秾
3-1 梅调鼎 (062)
3-2 张宗祥 (067)
3-3 沈尹默 (072)
3-4 潘伯鹰 (078)
3-5 白 蕉 (085)
4.沉着
4-1 沈寐叟 (092)
4-2 王世镗 (098)
4-3 罗复堪 (104)
4-4 郑诵先 (111)
4-5 王蘧常 (116)
5.高古
5-1 吴大 (122)
5-2 罗振玉 (128)
5-3 丁佛言 (132)
5-4 容 庚 (138)
5-5 董作宾 (144)
6.典雅
6-1 萧蜕庵 (150)
6-2 赵叔孺 (156)
6-3 余绍宋 (162)
6-4 马公愚 (168)
6-5 邓散木 (174)
7.洗炼
7-1 黄牧甫 (182)
7-2 王福厂 (188)
7-3 邓尔雅 (194)
7-4 唐醉石 (200)
7-5 徐无闻 (206)
8.劲健
8-1 曾 熙 (212)
8-2 李瑞清 (218)
8-3 胡小石 (224)
8-4 祝 嘉 (231)
8-5 萧 娴 (237)
9.绮丽
9-1 叶恭绰 (244)
9-2 马叙伦 (250)
9-3 郭沫若 (256)
9-4 吴湖帆 (261)
9-5 张大千 (267)
10.自然
10-1 包弼臣 (274)
10-2 黄宾虹 (280)
10-3 徐生翁 (286)
10-4 易培基 (292)
10-5 吕凤子 (297)
11.含蓄
11-1 高 邕 (304)
11-2 林志钧 (309)
11-3 乔大壮 (315)
11-4 刘孟伉 (322)
11-5 钱瘦铁 (328)
12.豪放
12-1 李苦禅 (334)
12-2 陆维钊 (339)
12-3 来楚生 (344)
12-4 余任天 (350)
12-5 谢稚柳 (356)
13. 精神
13-1 严 复 .............................................. (364)
13-2 蔡元培 .............................................. (370)
13-3 王国维 .............................................. (376)
13-4 周树人 .............................................. (382)
13-5 胡 适 .............................................. (388)
14. 缜密
14-1 陶濬宣 .............................................. (394)
14-2 陆恢 .................................................. (399)
14-3 伊立勋 .............................................. (405)
14-4 褚德彝 .............................................. (411)
14-5 康 殷 .............................................. (417)
15. 疏野
15-1 蒲 华 .............................................. (424)
15-2 齐白石 .............................................. (430)
15-3 高剑父 .............................................. (435)
15-4 朱屺瞻 .............................................. (440)
15-5 徐悲鸿 .............................................. (446)
16. 清奇
16-1 赵 熙 .............................................. (452)
16-2 张伯英 .............................................. (457)
16-3 梁启超 .............................................. (464)
16-4 姚 华 .............................................. (470)
16-5 丰子恺 .............................................. (475)
17. 委曲
17-1 王一亭 .............................................. (482)
17-2 王个簃 .............................................. (487)
17-3 谭建丞 .............................................. (492)
17-4 陶博吾 .............................................. (497)
17-5 朱复戡 .............................................. (502)
18. 实境
18-1 陆润庠 .............................................. (508)
18-2 王同愈 .............................................. (512)
18-3 傅增湘 .............................................. (517)
18-4 刘春霖 .............................................. (522)
18-5 商衍鎏 .............................................. (528)
19. 悲慨
19-1 刘 鹗 .............................................. (534)
19-2 章太炎 .............................................. (540)
19-3 杨 度 .............................................. (545)
19-4 张树侯 .............................................. (550)
19-5 周作人 .............................................. (555)
20. 形容
20-1 翁同龢 .............................................. (562)
20-2 朱祖谋 .............................................. (568)
20-3 华世奎 .............................................. (574)
20-4 谭延闿 .............................................. (579)
20-5 舒 同 .............................................. (584)
21. 超诣
21-1 俞 樾 .............................................. (590)
21-2 王闿运 .............................................. (595)
21-3 钱振锽 .............................................. (599)
21-4 柳诒徵 .............................................. (605)
21-5 陈 垣 .............................................. (610)
22. 飘逸
22-1 顾印愚 .............................................. (616)
22-2 黄 节 .............................................. (621)
22-3 章士钊 .............................................. (626)
22-4 柳亚子 .............................................. (630)
22-5 高二适 .............................................. (635)
23. 旷达
23-1 张之洞 .............................................. (642)
23-2 杨守敬 .............................................. (647)
23-3 赵 藩 .............................................. (652)
23-4 张 謇 .............................................. (656)
23-5 颜 楷 .............................................. (661)
24. 流动
24-1 樊增祥 .............................................. (668)
24-2 郑文焯 .............................................. (673)
24-3 陈师曾 .............................................. (678)
24-4 袁克文 .............................................. (683)
24-5 张伯驹 .............................................. (688)
主要参考文献 ................................................ (693)
初版后记 ........................................................ (711)
内容摘要
吴昌硕的声誉主要来自石鼓文。石鼓出土千余载，虽然诗人吟哦不绝，但直到近百年间，才真正受到书法者的青睐。推究原因，最与吴昌硕及其后进的鼓吹和提倡有关。因此很难说是石鼓文成就了吴昌硕，还是吴昌硕捧红了石鼓文。苏辙的《石鼓歌》有这样的句子：“惟有苍石于此时，独以无用不见数。形骸偃蹇任苔藓，文字皴剥困风雨。遭乱既以无用全，有用还为太平取。”这几句诗本来是描述石鼓迭经动荡而幸存，却在无意之间将吴昌硕的别号“苍石”嵌入其中。这或许就是苏子由在一千年前所作的预言吧。 作为先秦石刻，石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，都远远超过了西汉石刻。苏东坡作《石鼓歌》形容说“文字郁律蛟蛇走”，弟弟苏子由也附和说“字形漫汗随石缺，苍蛇生角龙折股”，固然不愧好诗篇、好词句，但离石鼓文书法的真实面貌却差之千里。还是张怀瑾说得好：“仓颉之嗣，小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。”就石鼓文本身的书法特点来看，其与秦皇统一前后的金石铭刻，如秦公簋、诅楚文、琅琊台刻石以及诏版权量等，一脉相承。 工整婉丽的风格很难入近代书法家的“法眼”，吴昌硕遂以己意改造石鼓。在笔法上对他启发较多的，恐怕是吴让之的篆书。在一份石鼓文临本的跋语中他说：“江阴陈氏适园藏吴让翁篆屏，真力弥满，古趣横溢，予曾于顾茶村处借观数日，背临其意，未能得一丝灵活，可愧也。”这样说太过谦虚。真力弥满、古趣横溢，正是吴昌硕超过吴让之以来篆书家的关键。“文字郁律蛟蛇走”，用来形容真正的石鼓文有些风马牛不相及，而取来评价吴昌硕的篆书则是不刊之语。 石鼓文可以概括吴昌硕书法艺术的全部。这副石鼓文集联：“其鱼唯鳄橐之柳；吾马既驻阱于原。”（图1－1－1）被选为图例，除了因为长跋涉及吴昌硕对莫友芝、吴让之、杨沂孙的评价外，这副对联还别有典故。苏东坡的《石鼓歌》说：“我车既功马亦同，其鱼维鳄贯之柳。”这是最早的石鼓文集句。其中“贯”字，后来的研究者都释为“橐”，音pao，包裹之意。吴昌硕借用东坡诗的下句为上联，另外拟了下联，较原诗对仗更加工整。 吴昌硕石鼓文临本（图1－1－2）最称上善，偶然临秦诏版（图1－1－3），也带有浓厚的石鼓文笔意。这轴隶书对联：“花亚鹿车出；潮平鲤翰来。”（图1－1－4）写于丁卯秋（1927），应该是最晚年之作。五言联中的十个字都出于石鼓文，用隶书写来，依然保持长形的篆书结构，真是不古不今，别有风味。尽管如此，若与后来齐白石的隶书作品（图15－2－4）相比，缶翁之作又略显得犹豫迟疑，不及后者果决大方。 吴昌硕的行书主要得力于明末诸家，而他笔下的连绵和绞转又不接近与王铎、黄道周、张瑞图等同法。篆书而不是章草笔意的孱入，使他的笔迹显得更加苍莽。有一个奇怪的现象，缶派弟子如果学习吴昌硕的行书，多数都能享大耄寿考，比如谭建丞、沙孟海、王个移都年开百岁，诸乐三、赵云壑也活到八十开外；而不效法这种行书的弟子则相对短寿，如陈师曾、赵古泥皆未满花甲，而潘天寿、钱瘦铁也才七十。这幅“寿无量”（图1－1－5）笔力雄劲，可见一斑。 吴昌硕爱余杭超山宋梅，预为埋骨之所。这是他八十岁为周梦坡所筑宋梅亭题诗（图1－1－6），真力不衰，这大约就是古人常说的长寿之征吧。 P3-6
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《近代书法林品藻录》是书法名家王家葵先生书法评论作品，以司空图《诗品》为纲目，选出一百二十位1900-1999年间去世的书法家，根据其书法风格，人物性格，职业特点，归为二十四品，每品五人，前有小段序言，叙说甄选其人原由，及对此类特点的说明。接下来，每位书法家单独占一条目，每一条目由开篇、正文、图片三部分组成。开篇采用浅显文言，每一人物之末以“赞”总结；正文则用白话写成，文辞直白，观点鲜明，其内容或研究艺术流派，或介绍作品背景，或谈论相关掌故，但所有内容都与图片呼应；所选书法图例，来源慎重，首先排斥有争议或疑伪的作品，是作者精心选择的代表作。
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