声与影：非虚构电影创意研究
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作者[美]凯利·安德森，[美]马丁·卢卡斯，[美]米克·赫比斯·切里尔
出版社中国广播影视出版社
ISBN9787504384256
出版时间2021-10
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
定价88元
货号29323599
上书时间2024-07-09
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商品详情
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【内容简介】:
《声与影：非虚构电影创意研究》前五章用以介绍电影拍摄前的各项准备工作：第1章介绍如何确定主题并发展下去，第2章则是权衡不同风格的利弊，第3章教授如何组织纪录片故事，第4章介绍如何将观点传达给他人。在探索的过程中我们发现，纪录片拍摄实际上就是一项以得出真实信息为目的而与现实中的人发生接触的活动。因此在第5章，我们又谈到了伦理、法律问题。
接下来介绍的是拍摄过程：第6章关注的是计划阶段，第 7 章介绍了纪录片所独有的摄影机视觉语言，第8章至第12章涵盖了摄影机和数码成像的具体细节以及镜头光学性能，第13章至第16章就音频设备和纪录实践展开讲解。在第17章到第22章中，我们对数字时代的后期制作进行了概述，介绍了工作流程、编辑技术、处理存档信息的方法及声音图像的修整。第23章重点强调了纪录片的社会影响及其对财政收益的独有贡献。
【作者简介】:
作者之一的Kelly Anderson是一位女性纪录片导演，其代表作包括《我的布鲁克林》（2012）和《每位妈妈的儿子》（2004）。她的作品曾经获得艾美奖提名。目前她在纽约城市大学任教。本书第二位作者Martin Lucas是一位资深纪录片导演和教师，有着30多年的实践经验，其活动遍及全球。他的近作是人称的《情系广岛》（2015），他也在纽约城市大学任教。后一位作者Mick Hurbis-Cherrier也是纽约城市大学的教授，他曾和麦克·拉贝格共同撰写了电影导演方面的重要专著。
【目录】:
引 言 001
第 1 章 主题的确定与发展 007
什么是纪录片？ 007
纪录片的主题从何而来？ 007
纪录片制片人是艺术家吗？（实践） 010
为创造力做准备（实践） 011
你的艺术身份 012
调查 013
调查：何处开始 015
假设的重要性 015
为你的纪录片“选派演员” 017
记录过程的价值 019
可行性 020
特性和共性 020
调查清单 022
第 2 章 纪录片风格 023
纪录片简明史 024
结论 036
第 3 章 组织纪录片 037
纪录片叙事的基本途径 037
听取辩论双方的意见（实践） 044
其他结构 045
纪录短片 046
基于问题的纪录影片 046
结论 050
第 4 章 纪录片提案 051
提案要素 051
预告片和样本短片 060
结论 060
第 5 章 纪录片伦理与法律问题 061
对拍摄对象负责：合作关系及授权协议书 061
你应在何时拿到授权书（实践） 062
谁来代表谁？ 064
对观众负责：客观公正 068
对其他创造者负责：知识产权 069
结论 070
第 6 章 对拍摄进行规划 073
人事规模 073
工作人员的职责 075
拍摄地 076
许可证和拍摄场地使用协议 077
布局美学和意义 078
设备 079
寻找拍摄地点时需要考虑： 079
保险 081
工作人员与沟通 081
行程安排 082
预算 083
结论 087
第 7 章 组织影片中的时空 088
纪录片中的视觉语言 088
连续镜头，序列和场景 088
纪录片中的原材料：要素 089
画面与构图 090
拍风景时的取景和摄影机角度（实践） 098
摄影机移动 099
在拍摄时考虑编辑问题 104
收集视觉证据 104
交代观察性场景 105
程式化的表达序列 111
信息图形和动画 111
结论 112
第 8 章 数字录像系统 113
电影：机械和化学媒介 113
录像：电子媒体 114
24p 还是 60i（实践） 121
时间码 122
数码摄影机的类型 123
数据速率 139
显示器与显示 140
校正显示屏 141
3D 纪录片 142
世界广播标准 143
结论 144
第 9 章 镜头 145
镜头光学 145
焦点 146
保持焦距（实践） 148
焦距 149
用长焦镜头来压缩空间（实践） 154
光圈 155
景深 157
长焦 VS 浅景深（实践） 157
结论 159
第 10 章 摄像机附件 160
手持式摄像机 160
使用手持式托架小技巧 162
肩式托架 162
三脚架 163
独脚架 168
移动摄像车 168
纪录片《长生不老》中的摄像支架（实践） 169
滑轨 171
摇臂和俯瞰摄像 171
稳定系统 171
无人机 172
水下摄像 173
结论 173
第 11 章 纪录片拍摄中的照明 174
为什么要使用灯光呢？ 174
纪录片照明可以附加意义（实践） 176
曝光因素 176
光的基本来源 178
光的三种基本属性 179
控制光 181
基本的照明设备，滤光镜以及滤色片 182
混合灯温（实践） 190
第 12 章 照明与曝光
——基础照明之外 195
照明访谈 197
照明方式 199
曝光控制与测光 200
照明观测场景 203
处理窗户（实践） 204
布景灯、特种灯以及现场灯 205
程序化照明 205
观察拍摄照明（实践） 206
外景照明 207
在黑暗条件下制作一部纪录片（实践） 209
曝光：基础光之外 210
总结 215
第 13 章 声音的要素与设备 216
声音的重要性 216
录音的发展 217
理解声音 217
制作声音 220
改变声音录音装置（实践） 223
在生活环境中工作（实践） 224
数字录音 225
生产声音的工具 227
结论 238
第 14 章 录音技术 239
录音师的工作 239
声音和纪录片摄制组 240
拍摄前：准备和勘察 240
现场声音问题（练习） 242
现场：拍摄 242
处理现场突发的声音问题（实践） 243
隐藏领夹式话筒（实践） 246
- 12dB 或 - 20dB（实践） 247
录制音频 249
单声道和立体声录音（实践） 254
结论 255
第 15 章 采访与采访对象 256
建立与维护关系 256
镜头前与拍摄对象的互动 258
选择合适的背景（练习） 260
进行采访 264
采访的技巧 266
导演真实电影（练习） 266
在纪录片拍摄中何时介入（练习） 267
结论 268
第 16 章 纪录片制作流程、制作规范以及安全事项 269
在纪录片拍摄现场 269
片场规范：人力资源及物质资源 270
制作过程中的安全问题及安保问题 273
电影生产安全三准则 274
第 17 章 后期制作及数字编辑流程 285
后期制作概述 285
数字编辑流程 288
常用媒体格式 292
使用专业软件摄取 293
概述：四个基本的 NLE 窗口 299
进行简单的编辑 299
组织镜头 299
脚本——是否真有必要？ 301
摘要：编辑基础知识 305
编辑阶段 305
高端校准工作流程 309
编辑流程概览 310
编辑元素（项目窗口 / 面板中） 310
组织要素 311
项目及序列备份（实践） 311
第 18 章 撰写和组织纪录片 312
从哪里开始呢？ 313
故事元素：角色、解说及情节 313
结构元素；观察场景、采访和视觉证据 316
时间顺序：如何处理好时间 319
撰写解说 321
撰写解说：小提示 322
解说的对位功能（实践） 323
结论 325
第 19 章 纪录片剪辑艺术 326
剪辑阐释型纪录片 327
剪辑印象派纪录片 329
《危险的美国人》开场中的联合剪辑 331
观察式纪录片和连续性系统 332
连续性剪辑 333
动作时机、节奏和速度 337
跳越剪辑（跳切）采访（实践） 338
编辑模式 341
画面过渡 342
结论 343
合并单个画面中的图像（实践） 344
第 20 章 档案讲故事 345
档案研究 345
使用档案资料的方法 348
档案研究展现创意 348
组织资料 352
谁拥有图像？关于版权的使用 353
知识共享：版权（著作权）的替代方案 356
使用档案资料的道德标准 357
技术问题 358
文档 359
结论 360
第 21 章 声音设计和后期制作 361
声音类型：人声、音效和音乐 362
对话剪辑（cutting dialogue）（实践） 364
明确音乐版权（实践） 371
声音定位 372
试验声音定位（声响位置）（实践） 372
声音设计策略 373
声音剪辑 374
声音混合 377
混音提示 383
进阶声音剪辑和混音程序 384
第 22 章 图像锁定和母带制作 386
色彩校正与调色 386
你的非线性编辑系统中的颜色校正 387
与一个专业的调色师合作（实践） 390
字幕及片尾名单（演职员名单） 392
为你的电影制作母带 395
程序指示 396
第 23 章 发行你的纪录片 400
电影节 401
将电影节影响力化（实践） 402
院线 405
实例分析：通过 TUGG.COM 自己发布半院线电影（实践） 405
半院线 406
广播和有线电视 406
教育类 407
家庭录像（DVD） 407
流媒体 / 视频点播 408
影响：参与活动 408
DIY 观众参与（实践） 409
天窗（Skylight）——纪录片影响的三十年（实践） 411
结论 414
词汇表 415
影片目录 457
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