摄影构图书（全彩）
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四川成都
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作者赵嘉、于然
出版社电子工业出版社
ISBN9787121381577
出版时间2020-04
装帧平装
开本16开
纸张铜版纸
定价128元
货号28545205
上书时间2023-05-11
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商品详情
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【编辑推荐】:
本书通过“野生摄影师”与“学院派”的“构图斗法”，全面详解了视角、透视、空间、平面构成规则，再将其一一打破，这本“双味”摄影书，将带给读者通俗易懂的构图知识，以及前所未有的阅读体验。
【内容简介】:
构图是摄影之本。在摄影院校的教学体系中，曝光、用光、色彩、构图并称摄影“四大核心”。要想学好摄影，构图是*步。构图决定着你的视角，你呈现给观众的每一张照片，都是你的构图、你的表达。构图就是一种表达，水平线、斜线有着不同的含义，对称、黄金分割表现着不一样的情绪，这都是你将在构图知识里面学到的。本书将为你解释构图中摄影前辈们总结出来的构图方法，以及构图的规则和章法，帮助你更快地掌握构图知识和构图技巧。
【作者简介】:
赵嘉：知名摄影师，中国摄影家协会会员，联合国儿童基金会（UNICEF）摄影顾问。作为摄影师和摄影指导，与多家欧洲和国内人文地理、时尚类杂志和相关机构合作紧密，是GETTY图片社、GAMMA图片社、《Marie Claire/嘉人》、《National Geographic Traveler/时尚旅游》等多家机构的签约摄影师。
【目录】:
*章 黄金分割
1.1 *阶：黄金分割的本源——科学与艺术的结合..............3
斐波那契数列——黄金分割的原名....................................4
1.2 第二阶：艺术史上的著名黄金分割大师..........................6
1.3 第三阶：黄金分割线与“三分法”..................................7
1.4 第四阶：经典黄金分割变体——“九宫格”..................9
1.5 第五阶：黄金交叉点........................................................10
1.6 第六阶：黄金分割理论的分类应用................................11
1.6.1 肖像中的黄金分割...................................................14
1.6.2 人文纪实中的黄金分割...........................................14
1.7 第七阶：从老掉牙的九宫格到神奇的渐开线................16
1.8 第八阶：甄别优劣——渐开线的滥用............................17
1.9 第九阶：藏在“渐开线”后面的秘密——“功能区”....18
功能区理论..........................................................................19
1.10 第十阶：关于画面斜向调度与黄金斜线构图法..........22
1.10.1 “水平—垂直”构图：画面边框的两种支撑形式 .23
1.10.2 斜向构图：改变平面空间分割观念.....................25
1.11 第十一阶：黄金三角形构图法 .....................................27
1.11.1 用法一：利用三角形边框构图.............................28
1.11.2 用法二：黄金三角形的二次分割.........................29
1.11.3 用法三：三角形变体.............................................31
1.12 第十二阶：动态对称黄金分割
（Dynamic symmetry）................................................34
第二章 打破黄金分割的自由构图体系
2.1 “自由构图体系”——逍遥派的破阵长车....................41
2.2 黄金分割的致命局限：画幅比例局限............................41
2.3 突破黄金分割的画幅：超宽幅画面与散点透视............43
2.3.1 超宽幅画面...............................................................43
2.3.2 散点透视...................................................................45
2.3.3 接片拍摄...................................................................47
2.4 空间的配合........................................................................48
2.5 打破一切黄金分割............................................................49
2.6 逍遥派招法........................................................................50
2.6.1 砍人式构图法...........................................................50
2.6.2 视线的节奏感——来自日本的 4:1:2.5“*领域”.54
第三章 平面构成构图体系
3.1 点、线、面的构成............................................................62
3.2 构图点（中心点、黄金分割）........................................63
3.2.1 单点构图...................................................................67
3.2.2 两点构图...................................................................72
3.2.3 三点构图——西斯庭圣母像的启示 ......................76
3.2.4 复合型交点...............................................................77
3.2.5 螺旋引导线与视觉中心点的选择...........................77
3.2.6 灵活掌握构图点.......................................................78
3.3 构图线 .............................................................................79
3.3.1 水平线.......................................................................79
3.3.2 垂直线.......................................................................87
3.3.3 斜线...........................................................................89
3.3.4 曲线...........................................................................95
3.4 构图面 ...........................................................................103
3.4.1 常用构图面形状.....................................................104
3.4.2 三角形构图.............................................................105
3.4.3 矩形构图与四边形构图.........................................106
3.4.4 圆形构图和椭圆构图.............................................106
3.4.5 几何形状的组合构图.............................................107
第四章 逍遥派的逍遥世界 情绪化平面构成
4.1 点：散点构图..................................................................118
4.1.1 均匀分布.................................................................119
4.1.2 强调独特性.............................................................122
4.2 颠覆线条体系..................................................................122
4.2.1 象牙派的三个基础原则——作为打破的目标.....122
4.2.2 倾斜地平线：尤金·史密斯...................................123
4.2.3 水平线中置：杉本博司.........................................126
4.2.4 发散构图.................................................................128
4.2.5 彻底的随意：随意化构图.....................................131
4.3 突破画面局限：画幅比例..............................................132
4.3.1 长宽比例.................................................................133
4.3.2 画面比例与拍摄.....................................................134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面................................134
4.3.4 文艺的比例：1:1幅面...........................................136
4.3.5 稳重的比例：5:4幅面...........................................138
4.3.6 宽画幅： 612、617幅面......................................139
第五章 空间体系
5.1 景别 ..........................................................................143
5.1.1 远景.........................................................................144
5.1.2 全景.........................................................................146
5.1.3 半全景与好莱坞“牛仔景别”.............................146
5.1.4 中景.........................................................................147
5.1.5 近景.........................................................................149
5.1.6 特写.........................................................................150
5.1.7 细节特写.................................................................151
5.2 没有*的景别..............................................................152
5.3 透视——从二维空间迈入三维空间..............................153
5.3.1 什么是透视.............................................................153
5.3.2 焦距对于透视效果的影响.....................................154
5.3.3 距离决定透视.........................................................157
5.3.4 镜头视角对于透视的影响.....................................157
5.3.5 视频拍摄中神奇的“希区柯克变焦”.................158
5.4 透视效果与器材选择......................................................162
5.4.1 透视优先工作流——专业技术型相机的
透视校正.................................................................162
5.4.2 器材优先工作流.....................................................165
5.5 基于透视线条的空间表现..............................................166
5.6 消失点数量与透视类型..................................................167
5.6.1 单点透视.................................................................168
5.6.2 两点透视.................................................................170
5.6.3 两点透视的延伸——建筑摄影的规范体系.........172
5.6.4 三点透视.................................................................173
5.7 光学对于构图的影响......................................................174
5.7.1 移轴.........................................................................174
5.7.2 超广角镜头的桶形畸变.........................................176
5.7.3 鱼眼效果.................................................................177
第六章 空间的指挥棒 视角
6.1 逍遥派的视角与空间......................................................182
6.2 层次化空间表现..............................................................185
6.2.1 正面视角与平
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