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六场大型古代琼剧本《双蝶记》即《雙蝶記》1990年3月6日(16开手写字油印本、根据同名花鼓戏改编,剧本改编:李放,海南省琼剧院二团,封面签字:序1-3上集、4-6下集,导演本邓老师,初四晚上演出》

六场大型古代琼剧本《双蝶记》即《雙蝶記》1990年3月6日(16开手写字油印本、根据同名花鼓戏改编,剧本改编:李放,海南省琼剧院二团,封面签字:序1-3上集、4-6下集,导演本邓老师,初四晚上演出》

298 七五品

仅1件

广东珠海
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作者剧本改编:李放

出版社海南省琼剧院

出版时间1990-03

印刷时间1990-03

装帧平装

开本16开

上书时间2020-11-20

汉海典藏

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品相描述:七五品
如图。有阅读笔记划线。
商品描述
        海南省琼剧院的前身为成立于1959年的广东琼剧院,1988年海南建省后改为今名。剧院集琼剧名流于一家,融剧种艺术名流为一体,既拥有郑长和、韩文华、王凤梅、王黄文、林道修、陈华、红梅、王英蓉等誉满琼岛的艺术家,又有一批鼎足艺坛的优秀中青年表演人才,以及一批编导、乐手、舞美设计与理论研究人员。
       剧院有"琼剧最高艺府"之称。 建院以来,剧院共挖掘整理传统剧《搜书院》、《张文秀》、《红叶题诗》、《卖胭脂》和改编移植古装剧目《梁祝》、《秦香莲》、《春草闯堂》、《汉文皇后》、《双蝶记》等210个;创作、改编现代戏剧目《红色娘子军》、《金菊花》、《红树湾》、《朝阳沟》等216个;新编历史剧和古装剧目《海瑞回朝》、《青梅记》、《双星会》、《苏东坡在海南》等17个。其中,传统剧目《红叶题诗》1962年经田汉先生修改润色后,拍摄成影片发行全国及东南亚各地。
     新编历史剧目《青梅记》参加第二届中国艺术节演出。戏曲电视剧《东坡劝学》播映后,获1997年中国电视戏曲展播三等奖、组织奖和全国电视飞天奖三等奖。 剧院4次晋京,演出《张文秀》、《狗衔金钗》、《卖胭脂》、《红色娘子军·常青指路》、《红叶题诗》、《青梅记》等剧目,受到国家领导人的亲切接见和文艺界知名人士周扬、田汉、欧阳予倩、张庚、阿甲等人的热情称赞。 剧院先后出访新加坡、泰国、马来西亚各国,为海外侨胞献演《搜书院》、《乌鸦戏凤》、《百花公主》、《双蝶记》、《青梅记》等大小剧目近50个,为传播海南乡音,联络侨胞乡情,促进中外文化交流,作出了积极贡献。
      李放(一级编剧,代表作品《青梅记》、《双星会》)、陈进和(一级演员,代表作品《庄有恭中状》)、吴多东(二级演员,代表作品《西湖公主》)、曹秋菊(二级演员,代表作品《双教子》)、王宏夫(二级演员,代表作品《苏东坡在海南》)、王荷花(二级演员,代表作品《青梅记》)、黄良冬(二级导演,代表作品《状元桥》)、周冰(二级导演,代表作品《一门三贵人》、《苏东坡在海南》)、陈世文(二级作曲,代表作品《青梅记》、《东坡劝学》)、陆铭芳(二级作曲,代表作品《双蝶记》、《苏东坡在海南》)、柯行裕(二级舞美设计师,代表作品《西湖公主》、《林攀桂》)等。
        海南文昌:琼剧剧作家李放赶着牛车放歌   时间:2011-4-19 00:00| 来源:文昌网
      日前,500多名来自新加坡、马来西亚等国以及海南省内各市县的文学艺术界人士,齐聚文昌市文城镇迈号李村,举行纪念著名琼剧剧作家和诗人李放诞辰七十三周年的活动。
       斯人已逝,生者常思。2006年因病离世的李放,一直活在他的好友、文友的记忆中。今年更有远道而来的新加坡琼剧团一行60人,特意到李放的家乡李村,连续两晚上演李放生前改编创作的剧目,以表达对这位剧作家的敬意。
       李放是海南著名的琼剧剧作家,他一生改编、整理和创作的琼剧剧目达43个,尤其是他创作的历史琼剧《苏东坡在海南》、琼剧电视剧《东坡劝学》等剧本,更是成为使琼剧登上大雅之堂的“里程碑式”作品之一。《东坡劝学》获得1997年全国戏曲展播三等奖、电视“飞天奖”三等奖,同题历史琼剧《苏东坡在海南》荣获2000年第九届全国“文华新剧目奖”。
       李放不仅仅是一位剧作家,还是一位诗人,他创作的《三月桃花讯》、《五指山茶歌》、《牛车夫之歌》等诗作,至今仍为许多诗歌爱好者吟诵不已。
      李放原名李昌明,1938年出生在文昌迈号的一个小村庄李村。“1930年代,为了谋生,李放的父亲飘洋过海去到新加坡,在一家汽车修理厂当学徒。后来有了积蓄,便从南洋把一部‘雪弗兰’汽车化整为零,拆装偷运回国,这辆汽车还为文昌地区的交通运输做出了罕有的贡献。但是,1939年日军侵琼之后,动荡的社会使得李家家道中落,年幼的李放仅读完高小毕业,就被迫停学,回乡当泥瓦匠和赶牛车度日。”少小时便与李放为友的陈如德,回忆起李放的童年,唏嘘不已。
     1950年代末,李放得以进入红专初中继续学业。在学校,同样喜爱诗歌的陈如德、苏庆淮与李放三人结为了挚友。“那时我们经常在一起切磋诗文。我们的诗歌作品或被报刊发表,或在黑板报墙报发表,被同学们誉为‘诗人’,因为我们三人关系好,还被雅称为结义的‘刘关张’。”陈如德忆当年嘴角含笑。
       李放在海南诗坛声名鹊起是在1970年代末,他寄给《人民日报》的组诗《三月桃花讯》被刊登了,从此李放在诗坛崭露头角。1979年,《诗刊》社组织著名诗人艾青和他的夫人高瑛等20多位诗人到海南采风创作。当时海南区文化艺术主管部门挑选了几位在诗歌创作方面有成就的作者陪同诗人们进行环岛采风,李放就是被挑中的幸运儿之一。此行让李放收获颇丰,不但可以与许多心中仰慕已久的大诗人面对面交流,还可以饱览海南风光。
     采风活动刚结束,还未宣布散团,李放创作的130多行《宝岛歌行》长诗就交稿了。诗情激涌的李放,从1979年至1982年,先后创作并在全国各地报刊上发表了300多首诗歌。他的诗作《五指山茶歌》、《西沙诗情》、《牛车夫之歌》等为诗坛文友称道,李放从一个赶牛的车夫成为名副其实的诗人,被人们热情地褒称为“牛车上驮来的诗人”。
     1982年,是李放的一个命运转折点。李放被调入海南戏曲工作室工作,从此他的世界里充满了生旦净末丑。
      1980年代初期,由于泊来艺术和港台艺术的渗入,还有电视的逐步普及,打破了以往戏曲艺术一统天下的局面,昔日琼剧门庭若市的盛况转变为门前冷落车马稀的困境。就在这种情况下,李放开始学习琼剧剧本的创作。他对著名琼剧剧作家吴发凤的剧本反复揣摩研究,还在被选送到上海戏剧学院编剧专业进修班学习时如饥似渴地接受余秋雨等名师的传授。1987年李放与周斗光合作写出了琼剧《青梅记》。剧本在全国权威刊物上发表后被海南琼剧院一团搬上了舞台,广受同行和戏迷好评。
      李放对于琼剧剧本的整理、改编和创作,只可以用“沉迷”二字来形容。
     对于丈夫在琼剧事业上的成就,学蓉感到很自豪。1989年,李放从戏工室调到海南省琼剧院担任副院长,亲自负责抓剧团演出剧目的创作、挖掘、改编、整理工作。在短短一年多时间里,他创作了琼剧《女御医》、改编了《双蝶记》、《汉武之恋》等一批剧目,使得琼剧院在短时间内总共推出了19台新排剧目,演出578场,观众达到100多万人次,为琼剧院创收120多万元。
       “李放创作剧本的人物中,他倾注最多心血的是苏东坡。为了写好苏东坡,他连健康都不顾了。”陈如德向海南日报记者提起,“有一次他在外面单独找了间房子,买了些快食面独自一人闷头写作,结果写着写着人就昏过去了,还是司机发现后送去了医院。”李放的心血得到了社会的肯定,《东坡劝学》、《苏东坡在海南》深受观众的欢迎,并先后获评国家级奖项。
异国他乡插琼花
       李放不仅是一位诗人、剧作家,还是一位社会活动家。在担任琼剧院领导职务期间,李放多次带领剧团出访新、马、泰等国家和港、澳地区进行艺术交流,加深了海外乡亲对琼音乡戏的热爱。
      “新加坡的琼剧剧团能从庙会走进国家最高剧场,李放院长功不可没。”老朋友、老同事、老部下符永福谈及李放对琼剧在异乡的传承所做的努力时,一脸钦佩。
      百年前的新加坡,已经有了号称“南海珊瑚”的琼剧。1982年10月,广东琼剧团首次出访新加坡,并在国家剧场演出,场面极为火爆。但是后期,新加坡同样也是跟海南一样,存在剧本老套、后继乏人等问题。为了改变这种局面,符永福说,“从1990年代起,李院长多次派人前往新加坡传播琼剧艺术,给剧本、曲谱,派导演、作曲、打板,只要是新加坡那边剧团需要的,李院长就全力提供,帮助新加坡剧社共同研究学习发展琼剧。”
      李放的努力赢得了新加坡琼剧界同仁及戏迷的感激及肯定。1993年,李放在出访新加坡期间,文人张玉山、殷商邓文龙、邓仁武等就向他回赠锦旗,上书“功在琼剧”、“琼剧之光”。李放的人品和文品也博得到访地的专家学者的赞誉,新加坡《联合早报》曾在报道文章中将其美誉为“海南珊瑚两宝”之一(其中一宝为琼剧表演艺术家陈华)。王振春与李放的相识也始于琼剧,同样对琼剧的热爱让这两人结下了深厚的友谊,“李放的性格很豪爽,在新加坡与朋友们相聚时,兴致一来,他总会高唱琼剧,让现场气氛充满活力。”     时至今日,新加坡琼剧界对李放仍然感念不已。

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