著名导演创作研究（第2版）
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作者潘桦
出版社中国广播影视出版社
ISBN9787504382337
出版时间2019-04
版次1
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数494页
定价83元
货号B-6
上书时间2024-09-15
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基本信息
书名:著名导演创作研究（第2版）
定价：83元
作者:潘桦
出版社：中国广播影视出版社
出版日期：2019-04-01
ISBN：9787504382337
字数：
页码：494
版次：
装帧：平装
开本：16开
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内容提要
《导演创作研究（第二版）》是一部对是枝裕和、斯蒂文 索德伯格、大卫 林奇、克里斯托弗 诺兰、北野武、彼得 杰克逊六位世界电影导演叙事本体进行集中分析研究的专著。归纳世界电影导演的叙事风格，总结取得世界范围成功的叙事范式。带领读者重新去认识这些世界电影导演富有特质的人生和他们以影像的独特视角赋予电影的鲜明叙事风格以及丰富的人文表达。
目录
序一 校园里的“第五代”———写给潘桦 ……………………………… 谢 飞 ／ 1序二 我们这一路 ………………………………………………………… 张艺谋 ／ 3序三 同路人 ……………………………………………………………… 田壮壮 ／ 5序四 穿越时空 …………………………………………………………… 潘 桦 ／ 7前言 寻找叙事“视角” …………………………………………………… 潘 桦 ／ 1 部分 微小的故事———是枝裕和家庭题材电影研究?叙事关键词：“微小的故事” ?主题关键词：“破镜难圆”…………………………………………………………………………… ／ 1章 作者导演：是枝裕和…………………………………………………… 4节 是枝裕和的创作经历 …………………………………………………… 5第二节 是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… 13第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… 17节 去英雄化的人 …………………………………………………………… 18第二节 落在死亡后面的人 ……………………………………………………… 24第三节 别无选择的人 …………………………………………………………… 30第三章 “微小的故事”之“日常” …………………………………………… 33节 食：家庭互动的核心环节………………………………………………… 34第二节 居：情感维系的重要途径………………………………………………… 41第三节 行：心理节奏的情感外化………………………………………………… 45第四章 是枝裕和电影的美学风格 ………………………………………… 54节 家庭叙事中的“物哀”美学 ……………………………………………… 55第二节 纪实与虚构的融合 ……………………………………………………… 57第五章 是枝裕和电影创作对中国电影的启示 ………………………… 59节 作者模式的探索 ………………………………………………………… 60第二节 家庭题材的挖掘 ………………………………………………………… 64附录 1 是枝裕和导演电影作品年表 ……………………………………………… 70附录 2 是枝裕和导演电影作品主要获奖情况 …………………………………… 71 第二部分 时空交错中的冷静批判者———斯蒂文 索德伯格电影“时空重塑”研究?叙事关键词：“时空重塑” ?主题关键词：“批判现实”………………………………………………………………… 王 翀 ／ 73章 好莱坞的鬼才导演…………………………………………………… 76节 横空出世的“金棕榈小子” ……………………………………………… 77第二节 索德伯格的不寻常路 …………………………………………………… 83第二章 “时空重塑”中的“批判现实” …………………………………… 96节 电影时空的分类 ………………………………………………………… 97第二节 索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实” ………………………… 99第三章 电影的一种方向 …………………………………………………… 134节 索德伯格“时空重塑”的本质———以形式的改变提升内涵 ………… 135第二节 用“时空创新”的手段拓展电影的道路 ……………………………… 139附录 1 斯蒂文 索德伯格导演电影作品年表 …………………………………… 145附录 2 斯蒂文 索德伯格导演电影作品主要获奖情况 ………………………… 146 第三部分 以梦观梦———大卫 林奇电影“无处式时空”研究?叙事关键词：“无处式时空” ?主题关键词：“未知的自我”……………………………………………………………… 马 骏 ／ 149章 好莱坞的“白日梦”作者…………………………………………… 151节 当好莱坞遇见大卫 林奇……………………………………………… 151第二节 生活在别处……………………………………………………………… 155第三节 钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉 ……………………… 159第二章 “无处式时空”：大卫 林奇标志性的叙事特征 …………… 165节 Ｎｏｗｈｅｒｅ：“无处式时空”的定义和特征………………………………… 165第二节 基于“无处式时空”三位一体的叙事要素 …………………………… 169第三章 大卫 林奇作品中的隐晦主题 ………………………………… 193节 “未知的自我”：艺术家的神经症人格 ………………………………… 194第二节 “恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状 …………………………… 201第四章 大卫 林奇电影创作的启示及未来创作展望 ……………… 204节 大卫 林奇电影创作的启示…………………………………………… 205第二节 大卫 林奇现状及未来创作展望……………………………………… 208附录 1 大卫 林奇导演电影作品年表 …………………………………………… 211附录 2 大卫 林奇导演电影作品主要获奖情况 ………………………………… 212 第四部分 真假双重迷幻中的自由穿行———克里斯托弗 诺兰电影“迷宫式叙事”研究?叙事关键词：“迷宫式叙事” ?主题关键词：“人物身份确认”……………………………………………………………… 王珏平 ／ 215章 天才筑梦人：克里斯托弗 诺兰………………………………… 218节 成长历程：辗转英美的电影奇才 ……………………………………… 218第二节 创作现状：“新好莱坞”的一线导演 …………………………………… 221第二章 诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事” ………………………… 225节 “迷宫式叙事”的界定 ………………………………………………… 225第二节 “迷宫式叙事”的特征 ………………………………………………… 232第三节 “迷宫式叙事”的视觉化表征 ………………………………………… 271第四节 “迷宫式叙事”的本质 ………………………………………………… 283第三章 诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认” …………………… 286节 “人物身份确认”的界定 ……………………………………………… 286第二节 克里斯托弗 诺兰作品中的“双重身份”人物 ……………………… 288第三节 “人物身份确认”的主旨 ……………………………………………… 304第四章 诺兰电影对中国电影的启示 …………………………………… 308节 诺兰电影叙事手法对中国电影的启示………………………………… 308第二节 诺兰电影人文精神对中国电影的启示………………………………… 315附录 1 克里斯托弗 诺兰导演电影作品年表 …………………………………… 318附录 2 克里斯托弗 诺兰导演电影作品主要获奖情况 ………………………… 319 第五部分 双面北野武———北野武电影“重建性叙事”研究?叙事关键词：“重建性叙事” ?主题关键词：“矛盾的自我”……………………………………………………………… 李铁成 ／ 323章 矛盾的北野武………………………………………………………… 327节 北野武电影的“矛盾性” ……………………………………………… 327第二节 北野武的“樱花生命观” ……………………………………………… 331第三节 重建性叙事……………………………………………………………… 337第二章 北野武“重建性叙事”之“持续” ……………………………… 340节 人物行为状态的“持续” ……………………………………………… 341第二节 镜头的“持续” ………………………………………………………… 345第三章 北野武“重建性叙事”之“突变” ………………………………… 349节 “持续”的终结———死亡 ……………………………………………… 350第二节 北野武叙事剪辑中的“突变” ………………………………………… 355第三节 “暴力瞬间”残酷的美 ………………………………………………… 361第四节 北野武“突变”式的幽默———抖包袱 ………………………………… 370第四章 双面游走的影视之路 ……………………………………………… 377节 北野武的独立制片之路………………………………………………… 377第二节 对中国独立电影人的思考……………………………………………… 379附录 1 北野武导演电影作品年表 ………………………………………………… 382附录 2 北野武导演电影作品主要获奖情况 ……………………………………… 383 第六部分 魔幻之梦———彼得 杰克逊电影“魔幻史诗叙事”研究?叙事关键词：“魔幻史诗” ?主题关键词：“”……………………………………………………………… 柳琳祎 ／ 385章 “魔幻之梦”的源头 ………………………………………………… 389节 “魔幻史诗”的界定 …………………………………………………… 389第二节 原著与影像……………………………………………………………… 392第三节 导演风格与早期作品…………………………………………………… 396第二章 “魔幻史诗”的叙事 ………………………………………………… 401节 将假定历史作为叙事时空的背景……………………………………… 402第二节 叙事结构与特征………………………………………………………… 407第三节 叙事段落的功能性……………………………………………………… 412第四节 “魔幻史诗”的人物设置 ……………………………………………… 414第三章 “魔幻史诗”的视觉元素…………………………………………… 423节 “魔幻人物”的出场和造型特点 ……………………………………… 424第二节 “魔幻场景”的场面构成 ……………………………………………… 430第三节 真实文化的视觉介入与生活化场景的复原…………………………… 434第四节 “魔幻之梦”的摄影特点 ……………………………………………… 437第五节 “魔幻之梦”的剪辑特点 ……………………………………………… 440第四章 “魔幻史诗”的多重主题…………………………………………… 458节 “”的叙事意义与精神内涵 ……………………………………… 459第二节 多元与民主……………………………………………………………… 464第三节 希望在人间……………………………………………………………… 467第五章 从“魔幻史诗”到制片模式的思考 ……………………………… 471节 工业化制片机制下的多元与创新……………………………………… 472第二节 艺术追求终需要技术实现作为保障………………………………… 475第三节 中国电影离真正的电影工业还有多远 ……………………………… 478附录 1 彼得 杰克逊导演电影作品年表 ………………………………………… 481附录 2 彼得 杰克逊导演电影作品主要获奖情况 ……………………………… 482全书部分参考文献 …………………………………………………………………… 487后记故事 嬉笑怒骂———结缘十一载 ………………………………… 李铁成 ／ 491
作者介绍
序言
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