自营 台湾三民书局版 赵滋蕃《默默遙情－三民文庫79》

【内容简介】
趙滋蕃先生這部短篇小說集，包含六個故事，寫的是戰亂時期眾生相──人世間的悲、歡、離、合。作者非但有廣博的知識，而且也有豐富的人生經驗。所以寫出的小說，主題嚴肅；故事情節的進展合情合理；對心理和境物的描寫，真是到了入木三分唯妙唯肖的程度；各篇的人物，不論主角或配角，作者都給他（她）們刻劃得（也通過對話）玲瓏浮凸，活形活現。深度夠，筆力工，堪稱上品的典型戰鬥文藝。

【作者简介】

趙滋蕃

一九二四年生於德國漢堡，十四歲，抗戰軍興，隨同父親回到中國才開始學習中文，一九五三年，以其在香港的血淚奮鬥體驗，寫成長篇處女著作─ 《半下流社會》，甫推出即受到廣大讀者們的喜愛，其後，更被收錄在大韓民國的「世界文學全集」中，與《戰爭與和平》、《傲慢與偏見》、《紅與黑》、《失樂園》等世界名著一同列名。

居港期間歷任香港亞洲出版社編輯兼亞洲畫報主編，所著《重生島》揭露香港政府對特定份子施以虐待的不仁道行為，得罪英國殖民地政府，被列為不受歡迎人物。一九六 四年九月，回台定居，以文壽為筆名擔任中央副刊主筆，撰寫短文小品與專欄，論述精闢中肯，見地深遠，筆力犀利，與其在香港時報所闢「趙滋蕃專欄」相互輝映，深受各方人士欣賞，已故幽默大師林語堂博士曾言：「清晨閱報，讀文壽的方塊，不亦快哉」。同年起，先後任教於淡江文理學院、政工幹部學校及私立文化大學。一九八一年三月，專任私立東海大學中國文學研究所教授，兼任中國文學系主任，後任所長，一九八六年三月十四日，病逝於任內，享年六十二歲。

生平興趣廣泛，涉獵多方，撰述範疇涵蓋哲學、美學、文學專論、文藝論評、雜文、新聞文學、科幻小說、長篇、中篇、短篇小說，以及長詩篇等方面，對中國現代文學具有相當的影響力─ 《半下流社會》是後來「眷村文學」師法典範；《月亮上看地球》是中國現代科技小說之始；而應蔣經國先生之邀所撰的《十大建設速寫》則開啟了「工程文學」的新頁。與索忍尼辛背景相似，趙滋蕃也是數學家出身，卻以文學對抗極權與暴力，因此被譽為中國的索忍尼辛。

一九五六年獲頒第一屆青年獎章，一九七八以《子午線上》獲中國文藝小說獎章與第一屆中山文藝獎。一九七九年以《十大建設速寫》獲第五屆國家文藝獎(新聞文學作品)。

除了《半下流社會》、《重生島》、《子午線上》、《十大建設速寫》外，另著有《半上流社會》、《海笑》、《荊棘火》、《蜜月》、《天官賜福》、《烽火一江山》、《默默遙情》、《趙滋蕃短篇小說集》、《飛碟征空》、《太空歷險記》、《月亮上看地球》、《旋風交響曲》、《藝文短笛》、《文壽雜文選》、《談文論藝》、《人間小品》、《生命的銳氣》、《文學與藝術》、《長話短說集》、《永恆的祈禱》、《擊劍集》、《人間情趣》、《神秘金三角風雲─ 中視泰北之行》、《寒夜遐思》、《流浪漢哲學》、《文學與美學》、《歷代名人書扎》、《寒山的時代精神》、《夏天的書》、《趙滋蕃自選集》、《論文論藝》、《生活大師》、《情趣大師》、《風格大師》、《靈魂大師》、《創作大師》、《現代大師》、《遊戲大師》、《自由大師》、《文學原理》、《作家談寫作》、《小說論》。其中《半下流社會》曾改拍成同名電影，《天官賜福》則改拍成電影《三狼奇案》，獲八項金馬獎提名。

一生著作總計四十六部，其中二十八部作品為美國國會圖書館收藏。一九八二年《作家談寫作》出版，後為朝陽科技大學應用外語系採用為參考書籍。一九八八年，遺作《文學原理》出版，後為國立暨南國際大學中國語文學系、國立台東師範學院語文教學系與兒童文學研究所、香港浸信會大學中文系採用為教學及參考書籍。

幾句閒話
──代「默默遙情」序

這兒共收進「默默遙情」，「血戰」，「龍城一夜」，「打鼓嶺」，「一家春」與「沉默的人」，六個短篇，是我的第一個短篇小說集子。

筆耕近二十年，出版這麼一本薄薄的小冊子，未免寒傖；不過，這應該是生性疏懶得出奇的確鑿證明。──寫下來的東西固然從未留底，刊登過的作品也從未剪存；大概有五十萬字左右的短篇小說，成為漂浮的作品，散見各處，提不起勁道來結集出版。

前不久，香港道聲出版社總編輯顏路裔先生乘祖文銳牧師來臺開會之便，殷殷致書問候，並要求我准許他選輯「十三號病床」和「老夫老妻」兩個短篇，作宗教文藝叢書之用。附帶他還請我幫個忙，稍微修改「十三號病床」的尾聲部分，以符合宗教文藝的需要。說來慚愧，這兩個短篇到底說了些什麼？何時發表的？發表在什麼刊物上？想來想去，春夢無痕。只好坦率回答老友，年深月久，完全記不清楚了，細節上的修改，一切拜託。

路裔再度來信，愛之深責之亦切。他說這些作品既然都是可一而不可再的生活斷片，從生命底層自然流露出來，為心靈留下雪泥鴻爪的往跡，為什麼不把它們整理出版？既然寫作時那麼認真，收集時又為何如此懶散？最簡單的東西最不容易說明白，姑且遵照老友的勸告試一試，結果就是這個不成熟集子的催生。

小說是人的藝術。人物描寫的方法決定了小說的結構特徵和小說的形式。人物的素描基礎可以看出小說家的功力。而短篇小說不獨特別講究用語的經濟，特別講究形式運用，以及形式與內容的一致，尤須注意小說構成時的戲劇性瞬間，因此是一種易寫難精的藝術。它劈空而來，言盡即止，一起一結之間，耗費了整個短篇的一半精力。它切取人生的一個斷片成為富有張力的插曲，或將幾個插曲組構成一個組曲，既求內容的有機性，又求形式的完整性，故特別講究形式運用。至於情節開展的自然合理，節奏的快速準確，用語的簡樸生動，短篇小說的要求，遠超過長篇小說和中篇小說。

一個專門說故事的時代，很難產生精妙的短篇。然而一個寫短篇的人，倘若不為這些著魔，也是不容易深入藝術堂奧的。閒話到此打止，我們且看看那些不成熟的作品，到底有幾分符合這些理論吧？