中国近现代书画——十二大名家精品集（二）
封面拍品 张大千《晴霭仙阁》 5405万 十二大名家 任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、傅抱石、李可染、林风眠、陆俨少、黄胄
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北京朝阳
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作者保利艺术博物馆
出版社保利艺术博物馆
出版时间2011
装帧平装
开本16开
上书时间2017-04-20
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商品详情
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5183 张大千 1947年作 晴霭仙阁 立轴
作 者： 张大千
尺 寸： 109×60cm
创作年代： 1947年作
估 价： 15,000,000-18,000,000
成 交 价： RMB 54,050,000
著录：1.《近代十大名家书画选》第78页，长流画廊，1990年。
2.《张大千回顾展》第33页，宝岛文艺出版社，1992年。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第203页，保利艺术博物馆，2011年。
题识：晴霭翠纷纷，溪桥水乍分。山家何处走，松外万重云。丁亥嘉平月师北苑，蜀人张爰。
钤印：张爰、大千
诗堂：大千妙笔。壮暮翁稚柳。钤印：壮暮翁、稚柳
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
此幅作于1947年，大千的仿古写生山水在此间进入了一个高峰期。自抗战胜利后，北方的书画市场上充斥着战后散出的古代名家书画，大千因缘际会陆续收藏了一批北宋重要名迹，如《江堤晚景图》、《潇湘图》卷等。从敦煌回成都后，直至1949年底赴香港避战暂居，大千这一时期的山水主要着眼于北宋大家的雄伟风格，尤其沉浸于董巨派的作品至深，他临仿了大量董巨派佳作，如巨然的《秋山问道》等。此阶段无论是临仿之作，还是自作的青城、峨眉等写景山水，均受董巨派影响很大，此幅作品即为师法董源。
画面取五代宋初山水典型的三远式构图，不过在总体景物的布局上亦可见西方风景画中的透视法。远处峰峦叠嶂，山峰形状奇特，气势温和厚重，与荆关派石体坚硬、气势雄强的画风有所不同。中部为山间谷地，殿阁庙宇在雾气的弥漫中依次远去，稀稀落落散布在山坡上。画面下段山溪潺潺，虹桥架设其上，缓坡云树渐叠，水畔嘉木葱茏，小径蜿蜒远引，二位高士临水盘膝而坐，于山水间高谈阔论。整幅意境高妙，既有重重殿宇造成的华丽气象，又流露出一种高士隐居的悠闲逸致。
在画法上，远山以淡墨和以少许石青、赭石、朱磦等，以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染，再施以破点、攒点等笔法点苔，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密，点的十分沉着利落，呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头，用淡石青色和水墨写出，以表现出土质山峦的浑厚质感。宫殿楼宇以细笔勾之，敷以淡淡的赭石，虽未过多刻画建筑之细节，但飞檐斗拱俱十分精彩，合乎尺度，比例恰当，线条沉稳精准。坡岸、山脚的松树高大直立，偃仰多姿，水边蒲草，随风轻摇，颇得清趣。松树亦以精细的笔法画出，与山峦的粗率形成对比，树干以墨笔勾勒，赭石敷色，枝桠曲折，颇有生动之致，根根松针，事无巨细，描绘精谨。近处岩石坡岸以淡墨皴擦，石绿敷染，纯度较高的色调使前景与后景拉开空间距离。两个点景人物一正面，一背面，交流之态自然和谐，线条亦十分细致流畅。整幅平淡趣高，笔墨温润，色调清新，令人幽情思远，如睹异境，颇得董源画意，而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化，时而分毫不差的形临，时而移花接木的背临，能做到“变其法以适意”，并不亦步亦趋，而是借古人的章法作自己的画，此作颇可见一斑。
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