念白 美术理论 祝勇,洁尘 新华正版
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作者祝勇,洁尘
出版社上海人民出版社
ISBN9787208166271
出版时间2021-11
版次1
装帧平装
开本32开
页数264页
字数140千字
定价128元
货号xhwx_1202538622
上书时间2023-12-27
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商品详情
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目录：
后的罂粟
序 祝勇
凡·高之一
流霞
向晚
月夜
司徒的月
凡·高之二
闲花房
红樱桃·绿芭蕉
暗香
凡·高之三
后的罂粟
醉斜阳
醉眼
晚妆
凡·高之四
夜的如花的伤
唐诗宋词之间
花底一声莺
凡·高之五
耳语
鸟儿乖乖
野望
春鸟秋虫
雨水——冷香
小雨
雨蕉
秋霜
踏歌
凡· 高之六
远方
迷蝶
死船
三角
西班牙山水
凡·高之七
传唱
春梦劫
传说
凡·高之八
情歌情节
媚眼
触处似花开
双唇
听笛
凡·高之九
残夜
霜夜里的惊醒
后院
箫声断处
凡·高之十
跋 我们都为创作生活说着无与伦比的谎话 冷冰川
遁词
序 内景和远景 洁尘
暗伤
比喻
常识
谶语
成全
从容
脆弱
跌落
遁词
故事
规避
过分
还原
嫉妒
艰难
拒绝
剧痛
可怜
怜惜
梦境
迷恋
耐心
难题
能力
念白
俳句
评价
屏息
轻逸
清凉
忍受
失语
诗歌
湿润
顺从
丝绸
苔藓
痛苦
妥协
味道
无助
误解
写作
选择
询问
罂粟
遭遇
遥远
遗忘
跋 对岸——洁尘印象 冷冰川
内容简介：
冷冰川的刻墨艺术是世界艺术史在中国中的际遇的典型个案，他的绘画实践创造了一个新的画种，而他的用墨、刻墨，带来了美学，在这场中，中国画概念焕然一新。本书是作家祝勇、洁尘与当代艺术家冷冰川合作的艺术作品集。精选100幅冷冰川的刻墨作品，由两位作家分别配以文字。祝勇的明晰思辨，简明直接，洁尘细腻而富有诗意的女视角，共同阐释了冷冰川刻墨艺术冷峻而绮丽的独特美感，呈现出冷静的刻刀下生机勃勃的世界。
作者简介：
祝勇，作家、纪录片导演，艺术学博士，祖籍山东荷泽，1968年出生于辽宁沈阳。现任故宫博物院故宫传播研究所所长，社科重大项目“故宫文物南迁史料整理与史迹保护研究”子课题“故宫文物南迁记忆再现与重构”负责人。出版作品五百余万字，主要作品有：故宫的古物之美故宫的古画之美故宫的书风流在故宫寻找苏东坡等数十部著作。“祝勇故宫系列”由文学出版社出版。任辛亥历史的拐点苏东坡等多部大型纪录片编剧，院新闻办、电视台大型纪录片天山脚下导演，该片入选“新中国七十年纪录片百部典藏作品”，获金鹰奖、星光奖等多种影视奖项。
精彩内容：
凡·高之一
一个赵光腚似的穷苦人给后人留下了巨额的遗产，这是时代里令人匪夷所思的神话和笑话。凡·高早已不是那个为艺术发疯的男人，而是一笔利润可观的股票，是画廊的价签上像荷尔蒙一样不断飙升的数字，是黄世仁们的新别墅里必不可少的装修用品，是品牌店里的近期新时尚，是“文人”们喋喋不休的“人文”话题，是凡·高自己生来畏惧的一个词语：交易。
流霞
女人坐在窗，眺望着她身体外的迷宫。城市如同她的身体一样宁静和幽深。它比她更早地出现，因而城市是摆在女人面前的一个事实。
女人赤裸于窗。这一构图表达了女人对于一座城市的渴望。也许，她的故事，那些即将到来的秘密，正在城市的角落里埋伏着，蠢蠢欲动，像阴影里的猫，宁静、诡秘，等待着某种事情发生。
城市是一片浩瀚的词汇，它们的词表面上是名词——街衢、楼房以及各种事物的名字，干净、整洁、优雅、秩序。但每一个具体的名字都暗含着一连串的动作，而且这些动作又无不与有关。城市本身是的产物，因而城市的所有零件都无与脱开干系。但是城市能够很好地把它们掩藏起来，它与乡村的区别之一在于它能为所有肮脏的勾当提供掩体，如同燕尾服是男人的掩体，只有了解他历史的人，才能从他体面的身份里看出他的邪念。
这幅风格唯美的作品暗藏杀机。我领悟到了某种危险，那危险并非来自窗的高度，而是来自城市的深度，来自一个年轻艳美的身体在老谋深算的城市面前的不堪一击。
向晚
向晚是一个空间概念，它分属于怨妇、诗人、流浪汉和笑女。作为白昼与黑夜的中间地带，这里地形复杂、深不可测。被公文包与写字楼、电脑与数表包装的生活，一旦进入这一地带，会发生某种奇异的转向。只有在这里我们才可能看到真正的生动景象，诸如抽搐的公交车、暖昧起来的酒吧灯光、商场动的、无家可归的诗人、不知去向的丈夫、跃跃欲试的、养精蓄锐的绑匪、觥筹交错的阴谋……纷纷在这里寻找着合适的位置。它打破了城市井然有序的象，使它原形毕露——城市也只有在这个时候才摆脱了拘紧而进入松弛的自然状态，如同明星走进了自家的卫生间。一个未经训练的人可能在向晚惊惶失措，因而，在向晚的街道上静地走过，可以被认为是一份值得称道的能力。向晚容纳并且侵蚀我们，它以丰腴别致的造型和迷宫般的结构，极尽所能地企图扭转我们的脚步。进入向晚的身体，你会滋生出某种离奇、怪诞的感觉。培育着、快感和细菌，向晚是通向黑夜的一条诡计多端的隐秘走廊。
月夜
在城市里，一个人的活动区域通常被包含在两种事物中——窗子与街道。一般情况下，街道归白昼管辖，而窗子是夜晚的臣民。这两种不同规格的空间，得到了时间的授权，因而对人的生命进行着托管。它们格内敛，从不发号施令，却忠于职守，只有街道把人们送抵窗，它才在月光下，开始短暂的休眠。
道路为一个人的生命提供了诸多变数，它们四通八达，为指明了迅捷的通道，它标志着生活中的未知部分，而窗却对此无动于衷，作为生活中已知的和确定的部分，它是否定道路的功能，如同一个早已得知的结果，对那些复杂多变的运算程序发出鄙夷的笑声。
房屋标定了一个人的界限，但房屋与囚室的区别之一在于它拥有随时敞开的窗子。窗子预示了道路的诱惑，同时指出了道路的危险。于是，开放的窗子给人以有限的自由——他们可以在规定的时间内外出，却必须在预定的时间里返回。这决定了一个人不可能走得太远，在更多时候，他们只能走重复的道路，而不能把道路衔接起来。窗子通常高于道路，这使它获得了某种优势，但它的高度并不足以展现道路的全貌，因而，尽管形影不离，窗子对道路仍然是一知半解。
如同所有街道都只是迷宫的一个构件，任何笔直的大路都将汇聚成十字路，使本来明确的方向突然诡秘地失踪，窗子也显现了一座城市的内在矛盾——它试图为生命提供庇护，却很容易把这种庇护转换为关押，这又从根本上否定了生命的意义。
司徒的月
窗子把复杂的世界化约为简单的图画，它省略了声音、温度、气息和可能的伤害。它把尘世挂在墙上，使之成为一件装饰。
但是也有例外，月是其中的被豁者。窗子越是企图以其高大显示，越适得其反；窗子的边界越是巨大越有利于月光的偷渡。月光如幽灵一般掌握穿墙术，它手中的利刃可以轻而易举地瓦解窗子的傲慢。
房屋为人们设定了虚拟的安全。它将大干世界拒于窗外，成为被观赏品，人们便得以在个人空间中，高枕无忧。的安全来源于的隔绝，但是安全显然惧怕黑暗，因而它在墙上留下了窗。窗子的功能是保持一个人世界与外部世界的联系——尽管这种联系已经被降到大力度优惠。但有一个简单的事实被忽略了，窗子并不能成为保护安全的卫兵，它脆弱不堪，它的线很容易被突破。作为外部世界的先头部队，月光的入侵已经预示了这种可能
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