民国画家王鹤
￥ 20000 八品
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山东济南
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题名王鹤
年代1972-02
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式托片
尺寸100 × 50 cm
货号西楼下一
上书时间2019-07-06
商品详情
- 品相描述：八品
- 画家真迹
- 商品描述
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王鹤（1893—1981）,字华亭，晚号唳翁，斋名奋园，蓟县上仓镇八营人，清光绪十九年（1893）出生，民国至解放后年间画家。北京中国画研究会建国初会员
父名王芮，号季生，咸丰年间秀才，后到通州应廪生试，榜上无名。失意之余，于是在县城内大户人家设馆执塾。王芮学识渊博，兼通绘画。
王鹤自幼承受庭训，诗书之余兼习绘艺。长而愈益雅嗜丹青，山水画惟独喜爱清代四王（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的作品，仕女画惟独喜爱清代费丹旭的作品，花卉画惟独喜爱晚清吴昌硕的作品，并以诸家为楷模，毕生如一，勤学不辍。少年时，即于丹青绘艺小有成就，乡绅乡宦争相求其作画。未及成年的时候，王鹤想要考取新学，其父王芮坚决阻止。无奈之下，王鹤或应人之邀四处作画，或游山玩水师法自然。一次，王鹤只身离家远行游学，经县城，出黄崖关，一路写生，北至承德避暑山庄。月余之后，西折南行，来到首善之地京师（北平）。
王鹤在正阳门前打磨厂租赁小房一间，为琉璃厂字画店加工扇面画。笔墨耕耘，得钱微许，勉强维持生计。时有一位仿制古画之客户，手持古代名画一幅寻至，请王鹤为其临摹仿制。王鹤仿画完成之后，惟妙惟肖，几乎可以以假乱真，颇受客户赞许。渐而名声鹊起，一时多有仿摹古画的人寻至，上门求作。王鹤以摹仿名画而得以遍览名家真迹，并在摹仿中揣摩参悟，日积月累，渐而久之，颇有心得，才艺渐臻上乘。其时，每到岁暮腊月之时，王鹤即携纸笔墨砚及丹青诸色，徒步上路，出古北口至承德，一路览景写生。沿途逢集赶集，遇市上市，绘画鬻画、代书春联。非为利也，不过借此以观赏山川风光，师法自然。王鹤既临摹名画，又师法自然，两相参悟，画艺遽长，渐而在北平画坛小有名气。
某日，宫内御膳房磨刀师傅徐少增，慕名而来，拜访王鹤。徐少增是本县南辛庄人，在已经逊位的宣统皇帝居住的紫禁城皇宫任杂役。同乡在外，异地初逢，一见如故，相识恨晚，当即盟誓，结为生死兄弟。徐少增侠义心肠，见王鹤住处狭小，慨然说：“明日跟为兄到宫里去住，吃的有科食（宣统皇帝溥仪吃剩的饭菜），不需开支，你在外面揽活，拿到宫里去作，如此岂不两全齐美！”王鹤欣然应允，进入紫金城皇宫，住进徐少增杂役人员所居之处。一日，御膳房首领大太监聂顺峰来到徐少增处，见王鹤所绘技艺精湛，其人仪表清秀，谈吐文雅，十分喜爱。又见徐少增处肮脏狭窄，于是邀王鹤搬进本人住处，一为闲谈作伴，一为观赏作画。如此，王鹤到各画店揽活，然后拿到宫中住处作画，生活无虑。日久口口相传，宫中大小官员、内外侍御，尽人皆知，索画之人，寻机而至，趋之若鹜。凡有求仿古画者，王鹤无不欣然命笔，挥毫绘就，慨然馈赠。宫中之人，皆大欢喜，称许有加，赞之为“仿画圣手”。逊清宣统皇帝溥仪耳闻其人其事，召见御前作画，观赏之余，大为赞赏。怎奈好景不长，鹿钟麟奉冯玉祥将军之命，率领西北军包围紫禁城，将溥仪撵出皇宫。溥仪离开京师，流亡到天津张园。王鹤因此也告别皇宫紫禁城，重新回到打磨厂，另寻安身之所。
不久，王鹤于北平城南海王村侧香儿胡同租房居住，继续为琉璃厂清閟阁、荣宝斋等画店绘制指定题材的加工画。王鹤曾受某画店之请，仿绘张大千《丹石白凤图》，形神兼备，惟妙惟肖，自诩为平生得意之笔。文革前，此画见于文盛斋库房，可惜现今不知所踪。
后来，王鹤受长春某中学之礼聘，就任美术教员。其间，王鹤不禁好友一再鼓动，在长春市举办个人画展。一时前赴画展参观者众多，轰动长春全城。展出期间，溥仪亲临故人展会，鉴赏良久，认定其中一帧称意。于是，御赐封金，携画还宫。溥仪于“听政”之余，悬画于堂，朝夕御览。此时，时局不靖，日军实行野蛮统治，阴霾笼罩长春，人心不安，子女辍学。王鹤辞去教员之职，携妻带子，离开长春，重回北平，并于琉璃厂购置房屋，经营画廊。
北平解放，开国典礼在即，天安门城楼宫灯为必不可少之用物。北平宫灯厂应约赶制八盏宫灯，而宫灯上的山水、花鸟画，即为宫灯作坊请王鹤所绘。此宫灯悬在天安门城楼40多年，直到天安门城楼再次重修时才被取下。建国初期，河北省政府在保定举办农展会，邀请北京部分画家绘制巨幅宣传画，王鹤与北京画家王雪涛联袂而往。宣传画画幅之大必须张纸于壁，缘梯作画。画中棉花之大，也如同面盆，但作画所缺的是如椽巨笔。王雪涛因而踟蹰不前，王鹤却胸有成竹，挺身而前，但谦虚地说：“我先试试！”随即找来一包脱脂棉，抓起大把棉花，蘸饱白粉，缘梯而上，以棉代笔，信笔挥毫，随意点染。众画师依序缘梯而上，以绿色、青色点染勾补，整幅画作不时而竣，人不烦其劳，而画已成。
公私合营之时，王鹤不以画家自居，而是以一介自由职业者和个体劳动者的身份加入了宫灯生产合作社，成为宫灯木刻厂的一名绘画工人。某日，木刻厂接收一批绘制屏条的订单，定额一个工日为8个工时，合480分钟，绘制屏条400个。画师孙竹林不敢接活，怕完不成定额遭人讥笑。孙竹林为逊清宫廷画院供奉吴仲三的再传弟子。王鹤对孙竹林说：“兄弟别犹疑，接着，咱哥俩合作，我兜着。”孙竹林擅长工笔画，不擅长写意画，结果只画了10条，而王鹤画了790条。如此可见，王鹤的画能全面完善，画技娴熟精湛，已臻炉火纯青、落笔成画的境界。是时，王鹤加入北京中国画研究会，跻身于名家之列，并于此后多次参加会员作品展，与何香凝、吴幻荪、溥佐、王仲华等诸名家一起共同切磋画艺。
1963年，木刻厂号召老画师复制历代名画，参加广州交易会。王鹤仿绘清代王石谷《清绿溪山无尽图》手卷，章法笔意均师法王翚，而略参之己意而为之。仿画以横卷形式表现出祖国山河的壮丽景色。卷首做冈岭逶迤，远山连绵，烟峦云嶂，一望无际；近渚浅滩上芦荻迎风，庐舍隐现，千帆江畔停泊；江流宽阔处，突为崇山峻岭阻遏，悬岩陡壑，绵亘千里；山间树木蓊蔚，云气蒸腾，飞瀑高悬，直下千尺，跨越石桥。时而冈峦突兀，时而平堤纡回，漭漭江面，烟波浩淼，碧波万顷，遥望风帆远扬，渔舟荡漾，汊港间桅樯林立，形势极为雄伟壮阔，如此忽江忽岭，辗转变化，曲尽江山无尽景色之妙。随山势地形变化，分别置以竹坞村舍，水榭楼台，庄院山馆，梵宇茅庵，酒店村市，板桥栈道，一切俱设置得体，错落有致，合乎榘矱。仿画中亦绘有诸多人物活动情景，有驴驼马负、车载肩担、渔翁垂钓、艄公摇橹、农夫牵牛、樵子担柴、隐士访友对坐挥尘清谈、行旅策骑、渡船待发等等，极富生活气息。仿画完成，即于北海公园侧园城展出为期一周，观者如堵，颇受好评，然后运至广交会展出。可惜！此画于文革动乱中亡失，令人扼腕叹息。
1970年，在京部分画家于工艺美术楼举办内部画展，以便切磋画艺，王鹤画作也在展出之列。北京市美术学校高材生、王鹤在木刻厂的弟子王锡麟，故意将名家画作与师父王鹤的画作并列展出。北京诸多绘画名家、丹青高手、美术院校新秀，届时莅临。诸位名家高手一致公评认定，王鹤画作在构图章法、笔墨设色等方面，并不显得有任何逊色之处，而其画作在气势磅礴、笔墨苍润、设色浑厚华滋等方面，使人似有有过之而不及之感。王鹤弟子、市美校高材生王锡麟、于德源、朱礼元、高嘉兴等人评议王鹤“论社会声望不如名家，论画能画艺确不亚于名家”，可谓精辟至论。
王鹤毕生从事绘事，余暇之时则喜好研究继承题画诗，并博采前贤题画名句及隽语。然而王鹤之画作却不见自题，何也？原来木刻厂画师大半来自民间，多不善书法，苟若自画自题，不仅不能为画增辉，反而有减色之憾。故木刻厂专设书印室统理其事，统一代笔。
王鹤自弱冠之年僦居打磨厂开始，至从木器厂退休为止，一生勤奋。退休之后，王鹤虽至耄耋之年，犹不肯息肩，仍为美术红灯厂继续作画。每日茶余酒后，兴之所至，辄信手拈笔，顿成二三帧，累计可月作画100至150帧。而有求必应之笔墨应酬，自当不少，尚未计于其中。虽然说是消闲岁月寓乐于画，但王鹤为美术红灯厂所创的财富效益，亦属非薄。
1981年5月，王鹤去世，终年88岁。
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