特雷庇姑娘
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作者(德)保尔·海泽(Paul Heyse) 著;杨武能 译
出版社四川文艺出版社
ISBN9787541145773
出版时间2017-07
装帧精装
开本32开
定价46元
货号1201542151
上书时间2024-04-18
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商品详情
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作者简介
保尔·海泽，1830年生于德国柏林，父亲是有名的语言学教授，母亲则来自一个富裕的犹太家庭。海泽自幼便受到良好的家庭教育和文学熏陶，曾在柏林和波恩接受教育，学习古典语言，获博士学位。
海泽是位多产作家，一生创作戏剧近70部、长篇小说9部、中短篇小说达180多篇。重要的作品有剧本《科尔伯格》《哈德里安》，长篇小说《人间孩童》《在天堂》，中篇小说《骄傲的姑娘》《特雷庇姑娘》《安妮娜》等。其中，中短篇小说创作成就尤为突出，为他赢来了世界声誉，被誉为“歌德再世”。海泽于1910年获得诺贝尔文学奖。
目录
犟妹子
特雷庇姑娘
台伯河畔
安德雷亚·德尔棻
安妮娜
红胡子
死湖情澜
失去了的儿子
克莱奥帕特拉
内容摘要
《特雷庇姑娘:保尔·海泽中短篇小说集》精选了诺贝尔文学奖得主保尔·海泽富于传奇色彩的九部很好中短篇小说。既包括女性热烈追求爱情的《犟妹子》《特雷庇姑娘》，也收录描述无私友谊的《台伯河畔》、舍己助人的《死湖情澜》、杀身成仁的《安德雷亚·德尔棻》等，系作者富有代表性的杰作。他的创作以现实主义为基调，同时又有着浓重的浪漫主义色彩。故事多充满悬念，结局往往出人意料。他始终在发掘人性中的善和美，作品中女性角色多而出色。他的语言纯净、明快，读音浓郁，常使人有身临其境之感。
精彩内容
《特雷庇姑娘》代译序 反常，但不偶然——从保尔·海泽的成败得失说开去（代译序）保尔·海泽（Paul Heyse，1830—1914）是德国＊一位获得诺贝尔文学奖的作家，19世纪末20世纪初在德国乃至欧洲曾享有“慕 尼黑诗人”（Der Münchener Dichterfürst）的美誉。授予他 诺贝尔文学奖，是“颂扬他作为抒情诗人、剧作家、长篇小说家和 世界有名的中短篇小说家，在长期创作生涯中所显示的渗透着理想 的非凡艺术才能”。在德国文学目前，保尔·海泽的名字应该将是 很难抹去的。然而，在今天的德国，保尔·海泽却几乎被遗忘了，一般人， 甚至包括不少知识分子，根本就不知道自己国家曾出过这样一位大 作家，更不用说读他的作品。这是一个十分反常的现象，但在中外文学目前并不罕见。本文 仅以海泽为例，来探讨一下这种现象产生的原因。保尔·海泽多才多产，一身兼为小说家、戏剧家和诗人，从中 学时代开始写作，在半个多世纪的漫长岁月中作品异常丰富，计 有：长篇小说九部，中短篇小说一百八十余篇，戏剧近七十出，此 外还有大量的抒情诗和政治诗，以及相当多的文艺论文、回忆录、 日记和与其他作家如冯塔纳、凯勒、施托姆的文学通信等。不仅 如此，海泽还是一位成就斐然的翻译家，翻译过西班牙和法国的 诗歌，意大利的民歌、童话、喜剧和小说，以及马基雅弗利、阿里 奥斯托和莎士比亚等一系列重要外国作家的作品，其译著不仅深 得时人好评，而且至今仍有价值。＊ 后，在1871至1903年的三十二年间，他编选出版了《德语中短篇小说宝库》《外国中短篇小说宝库》和《新编德语中短篇小说宝库》，三套选本加在一起多达 六十二卷，可以说集德国和世界中短篇小说之大成，其贡献与功 绩，也不可低估。在德国文学史著作中，保尔·海泽的名字通常总与所谓“慕尼 黑作家集团”联系在一起，创作被认为体现了这个集团的思想和美 学观点。一般地讲，这种看法是不无道理的。因为，他一生的主要 活动都集中在慕尼黑，与该集团成员特别是它的精神盖贝尔关 系密切，思想和创作自然不免受其影响。“慕尼黑作家集团”产生于19世纪50年代中期，其思想倾向和 美学观点乃是1848年革命失败后德国相当一部分知识分子悲观失 望和逃避现实的反映；加之慕尼黑当时还是个行会手工业居于统治 地位的经济落后的城市，资本主义不够发达，该集团成员中的小市 民气也比较重。盖贝尔个人的政治态度更加保守，1848年以前即反 对进行革命，热衷于鼓吹中世纪的君主制。在美学观点上，他主张 “纯艺术”和“为艺术的艺术”，反对文艺反映现实生活，更鄙视 革命前后产生的政治诗歌。所以，慕尼黑的作家们当时大多倾向唯 美主义和形式主义。海泽的创作，特别是晚期的创作，的确反映重 大题材的极少，也存在过于讲求形式美的毛病和较浓厚的小市民 气，这些无疑都与盖贝尔等的影响和保守的环境有关。不过，海泽作为思想敏锐的天才，早年受过以歌德为代表的古 典文学的熏陶，艺术上向往意大利文艺复兴时期的人文主义理想， 政治上坚持民主主义的信念，与盖贝尔等又有着显著的差别。他早 期的成功创作，与慕尼黑其他作家那些“为艺术而艺术”的作品更 是不可同日而语。他作为一个多才而多产的作家，在不同体裁和不同时期的成就 参差不齐，所有作品在他生前虽然都得到推崇，其真正价值和生命力却很不一致。海泽写过大量抒情诗，早年创作受浪漫主义诗人艾辛多夫的影 响，其后转而师承文艺复兴时期的大师，形式和风格都多所借鉴， 加上他驾驭语言的能力很强，作品也曾传诵一时，被布拉姆斯和舒 曼等一百多位有名作曲家谱过曲。可是，海泽的抒情诗缺少 性，因此经不住时间的考验，今天看来价值已远不如他所完成的外 国诗歌的翻译。海泽的戏剧创作同样对德国古典戏剧以及奥地利大戏剧家格里 尔帕策的创作亦步亦趋，个性模糊，加之又多以古代希腊罗马和意 大利、法国等异域题材为内容，在六十多部剧作中涉及德国现实生 活的仅《汉斯·朗格》和《巴伐利亚人路德维希》等两三部，整个 说来意义也不大。在长篇小说创作中，保尔·海泽基本上遵循青年德意志派的古 茨柯夫和施毕尔哈根的路子，但却没有达到前者的哲理深度和后 者的政治尖锐性，成就也很一般，九部长篇小说里仅《世界的孩子 们》（1872）和《众峰之上》（1895）这两部较有价值。前一部揭露 教会的伪善和资本主义社会的道德沦丧，塑造了一个被视为“现代 达尔丢夫”的伪君子典型；后一部批判尼采的超人哲学，鞭挞了残 酷压迫劳动人民的统治阶级。以上几种体裁，保尔·海泽都未能创作出具有长远影响和巨 大价值的杰作，其原因归纳起来不外乎：一，形式和风格方面因袭 多，创新少；二，内容和题材脱离现实，缺乏社会意义。在保尔·海泽数量巨大的创作中，只有Novelle这种体裁成就突 出，一些很好代表作在德国和世界上都曾经产生过广泛影响，在今 天更是他专享还保持着生命力的作品。Novelle一词源出意大利语，本来指的是结构严谨、篇幅比较 短小、以一个完整的事件为内容的散文体小说，如薄伽丘的《十日谈》里的那些故事。18世纪末，Novelle这种体裁连同其名称一起由歌德等人引进德语文学，在往后的一百多年里得到巨大的发展，成 为德语文学一种很有特色的文学方式。在保尔·海泽创作的年代，德国的Novelle正好发展到了＊ 高峰，真可谓名家辈出。这样，他不但可以向歌德、霍夫曼、克莱斯 特、蒂克等前辈借鉴、学习，更可以与同时代的凯勒、施托姆、迈 耶尔等取长补短。他长期与凯勒、施托姆通信，进行创作问题的探 讨、切磋。通过对于Novelle这种体裁的认真研究、深入思考，保尔·海泽在理论上也有独到的见解。在1871年出版的《德语中短篇小说宝库》＊一卷的序言中，他对自己的理解做了系统而深刻的阐述，提出了有关Novelle创作有名的“猎鹰理论”。德语的Novelle尽管在不同时代和不同作家的笔下写法屡经变 迁，风格各式各样，但仍然保持着一些基本的共同的特点，那就 是：在篇幅方面，一般为三万字左右，但长可达十万言，短可到几 千字，因此译成中篇小说有时也不尽恰当。在内容方面，按照歌德 和同时代的施雷格尔兄弟的意见，德语的Novelle（以下我们姑且 译作中短篇小说）的内容应该是“奇异的”（merkwurdig）、“罕 见的”（seltsam）、“独特的”（einzigartig）和“闻所未闻的”（unerhort），等等。保尔·海泽继承了歌德和施雷格尔这些主张， 并以《十日谈》中第五日的第九个故事为例，对中短篇小说的特点 做了进一步的阐发。在《十日谈》的每一个故事前，都有一段梗概全篇的开场白， 第五日第九个故事前的开场白为：“费德里戈为一位太太耗尽了家 财，总不能获得她的欢心，从此只得守贫度日。后来那位太太去看 他，他把自己＊心爱的鹰宰了款待她，她大为感动，就嫁给了他， 并且给他带来了丰厚的陪嫁。”保尔·海泽就以这一开场白为例， 阐明中短篇小说的一个基本特点，要求每一位作者都经常向自己提出问题：我的“鹰”在哪里？那使我的故事区别于其他成千上万篇故 事的独特之点在哪里？在实际创作中，保尔·海泽显然实践了自己的“猎鹰理论”。 他虽然也向歌德等前辈借鉴、学习，与同时代的凯勒等取长补短， 从自薄伽丘以来的外国中短篇小说大师如梅里美、莫泊桑以及屠格 涅夫等的创作中汲取了不少营养，但更重视的，却是自己发挥 精神，努力地培养自己的“鹰”。因此他的作品特别是早期的一些 代表作，立意构思都那么新颖别致，谋篇布局都那么匠心独运。渐 渐地，保尔·海泽便形成了自己鲜明而独特的风格：他既不同于典 雅、宁静的歌德，更不同于神秘、诡谲的霍夫曼，也与深刻、细腻 的凯勒和凄清、柔美的施托姆大异其趣，而是明朗、和谐、优美。 整个说来，他的中短篇小说创作以现实主义为基调，同时又富于戏 剧性和浪漫色彩，每一篇较很好的作品都自有引人入胜和出人意表 之处，也就是说都有他自己的“鹰”。在德语中短篇小说的发展目前，保尔·海泽称得上独树一帜， 占有着一个不可取代的地位。享有“中短篇小说家中的莎士比亚” 之称的凯勒，认为海泽在Novelle这一体裁内“创造出了一些崭新 的东西”；德国批判现实主义的奠基人冯塔纳，称赞他是自己时代 “＊ 富于创造力的天才”；19世纪丹麦的大批评家勃兰兑斯，则把 他的中短篇小说成就与霍夫曼和梅里美相提并论；1910年授予他诺 贝尔文学奖时的授奖词，也特别强调他是“世界有名的中短篇小说 家”。保尔·海泽不同体裁创作的成功与失败，再次给人一个启示： 对于文学写作来说，有无创造性关系很好重大。他要求每篇作品都得有自己的“鹰”的主张，应该讲不仅仅适用于中短篇小说，也适用于其他文学样式。他的中短篇小说正是因为有自己的“鹰”，有 性，所以取得了成功；反之，其他体裁却失败了。上述有关艺术性的分析，说明了保尔·海泽不同体裁创作 的成败原因，可是还没能接近解释本文一开头指出的那个反常现 象，即像海泽这么一位生前享有盛名的大作家，死后何以竟遭到人们的忽视和冷落呢？这样一个问题的答案，只能在海泽生活于其中的时代大背景下，从他进行创作的指导思想和总倾向中去寻找。下面我们就以海泽创作中比较成功的中短篇小说为例，来探讨这个问题。就内容而论，海泽中短篇小说的题材不论是古代的或是现实 的，不论是写意大利的或是写德国的，无一例外地都力求发掘出人 性中的善和美。因此他＊ 常表现的就是人与人之间纯真的爱情（如《犟妹子》）和无私的友谊（如《台伯河畔》），有时还歌颂舍己助 人（如《死湖情澜》）和杀身成仁（如《安德雷亚·德尔棻》）这一 类的壮举。他小说中的主人公，几乎都是心地纯善、气质高尚、独 立不羁、热爱自由、富于自我牺牲精神的正面形象。在海泽塑造的 正面人物中，显得多而突出的是妇女。保尔·海泽笔下的妇女，优点往往还不仅是一般作者所描写的 美丽、温柔、善良，而是或独立不羁如《犟妹子》中的劳蕾拉，或 敢作敢为如《特雷庇姑娘》中的费妮婕，或聪明贤惠、忍辱负重如《失去了的儿子》中的海伦娜夫人。这样一些妇女，她们在生活中 不再是男子的附属品，而是生活的主宰者。尤其是海泽作品中的意 大利妇女形象，更为人称道。凯勒在1859年11月3日写给他的信中 说：“您在这些意大利少女身上，塑造出了一种具有古代人的纯朴 和真挚热情的光辉典型，赋予了这些单纯的自然肌体以热烈绚丽的色彩，从而产生出了特殊的魅力。”此外，海泽小说中的正面人物不少还来自下层。海泽之所以常 以处于被压迫地位的妇女和下层人民作为小说的主人公，是因为他 认识到人性中的善和美多存在于他们身上。在一篇题名为《比萨的 寡妇》（1865）的小说里，保尔·海泽明确地宣称：“我从来不能塑 造一个身上没有某些可爱之处的主人公，尤其是从来不能塑造一个 女性形象，自己不是在一定程度上爱上她的……有足够的人宁肯写 丑恶的东西，让各人爱怎么写就怎么写吧！”言下之意，他不屑于表现丑恶的东西，更不用提进行深刻的揭 露与批评了。所以就不奇怪，他的小说虽也触及人性的恶的一面， 诸如剥削阶级的伪善、自私、贪婪、残忍和凌弱谄强等等，但都＊ 多只是做轻描淡写的讽刺，用以充当他所宣扬的美与善的陪衬而 已。由于同样的原因，海泽小说中出现的恶人坏人，诸如警察局的 密探、妖艳堕落的贵妇、为富不仁的商贾以及教皇和他身边的教士 等，多半都只像漫画人物似的粗粗几笔勾勒了出来，仅仅起着衬托 正面典型的作用。保尔·海泽创作中这种重在追求善与美的倾向，固然是他坚持 欧洲资产阶级古典文学人道主义传统的表现，与他早年受歌德和 意大利文艺复兴思想的影响有关，一般地讲并非什么大缺点，但却 暴露出了他对文学与现实的关系不只存在理解的片面性。这个问 题的严重性还在于，19世纪后半期自由资本主义已逐渐过渡到垄断 资本主义，社会阶级矛盾急剧尖锐化，资产阶级道德沦丧，大城市 “恶之花”蔓生滋长，在这种情势下，以暴露、批判生活中丑恶现 象为特征的自然主义和批判现实主义蓬勃兴起，同时反映人性扭曲 和异化的各种现代主义相继行世，顺应了对世界和人生感到厌倦 失望的人们的心理需要；反之，一味追求美和善的海泽，便失去了 现实的立足之地，堕入了唯心主义的理想主义。难怪19世纪80年代以后，在与自然主义者的争论中，他会被人攻击为“因袭传统者”（Epigone），“已经过时”等等。就这样，保尔·海泽渐渐地被人 忽视和遗忘了。对于一位名重一时和曾经获得诺贝尔文学奖的作家 来说，这种情况是反常的，但并不偶然，原因在于保尔·海泽所坚 持的是一种已经过时的理想。当然，这并不意味着，海泽的创作已经接近失去价值。他那追 求善和美的理想，在20世纪初资本主义高度发达的西方世界确实 像是过时了，但对未来的时代和其他地方的人们就未必没有吸引 力。1980年，在保尔·海泽诞生一百五十周年的时候，德国的慕 尼黑等地又举行了隆重的纪念活动，出版了一些他的作品的新选 本。在我国，他以歌颂纯真爱情为主题的中短篇小说《犟妹子》《安妮娜》和《特雷庇姑娘》由笔者介绍过来以后，也得到读书 界的喜爱，一个包括他主要代表作的中短篇小说选问世后也不断 地重印。我们在读他的小说时，诚然不会像读与他同时代的批判 现实主义大师的作品那样心灵受到剧烈震撼，获得对于社会与时 代的深刻认识，但却可以得到情操的陶冶和艺术的享受。而从保 尔·海泽的生平与创作、成功与失败以及生前死后的不同际遇中， 作家们更可吸取经验，获得启示。
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