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初刻原拓本---《翁同龢书圣人育礼真迹拓本》，乌金拓，是拓系翁同龢为同邑新中举人王济之书泥金行楷四条屏而摹勒上石之精作。原碑深藏于常熟民间，为世所未见。。吴昌硕治原印“四馀读书堂”一枚

2750 八五品

仅1件

浙江杭州

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作者吴昌硕翁同和

出版社不详

出版时间不详

装帧平装

上书时间2018-01-16

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1976年印，二册全，有函套，西泠印社于1924年印《金石家书画集》第一、二集，收西泠社员藏历代金石家书画二百九十余幅。1935年印《金石家书画集》第二集，线装八册，收金石名家书画三百余幅，由当时的西泠印社社长吴昌硕等审定题签，高野侯、王福庵等辑，均注明收藏者姓名，可见作品源流。存世稀少，难得一见。此版为1976年日本二玄社，据西泠印社本原样精印，集为全帙，、研究金石家书画集初、二集的作品。 ¥2200.00

爱国抗日名僧，1954年，圆瑛法师纪念刊,浙江省宁波天童寺《圆瑛法师纪念刊：讣告，哀挽录》大量的珂罗版图片。1册全，圆英法师资料，一九五四年星洲圆通寺出版发行圆瑛法师纪念刊编纂委员会编辑《圆瑛法师纪念刊》平装大十六开一册全（内有大量珂罗版图片，附勘误表一页） ¥18200.00

圆瑛法师纪念刊 ¥18200.00

民国老书本，日本返流中国，吴昌硕先生遗作展览会目录,民国1939年上海美术专科学校主办《吴昌硕先生遗作展览会目录》一册，收吴昌硕先生四幅。 ¥6600.00

（赠送书本二本：赠送朱关田编吴昌硕年谱长编一本+赠送百年一缶翁吴昌硕传一本），1975年昭和50年《苦铁碎金》线装五册一函全【吴昌硕书画集】影印民国版 ¥3300.00

1977年印，8开，民国日本解衣社1926日本展览中国画画册《解衣磅礴集》钱瘦铁书画集+收藏品书画，吴昌硕，王一亭，钱瘦铁，金农八大山人、曾熙，唐吉生，刘海粟，胡适，石涛，金冬心，罗两峰，张大风，高南阜，新罗山人，徐渭，闵贞，蓝田，李世倬，等大家作品。共和国 ¥2800.00

白石画集（民国早期齐白石画集三种再版）1928年齐白石画册初集、1932年齐白石画册、白石画集第三集 ¥2200.00

售一赠送二本，售：吴昌硕绘画吴昌硕周边本间美术馆作者: 吴昌硕出版社: 本间美术馆出版时间: 1975，赠送吴昌硕生诞180周年纪念吴昌硕世界+吴昌硕展览 ¥10800.00

包顺丰，可开税票，1930年，八开书本，日本回流，民国原版封面+原版封底+版权页，吴昌硕儿子吴藏龛封面书法，白龙山人墨妙第一集，（第1辑）一本， ¥7888.00

商品详情

品相描述：八五品

商品描述: 初刻原拓本---《翁同龢书圣人育礼真迹拓本》，乌金拓，24页，尺寸：32*23*2.5（cm），是拓系翁同龢为同邑新中举人王济之书泥金行楷四条屏而摹勒上石之精作。原碑深藏于常熟民间，为世所未见。据《重修常昭合志.选举志》载，“王承藻，字济之。宪成孙”。吴昌硕治原印“四馀读书堂”一枚

作者：翁同龢
出版社：常熟毛晋工坊
年代：不详
纸张：白棉纸
刻印方式：木刻
装帧：其它
尺寸：长32*宽23*高2.5(cm).
册数：1册
品相描述：乌金原拓本，经折装，24页全，钤印多枚，“大吉祥”，“四馀读书堂”（吴昌硕治印）等。
详细描述：全网首现，初刻原拓本---《翁同龢书圣人育礼真迹拓本》，乌金拓，24页，尺寸：32*23*2.5（cm）,是拓系翁同龢为同邑新中举人王济之书泥金行楷四条屏而摹勒上石之精作。原碑深藏于常熟民间，为世所未见。据《重修常昭合志.选举志》载，“王承藻，字济之。宪成孙”。王宪成（清道光进士）历任刑部主事，翁氏之师友也。《翁同龢日记》曾记与之交往事，不下六十余次，以“故人”、“师友”称之。光绪十八年日记载“午后酬字极多，腕稍振”。时年翁氏六十有三，正值光绪帝亲政三年，辅佐明君，意气风发。行楷丰润俊朗，雍容大度。四条屏取先哲良吏言行十五条，分述交友、修身、养性、育德、尊礼、轻利、重信、寡欲之道，堪称书法之珍品，教育之范本。
翁同龢（1830-1904），江苏常熟(今苏州常熟）人。字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年（1856年）考中状元。同治、光绪帝师。翁氏在朝40多年，晚清政坛的重要人物。历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。参与了中法战争、中日甲午战争、戊戌变法，以及对英、法、德等国的交涉和近代银行开设、铁路修建、新式大学堂兴办等一系列重大事件，在中国近代史上具有重要影响。他向光绪帝举荐康有为等进步人士，被康有为誉为“中国维新第一导师”。因卷入“帝党”与“后党”的政治斗争被慈禧太后罢官。在任刑部右侍郎期间，处理了很多案件。其中最有影响的是他为当时轰动全国、百余年来家喻户晓的杨乃武与小白菜这一冤案的平反昭雪。
翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世。《清史稿•翁同龢传》称赞翁同龢书法“自成一家，尤为世所宗”。清徐珂《清稗类钞》谓：“叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪（翁方纲）、南园（钱沣）之上。论国朝书家，刘石庵(刘墉)外，当无其匹，非过论也。光绪戊戌以后，静居禅悦，无意求工，而超逸更甚。”清杨守敬《学书迩言》对这位雄视晚清书坛的巨擘称许：“松禅学颜平原（颜真卿），老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”谭钟麟对翁字推崇备至：“本朝诸名家，直突平原（颜真卿）之上，与宋四家驰骋者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、常熟(翁同龢)而已。”谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。
翁同龢早年从习欧、楮、柳、赵，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，平淡中见精神。他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。他深得颜真卿书法之精髓，写出具有自己个性的书法艺术作品，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。翁氏晚年曾说“写大字，始悟万法不离回腕纳怀，此外皆歧途。”所作行书，笔力沉郁，气度恢宏，别具雍容肃穆之致。沙孟海先生在《近三百年的书学》一文中指出：“他出世最晚，所以能够兼收众长—特别是钱沣的方法—有时还掺入些北碑的体势。把颜字和北碑打通了。这是翁同龢的特色。”