• 音乐手稿 交响曲 十面埋伏 王澍 曲 TromboneⅢ 1980年 PEKING
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音乐手稿 交响曲 十面埋伏 王澍 曲 TromboneⅢ 1980年 PEKING

580 九五品

仅1件

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作者王澍

年代1980

页数8页

尺寸37 × 26.5 cm

上书时间2021-02-23

书香开悟

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品相描述:九五品
2016年4月16日在国家大剧院第五届中国交响乐之春 中国国家芭蕾舞团演出  王澍交响叙事曲【十面埋伏】张艺指挥 

2016-4-7 18:44 来自 iPhone 6 Plus
王树老师的交响乐叙事曲《十面埋伏》,我上大学期间就对这首乐曲非常着迷,可以用音乐的形式把这个两千多年前历史上的战争如此恢宏、巧妙、智慧和婉约的表现出来,当时就暗暗的想,今后一定要有机会指挥它,可惜我没有认识王树先生本人。4月16号终于可以把它搬上舞台,也际此向这位我尊重作曲家致敬!
商品描述
王树: 从达州走出的著名作曲家

2016-11-06 08:20    发布者:admin    评论:0    浏览:346

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达州是四川省下辖的地级市,位于四川省东部,是四川省的人口大市、农业大市、资源富市、工业重镇和交通枢纽,是著名的革命老区,素有“中国气都、巴人故里”之称,是国家“川气东送”工程的起点站。
1961年,北京,中央音乐学院礼堂。舞台帷幕缓缓拉开,以应届毕业生、现代琵琶演奏家刘德海为首的6位琵琶乐手,与交响乐队的结合排演,重现了楚汉之争的历史画卷。

这次排演取得了惊人效果,轰动乐坛。第一次把中国传统乐器琵琶引入了西方经典音乐样式——交响乐队,彻底打破了中国民族传统音乐和乐器“不能进入交响乐队大雅之堂”的神话。

这部作品被定名为交响叙事曲《十面埋伏》,作者王树,四川达县城关镇人,一位从川东偏僻小城出发,闯进全国最高音乐殿堂、攀登音乐高峰的我国著名作曲家。

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少年立志

勇闯音乐圣殿

1926年在大巴山南麓的达县县城,南门口周围商铺林立,商贾云集。繁荣的南门口王家院子,迎来了第四个小生命,经商的父亲和目不识丁的母亲为他起了一个大名:王九树。

王树从小喜爱音乐,常和同伴学唱川戏,作为一种儿时的游戏。1939年,13岁的王树考入达县绥属联合中学(现达州市高级中学)读初中,开始学习二胡、琵琶、手风琴等乐器,并参加“打围鼓”(四川的一种民间锣鼓演奏形式),常常乐此不疲,是一个忠实的川剧小票友。

1942年秋,王树考入刚开办的四川省立达县师范学校,开始接受正规的音乐启蒙教育。在王抒情老师(上海音专肄业,解放后在西南师范学院任教)的指导下,他开始学习五线谱,并试写歌曲,还担任学校合唱团的手风琴伴奏手,成为王抒情老师的得意门生。

这年寒假,王抒情不顾当地汉奸特务的阻挠和恐吓,带着王树及学生合唱团,扛着乐器,背着背包,由达县城步行到宣汉等地演出。他们在宣汉城演唱了冼星海的《黄河大合唱》《生产大合唱》,聂耳的《义勇军进行曲》,任光的《渔光曲》等进步歌曲。台上台下歌声掌声口号声,如暴风骤雨,震撼大地,汉奸特务听得心惊胆颤,不敢下手捣乱。

王抒情“要把音乐还给人民”的思想,深深感染了王树,他立志到全省全国最优秀的音乐学校深造,把音乐作为终身奋斗的事业。但王树的立志遭到家庭特别是父亲的坚决反对。

1944年冬,王树在省达师毕业后,准备偷偷去重庆,但被闻讯赶来的父亲赶回了家。王树去意已定,先到邻县的宣汉城守镇小学、励志小学教音乐半年,后又到巴中县中学教书,逐步脱离了父亲的视线。

后来,王树决定从巴中步行到成都,投奔大哥。在大哥的支持下,他到重庆,先后在志成中学、立人中学教音乐课,后考入西南美专音乐系深造。1946年12月,王树在纪念人民音乐家冼星海逝世一周年的专刊壁报上,发表了自己创作的歌曲《星海悼歌》。

1948年,王树考入南京的国立音乐学院作曲系。随着解放大军南下,王树与进步师生一起,迎接南京解放。

留校任教

教学创作成果斐然

1950年6月,以国立音乐学院为主体组建的中央音乐学院北迁,王树随校北迁继续学习。在校学习期间,家乡的民间音乐始终在王树心中萦绕。1950年,他以家乡民歌为素材,创作了钢琴三重奏《州河清清》;1953年秋,他以交响音乐序曲《祖国之歌》和小提琴独奏与乐队曲《家乡之歌》等优秀作品毕业,并留校任教。

早在二十世纪50年代初期,王树便对中国民族民间音乐进行了系统研究。当时学院民族音乐研究所里收藏的所有民间音乐音响资料,他用一年时间几乎全部听过,积累了上千张索引卡片,撰写了10多篇学习和研究文章。1956年,他在学院首次开设了“民间音乐”课程,深受学生欢迎,开创了中国民族、民间音乐系统教学的先河。之后,王树又潜心致力于管弦乐法的教学和研究,并长期担任配器教研室主任。

在作曲系,王树又在我国音乐院校中首次开设了“民族、民间乐队配器课”。在管弦乐法这个领域里,他展开了中国民族和声体系的开创性研究,将严谨的俄国学派的管弦乐写作手法与中国音乐的特点,进行了创造性的结合,形成了他自己独特的交响乐配器教学体系。

王树在几十年教学工作中,先后发表了《论民间合奏》《论华彦钧作品结构的艺术特色》等多种音乐论著,并把这些思想观念融入到教学和创作之中,使音乐理论、教学、创作三者相互交融贯通。

教学之余,王树一直怀有强烈的创作欲望。他写过多种题材、体裁和形式的音乐作品,如声乐作品有《无伴奏合唱曲集》、大合唱《东风万里》和《飞吧!草原的幼鹰》《悲壮》清唱剧等;管弦乐作品有组曲《在晋西北高原》《陕北随想曲》、交响叙事曲《十面埋伏》、交响音诗《云海》等等。

突破“楚河汉界”

成为第一个“吃螃蟹”的人

二十世纪50年代初,王树开始深入思考并潜心钻研一个重大课题:“能否把琵琶和古筝等中国传统乐器用来充实和丰富外来的交响乐器,从而把交响音乐变成具有中国作风和中国气派的交响音乐形式?能否把中国优秀的古典名曲改变成交响乐曲?”但将中国传统乐器和古曲同时与西方交响音乐成功合璧的交响曲,尚无先例。

当初王树在音乐界首次提出这个设想时,不少人都持怀疑态度。有的人还根本看不起琵琶之类的中国传统民族乐器,但他“明知山有虎,偏向虎山行”。
1958年,王树开始交响叙事曲《十面埋伏》的伏案创作,进行交响乐民族化的实践探索和创新。他首先在交响乐队编制上进行变革,将交响乐队中弦乐类的灵魂——小提琴组取消,而将10把琵琶作为一个基本乐器组取代,让琵琶在交响乐队里“唱主角”,并选择了我国琵琶古曲《十面埋伏》为素材。

1959年的春天,王树完成了中国第一部反映楚汉战争为题材的、气势宏大并具有浓郁民族气派的史诗性的交响叙事曲《十面埋伏》,成为中国交响音乐民族化第一个“吃螃蟹”的人。

1961年,在中央音乐学院,以应届毕业生刘德海为首的6位琵琶乐手与交响乐队结合排演,取得了惊人效果。交响叙事曲《十面埋伏》的诞生,彻底打破了“交响音乐不能中国化”、“中国民族传统音乐和乐器不能进入交响音乐”等神话。

从《十面埋伏》到《双筝》

将筝“请”进了交响乐队
1979年,著名的日本山形交响乐团指挥村川千秋先生,在中央乐团聆听4把琵琶与交响乐队演奏后,很想将《十面埋伏》拿回日本演奏,但苦于日本没有琵琶,他希望王树为他改写一部纯交响乐队演奏的《十面埋伏》,让世界其他国家也能欣赏到这部中国式的交响音乐。

王树很快满足了大家的要求。这部修改本的交响叙事曲《十面埋伏》在京多次演奏,中央人民广播电台、中国国际广播电台、四川人民广播电台等多次播放。

1983年,王树应东方歌舞团双筝演奏员张燕女士的请求,创作了双筝与乐队《回旋协奏曲》。这部作品取材于我国民间琵琶古曲《海青追捕天鹅》,还特别将我国比琵琶更古老的弹拨乐器——筝“请”进了交响乐队。他是把中国古筝成功引入交响乐队的第一人。

当年10月,由陈燮阳指挥、张燕领奏,中央乐团演奏了这部作品,双筝在交响乐队中大出风头。我国音乐评论家称这部作品在内容上是“古今交融”,在演奏形式上“中西合璧”。
1992年2月,在美国加利福尼亚首府萨克拉门托交响乐团演出的音乐会——《来自加利福尼亚和沿太平洋的音乐》中,王树的双筝与乐队《回旋协奏曲》,成为那场音乐会最受欢迎的作品。
1984年7月,王树从西藏返京后,感觉肺部不适,到医院检查,被确诊为肺癌。王树与时间赛跑,他要把文革耽误的十年时间夺回来。他一方面积极治疗,另一方面泰然处之,还在带硕士研究生直至毕业。与癌症抗争11年后,1995年6月28日,王树在多伦多安祥地走了。

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2016年4月16日在国家大剧院第五届中国交响乐之春 中国国家芭蕾舞团演出  王澍交响叙事曲【十面埋伏】张艺指挥 

2016-4-7 18:44 来自 iPhone 6 Plus
王树老师的交响乐叙事曲《十面埋伏》,我上大学期间就对这首乐曲非常着迷,可以用音乐的形式把这个两千多年前历史上的战争如此恢宏、巧妙、智慧和婉约的表现出来,当时就暗暗的想,今后一定要有机会指挥它,可惜我没有认识王树先生本人。4月16号终于可以把它搬上舞台,也际此向这位我尊重作曲家致敬!
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