六朝画论研究(精)9787515328409
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作者陈传席
出版社中国青年
ISBN9787515328409
出版时间2014-11
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上书时间2024-07-31
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导语摘要
《六朝画论研究(精)》所收有关论文八篇，六朝画论的标点、校注、释译八篇，共十六篇(按六朝画论受当时复杂的社会思想之影响尤其是受玄学之影响，十分难懂，因而点校注译乃是最基本也是最重要的研究工作)。读者看校注文章之前最好先看研究文章，有些问题在研究文章中说得更清楚。
画论的点校注译，是先标点，再校正，形式是统一的。在解释文义时，取注、释、训诂、笺证、串解等诸方法，注的部分仍难解者再加疏，疏之仍不易解者，作者陈传席又为注和疏作疏，不仅疏之以古代文献，同时使疏之以今所能见到之实物。总之，不追求形式的统一，惟求字义、词义、句义的清楚明了，前后联贯。同时使读者从中了解到六朝绘画的真相，如是而已。
作者简介
陈传席，现任中国人民大学教授、博士生导师，中国美协理论委员会副主任。曾任美国堪萨斯大学研究员。曾在南京、上海几所大学任教授、博士生导师。
已出版学术著作《六朝画论研究》(大陆版台湾版)、《中国山水画史》(已十版)、《中国紫砂艺术》、《精神的折射》、《画坛点将录》、《悔晚斋臆语》、《陈传席文集》(一—九卷)等五十一部。已发表文章近千篇。
其散文被多家出版社选入散文集中，绘画作品被收入《中国绘画年鉴》，并有部分著作被译为外文在国外出版。现从事学术研究和文学绘画创作。
目录
自序
原序
台湾版自序
一、重评顾恺之及其画论
(一)从谢赫《古画品录》谈起
(二)张彦远对顾恺之的评价
(三)关于顾恺之绘画创作的几个故事
(四)顾恺之和六朝几位画家的比较
(五)顾恺之的贡献主要在画论
(六)关于顾恺之三篇画论问题
(七)中国绘画在艺术上的彻底觉醒
(八)顾恺之传神论的产生
(九)顾恺之画论的影响和评价
二、《论画》点校注译
(一)《论画》点校注释
(二)《论画》译文
三、《魏晋胜流画赞》点校注译
(一)《魏晋胜流画赞》点校注释
(二)《魏晋胜流画赞》译文
四、《画云台山记》点校注译
(一)《画云台山记》点校注释
(二)《画云台山记》译文
附录：顾恺之介绍
五、宗炳《画山水序》研究
(一)最早的山水画论
(二)“道”“理”“神”“灵”“圣”
(三)山水画功能论
(四)写山水之神
(五)以形写形，以色貌色
(六)远小近大原理之发现
(七)道家思想的浸入——对后世画论和画的影响
六、《画山水序》点校注译
(一)《画山水序》点校注释
(二)《画山水序》译文
附录：宗炳介绍
七、王微《叙画》研究
(一)王微思想简说
(二)考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后
(三)山水画功能论
(四)山水画是独立的艺术画科论
(五)写山水之神
(六)明神降之(上
(七)明神降之(下
(八)对后世文人画的影响
八、《叙画》点校注译
(一)《叙画》点校注释
(二)《叙画》译文
附录：王微介绍
九、论中国画之韵
(一)原“韵”
(二)韵和神的关系
(三)韵用于画之意义
(四)韵的含义之发展
(五)以气取韵为上
(六)“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养
(七)结语
附录：原“气”
十、谢赫与《古画品录》的几个问题
(一)《古画品录》的原书名问题
(二)《古画品录》的著作权问题
(三)谢赫及其著书年代问题
(四)谢赫的理论和实践之对抗性问题
(五)“六法”句读标点问题
(六)骨法-传神-气韵
十一、《古画品录》点校注译
(一)《古画品录》点校注释
(二)《古画品录》译文
十二、姚最和《续画品》的几个问题
(一)姚最的生平和思想
(二)《续画品》的著作年代
(三)《续画品》中应注意的几个问题
十三、《续画品》点校注译
(一)《续画品》点校注释
(二)《续画品》译文
十四、《山水松石格》研究
(一)《山水松石格》的作者和年代
(二)《山水松石格》的贡献及其影响
(三)色彩的研究和破墨的提出
十五、《山水松石格》点校注译
(一)《山水松石格》点校注释
(二)《山水松石格》译文
十六、玄学与山水画
附录一：云冈石窟雕刻
附录二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位
后记
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