艺术不撒谎(横尾忠则对谈录)9787514225136
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作者(日)横尾忠则
出版社印刷工业出版社
ISBN9787514225136
出版时间2019-06
装帧平装
开本32开
定价48元
货号30658610
上书时间2024-07-29
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作者简介
横尾忠则，1936年出生于日本兵库县，是一位多产而极具靠前知名度的插画艺术家。视日本有名电影人黑泽明与作家三岛由纪夫为影响自己很深的人。二十世纪六十年代晚期，横尾忠则因一次印度之行而迷上了玄学与迷幻主义。这个时期，他的作品十分复杂和多元，带给人强烈的自传式冲击感。此时，他的作品已受到靠前瞩目。横尾与寺山修司在后者的天井桟敷实验剧团（Tenjo Sajiki）中有着广泛的合作，他本人更在大岛渚的《新宿小偷日记》中担任主演。1981年，横尾忠则出人意料地从商业作品中抽身而出，并放弃了绘画。但作为一位平面设计师，他仍然十分多产。
目录
对话井上阳水 吃了，睡了，然后忘了
对话吉本芭娜娜 在不可思议的大海中畅游
对话细野晴臣 艺术不撒谎
对话中泽新一 心情愉悦的法则
对话增田明美 马拉松就是艺术
对话唐十郎 关于《新宿小偷日记》
对话濑户内寂听 化艺术为爱的冲动
对话引田天功 美的错觉艺术
对话横尾美美 一家出不了两个艺术家？
询问三宅一生 从一块布开始——倾听者·横尾忠则
询问北野武 伟大的多重人格——倾听者·横尾忠则
询问筱山纪信 摄影的基本是幽会——倾听者·横尾忠则
询问河合隼雄 梦中也有理性——倾听者·横尾忠则
询问鹤见俊辅 诉诸肌肉的海报——倾听者·横尾忠则
福田和也提问 毕加索留不到二十一世纪——回答者·横尾忠则
后记
文库版后记
解说
内容摘要
差点成为YMO的成员，曾在禅寺修行，在印度生病时因为一碗粥起死回生，在纽约有过了不得的经历，和约翰·列侬一起玩耍过……横尾忠则不为人知的故事将在他与对谈者们的交流中展现。井上阳水、北野武、三宅一生、吉本芭娜娜，这些耳熟能详的名字都将在本书中出现。横尾忠则将与这15位奔跑在艺术表现最前沿的艺术家，讨论艺术的源泉与深渊。
主编推荐
精彩内容
解说戌井昭人大家可能会想，对谈的对象来自各个领域，且都是高手，该怎样和他们进行对话呢？这种担心是多余的，横尾忠则像一个从不倦怠的少年，用心倾听对方的话，时而又如目光深邃的高僧，低声沉语。他们对谈的内容不断膨胀，好像弹球一样跳往各个方向。
我很喜欢横尾的声音。不知为何，这种声音给人一种毛巾般的感觉，并且不是新的毛巾，而是织里细腻、触感柔软的那种。
当然，并不是说我听到了横尾让本书的纸张在空气里震动、让一个个文字缓缓浮现眼前的真声，但他悠悠叙述的一个个故事着实趣味横生，让人兴趣盎然。
差点成为YMO的成员，在禅寺修行，在印度生病时因为一碗粥起死回生，在纽约有过了不得的经历，和约翰·列侬一起玩耍……我们感觉好像被放逐到了宇宙的某个角落，但是没关系，横尾的毛巾会将我们包好，让我们觉得舒适。
如果是我们，我们一定无法应对这些高手，但是横尾却像一个迷幻体验的导师一般，循循善诱。
我出生的年代正好是横尾去印度、去纽约的时候，岁月流转，二十岁时我在房间的墙上贴了《新宿小偷日记》的明信片。明信片里是带着鸭舌帽望向远方，脸上又略带困惑的青年横尾。
当时正值泡沫经济的鼎盛期，世间充斥着愚昧的浮华，我却无法心安理得地享受这一切，心中总觉得有些不对。于是我望向那张明信片，开始向往那个让带着鸭舌帽的青年横尾在混乱中摸索前行的年代。
于是我也想去一趟印度，想尝一尝迷幻剂的味道。我倒不至于去尝试当小偷，但却曾在新宿闷闷地吃过烧烤，一边无比羡慕经历过这一切的青年横尾。
后来，终于我也去了印度和尼泊尔（Santana的专辑《莲》的封面是横尾忠则设计的，我在加德满都买了这张专辑的盗版磁带。非常抱歉我买了盗版的。后来我又补买了CD，可惜不是密纹唱片，真的非常抱歉），想体验一下迷幻到底是什么感觉……可总也不对劲。我不得不承认，追赶他们脚步的自己终究只是一个赝品。我彷徨徘徊，越来越迷茫，最后只能悻悻收场。
现在想来，当时的我太年轻，太青涩，就像横尾多次在本对谈集里提到的那样，那时的我不是“个体”，而是“个人”。“个人”不断膨胀，肥大到自己都对付不过来了。这种“个人”不会有任何结果。
如果我当时就读了这本对谈集的话会怎样？现在的我也备受“个人”困扰，因此我想我会更加意识到“个体”这个问题吧。
插个题外话，世界上有三大吉他手，他们是曾在英国“雏鸟”乐队当过吉他手的埃里克·克莱普顿、杰夫·贝克和吉米·佩奇。不过好像只有日本把他们称为“三大”。其中埃里克·克莱普顿在日本名气最大，但我就是不太喜欢这个人。
我知道，他看上去很棒，也很有人气，但我总觉得他防守得太严，丝毫不露马脚。我不太了解杰夫·贝克，只知道他的技术非常了得。而我最喜欢的是后来加入“齐柏林飞艇”的吉米·佩奇。
有一天我和朋友聊起这个话题，朋友说：“因为吉米·佩奇最像横尾忠则啦，很帅。”这两人在七十年代的发型非常相似，外表也相似，但我觉得原因肯定不止如此。他们都故意露出马脚，或者说自然地不遮掩马脚，有一种呆萌的感觉。
埃里克·克莱普顿的作品（尤其是加入“奶油”乐队之后）就像精心打理的园艺；吉米·佩奇（齐柏林飞艇）则像杂木林里丛生的竹林，空空的，让人可以愉快地自由穿行。从这本对谈集里我们也能感受到，横尾这种爽快的感觉就在这样的空隙里不断延伸。
可能竹林里有竹八百万棵，本来应该是神话里辉夜姬出现的地方，却出现了有点害羞、不断生死轮回、成为肉身佛之后被毛巾包起来的横尾忠则。这次在这本对谈集里登场的就是这八百万个横尾中的十五个。
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