昆曲大观(名家访谈北京美国)(精)
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作者杨守松
出版社作家出版社
ISBN9787506394048
出版时间2017-03
装帧精装
开本16开
定价69元
货号3854793
上书时间2023-09-12
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作者简介
。。。
目录
北京
生
丛兆桓
侯少奎
马玉森
旦
张毓雯
林萍
乔燕和
白晓华
净
周万江
附
刘厚生
田青
郭启宏
朱复
欧阳启名
美国
陈安娜
尹继芳
张蕙元
张厚衡
李林德
罗锦堂
闻复林、蔡青霖
林萃青
张东炘
名家短评
后记
内容摘要
杨守松编著的《昆曲大观(名家访谈北京美国)(精)》为北京、美国昆曲名家访谈录，采访对象涵盖丛兆桓、侯少奎、张毓雯、乔燕和、陈安娜、尹继芳等二十多位昆曲名家、曲家、学者，其中大部分是70岁以上的昆曲艺术家，大体按照生旦净末丑的顺序排列，采访内容涉及访谈者从艺经历、对昆曲的感想、
昆曲的前尘往事，该书口述历史，如同昆曲活化石。
精彩内容
杨：您这一代对上一辈的那些昆曲界的老前辈都了解，现在六十岁以下的就说不出来了。主要请您说说这方面的故事。重点谈谈北昆，他们对您的影响、
对您这一代人的影响。
丛：1949年，我快到十八岁的时候认识了韩世昌、白云生、侯永奎、侯玉山、马祥麟等老师。那个时候韩、白五十多岁不到六十岁。我开始学《林冲夜奔》的时候，侯永奎先生只有三十八岁，他比我大二十
岁。这是在北昆建院前八年，我们就已经开始向这些老艺人学昆曲了。
当时的单位是“老人艺”，就是新中国第一个由国家建立的文艺团体，叫北京人民艺术剧院，是1950年1月1日宣布成立的，是按照苏联莫斯科大剧院的经验建起来的。当时“人艺”的一位领导叫金紫光，是从延安鲁艺(注：鲁迅艺术文学院)、中央党校文工室进京，他在延安演过《逼上梁山》的林冲，接触些戏曲，熟悉些老艺人，所以他一进北平就找人，到处托人找这些昆曲艺人。
1949年四五月份，南京、上海刚刚解放，10月1日新中国建立时，中南、西南、西北好多地方还在打仗。华北人民文工团招考一批青年学生成立演员培训班。我们那时候十六七岁吧，每天除了打腰鼓、扭秧歌庆祝解放、宣传建立新中国外，开多门课程学习西洋发声法、芭蕾舞、民间舞。新开一课叫中国古典舞，老师就是韩世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、马祥麟、白玉珍、李鸿文等。当时话剧、歌剧、舞蹈演员都要学习这种古典舞基本功。
杨：他们教“中国古典舞”？
丛：是，中国的古典舞蹈，就保存在昆曲里面，昆剧是载歌载舞的戏剧艺术。但因为昆曲的词非常文雅，那时候工农兵听不懂，所以重点学习它的舞蹈动作，练基本功和传统表演艺术。学到一定程度，就开
始学戏了。老师说：“男怕《夜奔》，女怕《思凡》，因其难学，咱们就拣难的先学吧！”1950年初，华北文工团建成北京人民艺术剧院后，就开始男学《夜奔》、女学《思凡》了。因都是“独角戏”，唱念做舞表演并重。当时不单歌唱、跳舞的演员要学，话剧、歌剧演员也都要学。大家知道于是之吧，也跟我们一起学过《林冲夜奔》；中央戏剧学院欧阳予倩校长也让表演系学，基本功请的刘玉芳等，《夜奔》也是永奎先生教的。当时在校学话剧的蔡安安，现在澳门搞影视剧，经常业余演出那时学的昆曲《夜奔》。
杨：这个有意思。不管你是什么演员，都得学昆曲。
丛：现在我们回过头来看，当时的那批领导——金紫光是具体操作，院长是杨尚昆夫人李伯钊，上面当然是北京市长彭真，他同意了才能给地方、给房子、给钱，给什么都要北京市委市政府批准吧，因为它叫北京人民艺术剧院嘛。
我那时二十不到，现在八十多岁了，回想解放初期那批延安来的老干部，都有对这(些)民族传统文化的认识与情结。
杨：非常了不得。包括上海“昆大班”的校长周玑璋也是这样，非常投入，非常懂。
丛：但那时候那些老艺人生活穷困潦倒。到什么程度呢？举个例子：经济条件较好的是白云生老师，他在中山公园人家饭店门前摆摊儿卖大碗茶呢。韩世昌老师家住东直门，有个尼姑庵叫“白衣庵”，旁边小胡同一个小院两间屋顶漏雨的小屋子，帮亲戚做卖烧饼为生。比较悲惨的像魏庆林老师(注：原宫廷艺人徐廷璧的徒弟)竞在北京街上拉排子车，卖大白菜。侯玉山老师早回到高阳县河西村务农种地；白玉珍老师同在老家挑水种菜，年景不好加之兵燹战乱，农村生活艰难……大家都穷困潦倒时，李伯钊、金紫光派人动员老艺人们参加革命，每月发几百斤小米，换上灰制服，成了革命干部。
杨：南方“传”字辈也有点类似。
丛：上世纪中期，昆曲第二次濒临灭绝。适逢全国解放，老艺人们也获得解放。我第一次见到的四位老艺人，是侯玉山、侯炳武、侯建亭和白玉珍，都是从河北省高阳县来京的。我们在东华门大街19号院迎接，他们都是农民穿着，头包羊肚毛巾，身穿棉袄棉裤，系腿带，蹬棉窝。进到北屋，炉火正旺，热情高兴，就用昆曲唱法唱起《东方红》！
杨：哪个唱的？
丛：侯玉山老师。他年纪最大，性格非常开朗，完全发自内心，唱出老昆曲味儿“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东——”(学当年侯老唱法)二十世纪，昆曲第一次濒临灭绝是清末民初。而1917到1937年则是第一次复苏。是北大校长蔡元培把吴梅先生请到北大当教授，开曲学课，提倡这个东西。他自己常带教授、学生们到戏园子里去看昆弋社演出，并宣传它的好处，才使得昆曲有了二十年的复苏。1937年“七七事变”之后，昆曲步履艰难。至1949、1950年间，全国已没有一个昆曲院团了。这是第二次濒临灭绝。当时把北昆老艺人请来只是解决温饱，还没有恢复昆曲艺术的意思，但已有人重视传统，要
求我们这些十七八岁的青年把他们身上的艺术学下来。
我们当时还有很多想法：“这东西学了以后，是不是就变成‘戏子’了？”“戏子的社会地位低呀！
我们是歌剧演员，是新文艺工作者，好听！戏子就不好听嘛。”但，我们学了以后，觉得确实很好。唱词很好，音乐也好，表演更好，什么都好。所以我们有一批人在北昆建院前七八年已经学了一批传统昆剧了。要不然，怎会凭空从地上蹦出一个北昆剧院来？！
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