巴塞尔姆的60个故事
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作者(美)唐纳德·巴塞尔姆|译者:陈东飚
出版社南海
ISBN9787544278065
出版时间2015-08
装帧其他
开本其他
定价58元
货号3264944
上书时间2023-09-11
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导语摘要
什么是后现代？读完这本书，就明白了！
这是最有趣最易读的后现代读本；这是文学史上最令人脑洞大开的故事集。这是“后现代作家之父”巴塞尔姆代表作大结集！
《巴塞尔姆的60个故事》收录了唐纳德·巴塞尔姆从20世纪60年代到20世纪70年代期间的作品，而这段时期也正是巴塞尔姆的创作开始崭露头角并渐入佳境的一段关键时期。这这段时间中，他所做的任何创作和尝试，都一次次地颠覆着人们对小说的理解。
作者简介
唐纳德·巴塞尔姆（DonaldBarthelme，1931-1989）美国后现代主义小说家，重要作品有《巴塞尔姆的白雪公主》《死去的父亲》《天堂》等。他一生写了大量的短篇小说，曾从事新闻记者、杂志编辑等工作，并曾在纽约城市大学任教。作品荣获古根海姆文学奖、美国国家图书奖、美国文学艺术院奖等。基于其在美国文坛重要地位，被赞誉为“今日众多年轻作家的文学教父”。
“60个故事”是巴塞尔姆的短篇小说集，书中汇集了众多具有代表性的短篇作品。其最重要的四部短篇作品集《回来吧，卡里加利博士》《不可言说的实践，不自然的行为》《城市生活》《悲伤》均包括在内。
目录
序
正文
唐纳德·巴塞尔姆：留胡须的孩子
——《巴塞尔姆的60个故事》译后记
内容摘要
唐纳德·巴塞尔姆，后现代文学之父，被誉为“改变文学方向”的作家。他的小说颠覆了传统小说的内部形态和结构，开创了具有不确定性的创作原则。
《巴塞尔姆的60个故事》收录了巴塞尔姆的60篇后现代小说经典代表作，每一篇都在用自己的声音唱着自己的调子。其最重要的四部短篇作品集《回来吧，卡里加利博士》《不可言说的实践，不自然的行为》《城市生活》《悲伤》均包括在内。
精彩内容
气球那气球，始于第十四街上的某一点，其确切位置我不能透露，向北面膨胀了整整一夜，在人们睡觉的时候，直到它抵达了派克酒店。在那里，我阻止了它，黎明时，最北端的边缘铺展在广场。之上；自由悬挂的动态轻浮而柔和。但我体验到一阵微弱的激荡，在即使是为了保护树木而阻止它的时候，并且也找不到任何理由不允许气球向上扩展，它已经覆盖了一部分的城市上空，进入可在那里找到的“飞行空间”，于是我请工程师们来照看它。这膨胀整个上午都在进行，轻柔得难以觉察的气之叹息透过阀门。气球随后覆盖了由北至南四十五个街区和中西部一个不规则的区域，在大道两边某些地方有多达六个横贯全城的区域。当时情况就是这样。
但说“情况”是错误的，这意味着一系列事件导
致某一解决办法，某种压力的释放，没有情况，纯粹是气球悬在那里——大部分是无声沉重的灰色和棕色，与核桃色和淡黄色相对照。一种刻意的缺乏修饰，在熟练的装配下更其显眼，给表面带来一种粗糙的、
被遗忘的品质；在内部滑动的砣码，经仔细调校，将这庞大而形状多变的巨物停泊于若干个点上。如今我们已见惯所有媒体上的原创想法、具有独特之美的作品以及意味重大的里程碑在通货膨胀的历史中泛滥，但在那一刻只有这气球，实实在在的单项，悬在那里。
有各种各样的反应。有些人发现气球“有意思”作为一种回应，这似乎与气球的宏伟广阔，它出现在城市上空的突然性毫不相称；另一方面，由于没有歇斯底里或其他在全社会引发的焦虑，它必定被评断为平静、“成熟”的一样东西。出现了一定数量关于气球的“意义”的初步论辩；这平息下来了，因为我们已经学会了不执着于意义，它们现在甚至都没人寻找了，除非是在涉及最简单、最安全现象的情况下。共识是既然气球的含义可能永远无法被完全了解，扩展讨论就是毫无意义的，或者至少是比那些无聊家伙的行为更无目的的，那些人，比如说，曾在温暖的灰色底面悬挂绿色和蓝色的纸灯笼，在某几条街上，或是抓住机会在那表面上书写信息，宣告他们有种种非自然行为可以表演，或有的是熟人可找。
胆子大的孩子们跳起来，尤其是在气球盘旋到一
幢建筑物附近的那些地方，这时气球和建筑物之间的距离不过是几英寸的事，或者是在气球真的发生接触，对建筑物的侧面施加一道微乎其微的压力的地方，这时气球和建筑似乎成了一体。上部的表面构造呈现出一道“风景”，有小山谷以及微小的圆丘，或土墩；一旦登上气球顶部，散个步是可能的，甚至走上一
程，从一个地方到另一个地方。还有一种乐趣是可以奔下一道斜坡，然后跑上反向的斜面，两者都有柔和的阶梯，或者是来一个从一边到另一边的跳跃。反弹是可能的，因为表面有气腔，甚至还可以跌倒，如果你愿意的话。这些各式各样的动作，以及其他的，都是在一个人的可能性之内，对气球“上”面的体验，这一点对于孩子来说是极为刺激的，他们早已习惯了城市平坦、坚硬的皮肤。但气球的目的不是为了逗孩子。
同样，对前述的机会加以利用的人，儿童和成人，数量并没有原本可能的那么大：某种胆怯，对气球缺乏信任是有目共睹的。此外，更有一些敌意存在。
因为我们藏起了输送氦气到内部的泵，而且由于表面是如此广大使得当局无法确定进入点——就是气体注入的点——一定程度的挫败感已被那样一些城市官员所证明，此类征兆通常总是降临他们所辖的省份。气球显而易见的无目的是令人恼怒的(恰如它毕竟就在“那里”这个事实一样)。要是我们已经在气球侧面用巨大的字母画上了，“实验测试证明”或“效果增加18%”，这种困境本来是可以避免的。但我不忍心这样做。就整体而言，这些官员是相当宽容的，鉴于这异象的体积，而这种宽容的缘由，首先是在夜间秘密进行的测试，使他们确信在移除或销毁气球这方面能够做的非常少或根本没有，其次则是一种从普通市
民之中掀起的朝向气球的公众热情(不无前文所述的敌意的些许渲染)。
由于单独一个气球必定代表着一生中对气球的思考，所以每一个公民，都以他选择的态度，表现出一
种若干态度的综合情结。一个人可能会认为，气球跟
“被玷污”这一观念有关，就像在“大气球玷污了若无此物便晴朗和灿烂的曼哈顿天空”这个句子之中。
也就是说，在这个人的眼中，气球乃是一个骗局，某件逊色于原本就在那里的天空的事物，某件介入到人和他们的“天空”之间的事物。但实际上那是一月份，天空黑暗而丑陋；那不是一片你可以在街上仰面躺倒，怀着愉悦凝望的天空，除非愉悦，对你来说，是源于始终受到威胁，源于始终遭到欺凌。而气球的底部是一番赏心悦目的景象，我们已经观察过，大多数情况是暗淡的灰色和棕色，与核桃色和轻柔的、被遗忘的黄色相映衬。因此，尽管这个人想的是“被玷污”，他的思想中依然有一份愉悦领悟的杂质，在与最
初的感觉相抵触。P61-63
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