传统雕塑的传承与发展研究

图书标准信息

• 作者 张燕 著
• 出版社 新华出版社
• 出版时间 2020-11
• 版次 1
• ISBN 9787516654620
• 定价 48.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 页数 184页

【内容简介】

本书是山东艺术学院张燕博士的一本艺术理论方面的专著，书稿主要由序、前言、传统雕塑的发展、传统雕塑的种类形式、传统雕塑的特点、传统雕塑面临的困境、传统雕塑困境形成的原因、解决传统雕塑困境的方法等章节组成，全书以传统雕塑为研究对象，在分析传统雕塑的发展历程、种类形式及其特点的基础上，对传统雕塑所面临的困境及其形成原因进行分析，并提出相应的解决对策。书稿导向正确，结构合理，达到了出版水，对相关人员有参价值。

精彩内容：

章传统雕塑的发展节传统雕塑的起源雕塑是我国历史进程中发展较为悠久的一个艺术门类，其不仅源远流长，而且自成体系。雕塑是我国传统的艺术载体，更是我国几千年历史文明的见证者。在传统雕塑的观赏过程中，我们可以窥见其身上所遗留的历史痕迹，能够发现雕塑艺术的不断变化与成熟。追溯雕塑的起源并不是一件简单、轻松的事情，其不仅需要消耗大量的人力、物力和财力，还需要结合各方面的历史材料以及当时的工艺进行证，但却是件具有较高的历史价值的多。据目前的证和研究，在3 700年前的以青铜质为主的“周玺”时代，雕塑便已经存在了。可以说从那时开始，雕塑艺术便在以后的长河中发挥出越加重要的历史作用。但现如今，了解和使用雕塑的人越来越少。即使是雕塑方面的专家、学者以及爱好者，其人数也在逐年递减，时代的变迁使雕塑变得稍许黯淡。雕塑是传统艺术中的瑰宝，是刻制技术在面上的一种重要体现形式。雕塑是一门凝聚在具体实物之上的中国传统造型艺术。雕塑艺术在兼具作品法、雕塑以及其他造型艺术诸多共的同时，又有着自身独特的艺术个。在篆刻常用字字典篆法百讲中国的与篆刻等一系列的文献资料中，我们可以学到很多关于雕塑与雕刻的相关知识，同时能够更加真实地追溯雕塑产生的那个年代，回到雕塑创作的源头处。比如，明清雕塑款识文献不仅反映了雕塑家本人的雕塑风格、取法、审美趋向等印学思想，也映出明清时期在“印宗秦汉”、宗法魏晋、印人流派、“印从作品出”“印外求印”等印学思想影响下雕塑的发展概况。吴昌硕作为清代晚期影响海内外的雕塑家和篆刻家，其在雕塑艺术的钻研与探究方面颇具建树。我们在对其雕塑、印学思想进行学时，往往仅注重挖掘其印献、印谱序跋、论印诗等，恰恰忽略了能直接反映其印学造诣以及雕塑思想的雕塑款识文献。1999年韩天衡编订出版的历代印学选对吴昌硕的雕塑款识文献进行了系统的编辑与整理。2000年刘江在其编著的吴昌硕篆刻及其边款一书中，对吴昌硕的雕塑款式的特点、格式、样式、内容、章法、刀法、边款与修养等进行了较为详细的论述，其所涵盖的内容也较为广泛，分类也较为细致，使人们对吴昌硕的雕塑款识有了更为全面的了解。对历史雕塑大家雕塑艺术的学与探究，一方面可以加深人们对雕塑艺术的理解，有效激发很多当代艺术家的雕塑设计灵感，另一方面能够帮助我们及时了解大众对雕塑艺术的认识以及雕塑风格的形成过程，进而提升当今时代人们对雕塑审美的差异认识。另外，当代人们在雕塑设计定稿方面受到吴昌硕的影响也比较大，吴昌硕雕塑的刀法以及章法等都直接影响着现今人们雕塑定稿的内容与样式。研究雕塑起源，主要是为了学和弘扬我国传统雕塑。对传统雕塑技法以及进行研究，可以帮助我们详尽地了解不同历史朝代所呈现出的雕塑艺术特点，从而使我们既能在雕塑技法上保留传统雕塑的艺术风格，又能在刀法上做出相应的变革与创新，从而使当今时代的雕塑艺术展现出更佳的视觉传达效果，让观赏者能深人体会到传统雕塑艺术的价值与魅力。然而，现阶段的雕塑设计样式，大部分都比较新颖，有的雕塑甚至失去了传统雕塑内涵，这是一种对传统雕塑的抛弃。追溯雕塑起源正是为了固本正源，让当今时代的人们了解到雕塑艺术的起始源头，从而加深人们对雕塑艺术的理解。对于雕塑源头的研究，不仅要体现传统的雕塑和展现传统雕塑的理念，也要对传统雕塑进行程度的创新，以便当今时代人们接受这门传统技艺，这才是研究雕塑起源与历史的意义所在。毕竟雕塑的传承与发扬，不仅仅只是继承和照搬，也需要在继承的基础上进行适度创新。第二节传统雕塑的发展过程作为一种艺术表现形式，传统雕塑根据社会环境和时代风格在不断发生改变。因为在不同的历史时期所受到的环境的影响不同，所以传统......

【目录】

章  传统雕塑的发展
  节  传统雕塑的起源
  第二节  传统雕塑的发展过程
第二章  传统雕塑的种类
  节  按材料分类
  第二节  按技法分类
  第三节  按用途分类
第三章  传统雕塑的特点
  节  取材于自然，蕴含自然美
  第二节  注重写意空间，具有含蓄美
  第三节  多种手法并用，极具灵活美
  第四节  古代传承，具有传统美
  第五节  小结
第四章  传统雕塑面临的困境
  节  传承人稀少
  第二节  传统雕塑耗费时间长
  第三节  传统雕塑宣传不到位
  第四节  传统技法失传
  第五节  整体行业规模狭小
  第六节  雕塑消费水低
第五章  传统雕塑困境形成的原因
  节  现代技术的影响
  第二节  传统雕塑艺术审美的变化
  第三节  西方雕塑的冲击
  第四节  传统匠人的敝帚自珍
  第五节  主流不认可
  第六节  传统工艺缺乏更新换代
  第七节  没有吸收外来
  第八节  没有统一的行业规范和引导
第六章  解决传统雕塑困境的方法
  节  政策引导
  第二节  建立行业协会
  第三节  进行技法创新
  第四节  吸收时代
  第五节  塑造传统雕塑形象
  第六节  加强创意
结
参文献