河北梨园春秋(四) 戏剧、舞蹈 王丽 新华正版

图书标准信息

• 作者 王丽
• 出版社 汕头大学出版社有限公司
• 出版时间 2017-01
• 版次 1
• ISBN 9787565828775
• 定价 32.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 页数 122页

【内容简介】

本书分河北梆子、河北丝弦、河北乱弹、四股弦、保定老调四个部分，内容包括：道光年间河北梆子逐渐形成、清代末年河北梆子女伶兴起、新时期丝弦艺术更趋成熟兴盛、南北艺人合班产生河北乱弹等。

精彩内容：

河北梆子是河北的主要剧种，由流入河北的山陕梆子演化而成的，早形成于清代道光年间。 山陕梆子流入河北后，在长期的演出过程中不断改革、创造，随着时间的推移，导致了河北梆子这一新的剧种的形成，后来曾被誉为“国戏”。 河北梆子具有独特的艺术特点，其表演行当齐全，唱腔具有高亢激越的特点，善于表现慷慨悲愤的感情。 从河北梆子的形成到兴起，涌现出了众多的艺人，对河北梆子的发展和繁荣做出了重要贡献。 那还是在清代的顺治年间，陕西的秦腔流传到了北京及其周围的地区。据清代学者刘献廷的广阳杂记记载： 秦优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。 清乾隆时期，秦腔益盛行，对昆曲形成压倒之势。如梦中缘传奇的序中记载： 北京之梨园所好唯秦声、罗、弋。厌听吴，闻歌昆曲，辄哄然散去。至嘉庆年，盛尚秦腔，尽系桑间濮上之音。 从以上的文字可以看出，清代康熙中叶京畿地区已经有了秦腔，延续到乾隆、嘉庆年间，这里一直有非常活跃的演出活动。 秦腔之所以能够流入河北，主要是伴随山西、陕西的商业向京师及河北各地延伸的缘故。在当时，山西、陕西的商业尤其是山西商人所经营的钱庄、典当行、酿造业，几乎遍于河北各主要城镇。商人出于业务联络、应酬等需要，便把家乡流行的山陕梆子，引进到他们经商的地方，以此来取悦顾主并壮其声势。 山陕梆子流入河北后，在长期的演出过程中，为了赢得当地群众的喜爱，根据当地群众的语言惯、、爱好等，在艺术上进行了不断地改革与创造。特别是在山陕梆子的演员队伍中，河北人逐渐增多，这更是导致山陕梆子发生变化的重要因素。 至清代道光年间，这种长期活动在河北的山陕梆子，便逐步发展成本地的河北梆子了。据后来的戏剧研究家郑法祥所著的谈悟空戏的表演艺术一书中记载： 郑法祥之父郑长泰，生于清道光十七年。七八岁时，入河北故城黄毛科班直隶梆子，出科后常演于保定。 由此可知，早在1纪40年代，河北有了河北梆子科班。到了清代道光末年，在北京城南的河北雄县马务头和定兴，相继又涌现出三庆和、祥泰等直隶梆子科班，多是当地穷苦农民子弟，教师中既有梆子艺人，也有高腔、梆子全能的艺人。 在这类科班的艺人，主要活动于河北定兴、徐水、容城、高阳、霸县。其中，在清代光绪初年已声名鹊起的艺人田际云是定兴科班出身。 田际云是保定高阳人，他自幼对戏剧产生了浓厚兴趣，9岁时进入了赵俊与人同办的“双顺和”科班正式学戏。 田际云学戏不光有兴趣，也有天资。一副好嗓子，练功时吊起来往往引得学友和师傅们驻足屏息静听。他又有模仿和创造的灵气，主学花旦，又兼学青衣乃至生角等多种戏路。 田际云不但天资聪慧，而且还非常刻苦努力，所以在其青时期成为了戏班里的顶梁柱，先后跟随戏班到北京、热河和天津等地演唱。15岁时已崭露头角。21岁时在京创办小玉成科班。后为玉成班。并约黄月山等京剧演员入班。使之成为北京个梆簧合演的戏班。 田际云在23岁时又率班赴上海演出，历时达4年之久。有一次他在上海演出海潮珠。这出戏演的是春秋故事，剧中讲的是春秋时的齐庄公昏庸无道，见大夫崔杼的妻子棠姜貌美，与其私通。崔杼闻知后，非常气恼，装有病不起。齐庄公以探病为名又与棠姜私会，并密谋毒死崔杼。此时崔杼已暗设伏兵，杀死了庄公，并追杀棠姜。 在这出戏中，田际云扮演棠姜，扮相俊美，表演传神，让观众们看得如醉如痴。当时有无聊之人在报章上著文称，看了田际云扮演的棠姜，使他“静思榻上想九宿而挥之不去”。 田际云闻知后，便将“想九宿”改一字成“想九霄”为艺名。后来，有一次慈禧太后在宫内看田际云的戏，称他的唱腔“响遏行云，直冲九霄”，田际云遂把艺名又改为“响九霄”。 田际云主工花旦，但青衣、武生、老生、小生行无一不精，具有坚实的基本功，精湛的表演技艺，行当广博，能戏很多。至于他的本行花旦戏，诸如珍珠彩辛安驿英杰烈荣三贵跪楼等更为出，是当时河北梆子的代表人物。 在那时，河北涌现出了众多的班社，除了田际云初进入的“双顺和”外，有记载的还有北京以东，河北滦县高老裕梆子班。 这个梆子班在1853年成立，全班40多名学员。学员后，经常在河北丰润、开、玉田、乐亭、滦县、昌黎、山演出。 此外，这时期的科班，还有河北涿县白塔村双顺班，以及河北宝坻县的永胜和班。那时，永胜和班的教师张国泰，培育了不少出类拔萃的演员，如一盏灯、四盏灯、小茶壶、程永龙、毛毛旦等。 另外，据同治年间成书的都门纪略以及精忠庙报庙花名册记载，当时在北京露天演出的河北梆子戏班，还有万顺和、全顺和、双顺和等，可见其发展的逐渐兴盛。 随着河北梆子戏班与剧社的大量产生以及大批演员的涌现，直隶梆子在清代同治年末和光绪年初，开始呈现繁荣昌盛的景象。这是它有史以来的次发展。 在那时，河北梆子的蓬勃兴起，同当时正在北京称雄的皮黄，即京剧，形成了争妍斗盛、分庭抗礼的局面。据本汉学家青木正儿的中国近世戏曲史记载： 梆子有瑞盛和、庆顺和、源顺和三班，与三大徽班即京剧班对峙，其出演之戏园也与三大徽班演出场所同为广和园、庆乐园、中和园、三庆园、同乐轩。 比诸徽班，其间毫不受任何差别待遇也。以之与道光时为徽班所压倒西班仅于场末佐余兴情形相较，则不可谓为甚受世间之欢迎者。 这里说的正是河北梆子当时在北京的情形。至于在河北农村，进入清代光绪年间后，河北梆子的科班和戏班，简直如雨后春笋一般，遍布河北各地。

【目录】

版权信息

前言

河北梆子

道光年间河北梆子逐渐形成

清代末年河北梆子女伶兴起

新派梆子使河北梆子空前繁荣

河北丝弦

元令明曲衍变形成丝弦艺术

新时期丝弦艺术更趋成熟兴盛

河北乱弹

南北艺人合班产生河北乱弹

河北乱弹艺术发展到崭新阶段

四股弦

清代王不当为生计发明四股弦

新时期四股弦进一步发展流传

保定老调

元末明初河西调演绎形成老调

新时期老调焕发青春更显活力