陕西著名书法家方翔精品篆书。2024
￥ 388 八品
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陕西西安
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题名方翔
年代建国后 (1949至今)
类别水墨(黑白)
材质纸本
装裱形式软片
尺寸134 × 68 cm
上书时间2024-04-19
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陕西户县是闻名遐迩、藏龙卧虎的诗乡、画乡、文化之乡。方翔先生是其中一位外界鲜为人知，而书法造诣颇高的隐逸之士。
方先生一生从教，钟爱书法，锲而不舍，笔耕不辍。退休之后，他如鱼得水，潜心书法创作与研究。他的书法，五体皆工，篆隶楷尤精。各种书体，都师承古贤，通过临习碑帖范本，体悟笔法、结字和章法要领；既以最喜爱的一家为本，又兼学诸家，博采众长，融会贯通；且师古不泥古，苦心琢磨，力求写出自我性灵，创出新意。
综观先生篆隶楷三种书体的作品，各具特色。其篆书，尽显大篆古朴典雅、苍劲浑厚之神采。师法金文，以《毛公鼎》的笔法严谨、结构劲瘦、行气流畅为主调，兼容《散氏盘》的粗放跌宕、《虢季子白盘》的秀丽清爽，又适当运用枯笔，在线条疏密对比的基础上，加入了干湿对比，从而丰富了笔墨变化情趣，增添了沧桑感。其隶书，既法度森严，又潇洒飘逸，主要是《乙瑛碑》“骨肉匀运而情文流畅”，奇丽生动，雄秀兼得，不受束缚多变化的格调，兼有《曹金碑》外柔内刚、秀美多姿的风韵，《石门颂》舒展峭拔、自然奔放的气势，以及汉简随意自如、纯真轻松的笔意。其楷书则是欧体的基调，笔力坚劲利落， 结构平实稳健、端庄秀丽，字形随笔画繁简而变化，还汲取了《张猛龙碑》《张玄墓志》等魏碑精华，结构精绝，变化无端，笔意婉润，尚存隶书余韵。
尽管先生的篆隶楷三种书体神采各异，个性鲜明，字形或长、或扁、或方；笔画或圆、或方、或方圆融合；韵味或古色古香、或豪放洒脱、或端庄险劲。然而，三者又有共性，同属于“详而静者”，且“居静以治动”。三种书体均起于点画，系与结字，成于章法，美于韵律。三者章法的共性尤为明显，基本都是一格一字（偶见纵有行、横无列），字字珠玑，既以静取胜，有字距、有行距，又时有起伏、飞舞的动感，再加上巧妙布白，疏密有致，整体的韵律与节奏就凸现出来，形成自己的书法风格，即：遒劲峻峭神采妙，朴茂自然韵味浓；尚古中有新意，拙朴中见潇洒；典雅而不失挺拔，稳健而不失灵动。
有人说，书法如诗、如画、如乐、如舞。笔者认为，方先生的书法酷似交响乐，甚至是多乐章的；更像集体舞，甚至是多幕场的。因为他的书作多为中堂、条屏（四条或六条），以及龙门对等宏篇巨制。譬如：篆书曹操诗《短歌行》（四条屏）、季羡林诗《泰山颂》（四条屏），隶书苏东坡诗《石苍舒醉墨堂》（中堂）、毛泽东词《沁园春二首》（四条屏）、范仲淹《岳阳楼记》（六条屏）、长联《祖国颂》（龙门对），楷书《千字文》（六条屏）、岳飞《满江红》（中堂）、五百字长联《中华颂》（龙门对），等等。
方先生的篆隶楷书作数不胜数、举不胜举。从那气势宏大、形式活泼，文字较多、内含丰富，首尾圆合、左右映带，浑然一体、匀称和谐的总体风貌不难看出，先生作书是非功利的艺术行为。他不计“成本”，付出的是对书法艺术的虔诚心灵，数十年的文化积淀，孜孜追求、苦苦修炼的“真功夫”，与当今一些急功近利、浮华粗糙的“花架子”不可同日而语。他精心创作，只为探求书法真谛，满足情趣爱好，获得精神愉悦。在“浮躁”蔓延，圣洁的书法环境被污染之时，先生洁身自好、坚守书道，实在是难能可贵！正是：“清心寡欲，字亦精神”。
先生在书法创作中，既深谙书法艺术古雅的形式美和装饰性，又注重书写内容的意境美和实用性，还兼顾雅俗共赏的群众性。由于隶书“为篆楷过脉”，比篆书通俗实用，比楷书生动多变，比草书规范易认，兼具装饰性和实用性，因此他最爱隶书，把隶体作为创作的重点。其隶书作品数量更多，质量更优，且“隶参篆势而质古”。
鉴于先生的书法造诣和隶书特长，户县领导及有关部门选定他用隶体书写《诗乡赋》，并镌刻在熙熙攘攘的人民广场的装饰巨石上。美书、美文，珠联璧合，相得益彰，成为户县县城一道亮丽的风景。当然，这也是先生书法众人喜闻乐见的例证。
（作者系陕西省美协、书协、作协会员，陕西书画院副院长）
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