大师镜头(第3卷导演视野让电影脱颖而出的100个镜头调度) 9787121238208 (澳)肯沃斯|责编:李云静|译者:黄德宗 电子工业
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作者(澳)肯沃斯|责编:李云静|译者:黄德宗
出版社电子工业
ISBN9787121238208
出版时间2014-08
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定价89元
货号31019636
上书时间2024-06-23
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导语摘要
《大师镜头》是每一位在视觉化叙事方面有探索精神的导演和摄影师的参考。
本书带给了人们启发、勇气和灵感，从而帮助有志者实现技艺的创新和升华。它们让你更了解镜头语言，从DV随意拍的效果中解脱出来。它们不会使你立即成为很棒的导演，但一定会拉近你的梦想。
本书的读者群包括爱好拍摄的DV用户、网络短片的发烧友、电影的制作者、影视院校各专业的学生等。
目录
目录
第一章 镜头高级运用
1.1
长焦镜头远拍 2
1.2
长焦镜头近拍 4
1.3
固定长焦镜头 6
1.4
运动长焦镜头 8
1.5
广角镜头远拍 10
1.6
广角镜头近拍 12
1.7
固定广角镜头 14
1.8
运动广角镜头 16
1.9
中焦镜头 18
1.10
镜头的切换 20
第二章 基本运动
2.1
融合运动 24
2.2
运动的摄影机 26
2.3
演员驱动摄影机28
2.4
揭示式的运动 30
2.5
与摄影机一同运动 32
2.6
向前运动 34
2.7
侧向运动 36
2.8
斜式运动 38
2.9
短距离运动 40
2.10
转向运动与曲线运动42
第三章 纵深调度
3.1
演员的移动 46
3.2
横过画面 48
3.3
移动用作取景 50
3.4
视点移动 52
3.5
移动用作揭示 54
3.6
镜面反射 56
3.7
反向推进 58
3.8
推轨引入演员60
第四章 高级取景
4.1
越轴 64
4.2
打破剪辑 66
4.3
摇摄运动 68
4.4
穿过人群 70
4.5
重复角度推近72
4.6
俯仰用作揭示 74
4.7
旋转出画 76
4.8
剪影 78
第五章 象征性场景调度
5.1
双重推进82
5.2
吸引演员 84
5.3
亲密关系中断 86
5.4
俯瞰后拉 88
5.5
权力交换 90
5.6
犹豫不决 92
5.7
孤立推进 94
5.8
打破多人场景 96
第六章 美术设计与外景
6.1
反定场镜头 100
6.2
朦胧画面 102
6.3
充实前景 104
6.4
假墙 106
6.5
穿过画面 108
6.6
窗框聚焦 110
6.7
亲自揭示112
6.8
镜面反射定场 114
6.9
镜面反射逆向运用 116
第七章 动态动作
7.1
动作转换 120
7.2
误导运动 122
7.3
回到主体 124
7.4
暂停推进 126
7.5
推进对抗流 128
7.6
环绕运动 130
7.7
传达速度 132
7.8
转身剪辑 134
第八章 拍摄表演
8.1
展开场景 138
8.2
肢体表演 140
8.3
核心特写 142
8.4
大特写 144
8.5
正反角度的对话 146
8.6
融入场景 148
8.7
主宰场景 150
8.8
并行空间 152
8.9
分开演员 154
第九章 摄影机高度
9.1
头部高度 158
9.2
入侵角度 160
9.3
正反角度的高度 162
9.4
落至摄影机高度 164
9.5
下降镜头 166
9.6
俯拍 168
9.7
固定仰拍 170
9.8
不可见的面部 172
9.9
仰视推轨174
9.10
就座的力量 176
第十章 复杂摄影机运动
10.1
复杂旋转180
10.2
移动的演员 182
10.3
从主镜头切出 184
10.4
对角线揭示 186
10.5
跟拍长镜头 188
10.6
推轨取景 190
10.7
推至特写 192
10.8
全景到特写 194
10.9
对向滑动196
10.10
多人运动 198
第十一章 高级导演技巧
11.1
纵深的演员调度 202
11.2
激发摄影机 204
11.3
发展中的运动 206
11.4
空间利用 208
11.5
迷失的布局 210
11.6
演员视野 212
11.7
故事点 214
11.8
场景调度 216
11.9
视觉化场景 218
11.10
即兴发挥220
结语 222
内容摘要
本书是《大师镜头》系列的最新力作，作者秉承了该系列深入浅出、图例明晰的写作特点，从摄影机运动、布景设计以及场景调度等方面为读者梳理了100个经典案例，以达到让电影脱颖而出的神奇效果。
《大师镜头》系列前两卷侧重于故事情景设计，而本书作为前两卷的升级版，更多的是对片场工作的还原和提炼。每个章节基本上概括了拍摄过程中的某个重要环节，例如镜头的选择、纵深的调度、布景设计、取景与构图等。读者既可以选择通读全书，也可以选择将本书带在身边，作为技术手册随时进行翻阅。
精彩内容
运动长焦镜头 在使用长焦镜头时，即使只是轻微的摇晃，摄影机所有的侧向运动都会导致夸张的效果。这意味着在可能有大量运动镜头诸如斯坦尼康镜头或手持摄影的场景中，都不宜使用长焦镜头。 这并不是说长焦镜头就必须保持固定。尽管需要克服对焦和取景上的挑战，但长焦镜头依然能够创造出极其强大的移动镜头。 在《水果硬糖》中，长焦镜头的运用让一个简单的推轨镜头变得更加有趣。通常你会使用广角镜头让摄影机向演员推近，因为广角镜头会加快推轨的速度感——物体变得很大且迅速消失。如果使用长焦镜头，你就需要铺设更多的滑轨，以更快的速度推动更长的距离，这样才有推轨镜头的感觉。如果你只是往前推几英尺，画面不会有任何变化。因此需要把摄影机放置在远离演员的地方，然后向前推动超过10英尺甚至更多。这需要极为小心地对焦，但只要你在摄影机停下时让焦点落在演员的眼睛上，就无须过分担心拍摄过程中的轻微失焦。 如果需要这么多滑轨，同时对焦又如此重要，那这种类型镜头的优点是什么呢？长焦镜头能够缩窄视角，隐藏周围环境。这就是它用于拍摄特写的原因；特写是聚焦于演员的镜头。当长焦镜头与推轨镜头结合时，聚焦在演员的效果会被放大。 如果你使用了广角镜头，背景就会占据画面相当大的部分；如果不希望这样，你就得接近演员，这会导致她的面部看起来相当扭曲。长焦镜头能够让背景虚化变得更加容易，让演员与画面相分离。这种效果非常适合于戏剧化瞬间或揭示场面，例如本例中我们第一次看到演员的瞬间。 将摄影机放置在某处，摇摄快速跑过熙攘外景地的演员，能够达到另一种强烈的效果。只需要让长焦镜头摇摄结合演员的移动，你就能创造出极致的速度感。 广角镜头远拍 广角镜头制造空问感。广角镜头常被用于展示风景，在展示室内大空间时同样有效。广角镜头让小空间显得更大，让大空间看着更空旷。 在《命运规划局》的这个镜头里，轻微向右推增加了这一空间感。除了摄影机向右推，没有包括摇摄在内的其他类型运动。如果你想把注意力放在房间的体积上，那一定要让某个物体或人大致处于空间的中央。如果他们离摄影机太近，焦点则会完全落在演员上；如果他们离得太远，侧向运动就无法揭示出空间感。 广角镜头也能够放大接近或远离摄影机的运动，这就是说当你的演员稍稍远离一点点，画面效果就如同迅速远离。这可以让演员从一个看似平常的空间转换到一个广阔的开放空间中。在《这个杀手不太冷》的镜头中，演员们站在一个看似幽暗封闭的空间的门外，但当摄影机向右移动时，他们远离摄影机走到了建筑的边缘。 摄影机继续运动，直至原先的背景（黑色的建筑）完全出画。这在看似封闭的黑暗空间和巨大的广阔城市之间制造出一种神奇的过渡。当镜头开始时，观众并不知道身处小巷还是其他封闭的空间，而摄影机运动揭示了演员身处于更大的世界的一部分。 当你希望展示演员从某个位置或某种心理状态过渡到另外一种时，这是一个有用的技巧。摄影机以极其简单的方式移动，当演员开始运动时，摄影机向右推，而你对镜头的选择令效果呈现。广角镜头创造出远离摄影机的必要移动、空间感以及演员身边和远处的景物。 ……
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