茅盾全集(中国文论四集21)
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北京房山
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作者茅盾,钟桂松
出版社黄山书社
ISBN9787546131184
出版时间2013-09
装帧精装
开本32开
定价190元
货号8577812
上书时间2024-12-29
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目录
创作的准备一 学习与摹仿二 基本练习三 收集材料四 关于“人物”五 从“人物”到“环境”六 写大纲七 自己检查自己八 几个疑问最流行的然而最误人的书再谈儿童文学谈我的研究谈小型报的编辑技巧小型报的性质晚明文学茅盾小传“懂”的问题关于乡土文学我们还是需要批评家作家们联合起来向新阶段迈进中国文艺的前途是衰亡么悲观与乐观论奴隶文学电影发明四十周年《中国的一日》征稿启事需要一个中心点关于“出题目”“不要你哄”一个小小的提议想到什么就写什么也是“想到什么就说什么”三周年进一解再多些，再多方面些有原则的论争是需要的中国文艺家协会宣言关于《论现在我们的文学运动》——给《文学界》的信关于引起纠纷的两个口号给青年作家的公开信开明书店创业十周年题词再说几句——关于目前文学运动的两个问题关于编辑《中国的一日》的经过“创作自由”不应曲解需要脚踏实地的批评家《斧声集》序技巧问题偶感漫评二则文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言《印象·感想·回忆》后记《随笔三篇》题记谈最近的文坛现象民族的“深土”的产物——民间文艺“一口咬住……”鲁迅先生纪念委员会筹备会公告致法国左派作家协会研究和学习鲁迅“立此存照”续貂谈《赛金花》渴望早早排演论初期白话诗日记及其他《简爱》的两个译本——对于翻译方法的研究“通俗化”及其他叙事诗的前途关于“报告文学”“奴隶总管”解《春天》精神食粮《玄武门之变》序求全的责备《烟苗季》和《在白森镇》新文学前途有危机么文风与“生意眼”《窑场》及其他关于“差不多”《子夜》木刻叙说想到关于《武则天》剧运平议对于时事播音的一点意见本刊启事此亦“集体创作”展开我们的文艺战线还是现实主义这时代的诗歌第二阶段“抗战文艺展望”之发端关于大众文艺广“差不多”说文艺大众化问题——二月十四日在汉口量才图书馆的讲演关于鼓词关于《抗战后文艺的一般问题》告全世界的文艺家书《言林》献词《文艺阵地》发刊辞祝全国文艺家的大团结“战斗的生活”进一解《给与者》《飞将军》（独幕剧）《时调》（诗歌半月刊）《文艺阵地》征稿简约浪漫的与写实的所谓时代的反映“深入”一例《八百壮士》（三幕剧）新刊三种“孤岛”文化最近的阵容对于文艺通讯的意见大众化与利用旧形式质的提高与通俗利用旧形式的两个意义《突击》（集体创作三幕剧）《游击中间》及其他《北方的原野》民族的心声祝“时代剧团”论加强批评工作《台儿庄》（集体创作）关于士兵读物不要误解了报告文学从作品中看“群众工作”留心被技术工作束缚住《两个俘虏》《大众抗敌剧丛》《怎样写报告文学》谈“作风”八月的感想——抗战文艺一年的回顾《河内一郎》《大上海的一日》从西北到西南《文艺阵地》稿约《北运河上》《中华女儿》《南洋周刊》及其他《阳明堡底火战》《黄河北岸》与斯范论大众文学的写法暴露与讽刺《大时代的插曲》《在汤阴火线》西北高原与东南海滨双十纪念与“抗战八股”学习鲁迅“宽容”之道“……有背于中国人现在为人的道德”谨严第一韧性万岁悼李南桌——一个坚实的文艺工作者关于“鲁迅研究”的一点意见以实践“鲁迅精神”来纪念鲁迅先生《战地书简》士兵读物两种“孤岛”的新刊《军民之间》《到明天》《诗时代》从《风洞山传奇》说起《文艺阵地》编后记（一——十七）附录“文阵”广播（一——十二）
内容摘要
我是写小说的人，“自学丛书”的编者以为由一个写小说的人来担任这个题目，比较是相宜的；我从开始写小说，到现在足有九年了，我曾经努力学习过去以及现在的文学巨人们的经验，我还在继续学习，我所得不多，“自学丛书”的编者所认为合宜的人其实是并不合宜的，既已推诿不掉，我只好来大胆尝试。我懂得编者的用意，我想我还是自述我写小说得来的甘苦，或者比较亲切些，而且或者――那是我的大胆的希望，对于开始从事文学创作的年青朋友们，也还足备参考。
一般的说来，从事文学创作的人在他试笔以前，一定是爱读文艺作品，而且读得很多的。民间文学的无名作家因为大抵不是智识分子，或者跟我们的经历不同，然而他虽不读书本子的文艺作品，却也一定记诵着不少在他以前的无名作家的作品，――口头流传的故事歌谣。就一个智识分子的从事文学而言，他在试笔以前所读的文艺作品――特别是他爱读的，读得入迷的部分，往往会影响到他的初期作品。他为“爱好文艺”（这是借用现在大多数青年朋友的惯用语）而读文艺作品的时候，也许接近没有自己将来也要写作的念头，但是后来他一旦试笔而且继续写作，那么他一向所读的，就会在他不知不觉中发生作用。可以说，试笔以前所读的文学作品就是不自意识到的最初的创作的准备。
这只是狭义的说法；换句话说，就创作的技术方面看来，这是不错的，倘若是内容方面，那么，文艺以外的书籍，那时代的思潮，以及他个人的生活经验，都要起更大的作用。
普通所谓“文艺修养”，不仅指一个作家阅读过不少的前代巨匠的名著，而且也指到他对于文学理论上的理解，对于一般文化艺术的广大的知识。一个作家并不一定要先获得文学理论和一般文化艺术的知识，然后能创作，这是不消说的；可是，一个作家的不断的精进，事实上却有赖于这方面的修养。既然成为作家以后，他在创作上的准备工夫应当不仅是观察体验与搜罗题材，――这是直接的准备，而亦应当充实他对于文学理论的了解和对于一般文化艺术的知识。不研究文学理论，不求取广博的知识，单单像照像师们的拿着镜箱到社会中去摄取，对于一个作家是危险的。这危险的程度，不下于对于社会科学知识的全然盲目。
伟大的作家，不但是一个艺术家，而且同时是思想家――在现代，并且同时一定是不倦的战士。他的作品，不但反映了现实，而且针对着他那时代的人生问题和思想问题，他提出了解答。他的作品的艺术方面，除了他的部分而外，还凝结着他从前时代的文化遗产中提炼得来的精髓。在伟大的作家，是人类有史以来的全部智慧作为他的创作的准备的！
从近处讲，一个准备从事写作的人，他的文学名著的诵读范围，也应当广博。只诵读了一家的著作固然不够，诵读了一派的著作，也还是不够。诵读宜博，而研究则宜专。广泛地诵读了各派各家的名著，然后从中择取最博大精深最有现代价值的名著来研究，这是有利无害的方法。生于现代的我们，最需要学习的，自然是现实主义的创作方法，然而假使由此而得结论，以为我们诵读名著的范围只要限于现实主义的名著就好了，那是错误的；我们诵读的范围要广泛，不过我们研究的对象可以是现实主义的杰作。诵读一些浪漫主义的名著，并不会妨碍到我们对于现实主义的学习；相反的，正可以帮助我们对于现实主义创作方法的更深入。高尔基在开始他的文学事业以前，颇读了许多浪漫主义的名著，如雨果（V．Hugo）、大仲马（Dumas，père）、普希金（Pushkin），然而高尔基的第一篇创作是新的现实主义的；雨果，大仲马他们的作品的好的部分被青年的高尔基所消化所提炼，成为他自己的营养，融化在他的天才的光芒里了。我们没有高尔基那样伟大的天才，我们没有他那样神奇的消化力和提炼力，如果我们单读着雨果他们的著作，说不定会有害，但是在研究学习现实主义的大师们同时诵读着浪漫主义的名家，我敢保证其无害，而且至少能帮助我们更能深切地理解了现实主义创作方法的特点。
研究不是摹仿。（P002-004）
精彩内容
《茅盾全集》由茅盾之子韦韬先生授权，中国茅盾研究会常务理事、浙江省茅盾研究会理事钟桂松主编。全集共41卷，再加一卷附集。1至9卷为小说；10卷为剧本、诗词、童话；11至17卷为散文，其中13卷为“游苏见闻”专集；18至27卷为中国文论；28卷为中外神话研究专集；29至33卷为外国文论；34卷为“古诗文注解”；35至36卷为回忆录；37至39卷为书信；40至41卷为日记；附集卷收有关资料。这是规模大、收集*全的总集，是研究茅盾著作的十分完备的参考材料。
《茅盾全集21：中国文论四集》收作者茅盾于一九三六年至一九三八年所作文艺理论专著一部和关于文艺问题的论文、短评、序跋、宣言等一百五十一篇。
专著《创作的准备》曾出过单行本（上海生活书店一九三六年十一月）。部分文章曾先后收入《印象·感想·回忆》（上海文化生活出版社一九三六年十月），《文艺论文集》（重庆群益出版社一九四二年十二月），《茅盾文集》第九卷、第十卷（人民文学出版社一九六一年十月、十一月），《茅盾论创作》（上海文艺出版社一九八。年五月）和《茅盾文艺杂论集》（上海文艺出版社一九八一年六月）。
本卷以写作或发表的先后为序排列篇目。
媒体评论
《茅盾全集（中国文论四集21）（精）》一书是中国现代作家茅盾作品集。新版《茅盾全集》由茅盾之子韦韬先生授权，中国茅盾研究会常务理事、浙江省茅盾研究会理事钟桂松主编。新版《茅盾全集》由韦韬先生新增多幅珍贵照片，在原版《茅盾全集》（人民文学出版社出版）的基础上加以充实、补订而成的，目的是使《茅盾全集》更全、更完美。18至27卷为中国文论。这是规模最大、收集最全的总集，是研究茅盾著作的十分完备的参考材料。
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