京剧字音与板腔教程
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作者费玉平
出版社文化艺术出版社
ISBN9787503970566
出版时间2020-01
装帧平装
开本16开
定价58元
货号11327983
上书时间2024-12-21
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作者简介
费玉平，1956年7月生于北京。著名作曲家，京胡演奏家，中国戏曲学院教授，国家一级作曲，硕士研究生导师。 从艺50年，1971-1984年，在广州京剧团工作。1984-1988年，在中国戏曲学院师从关雅浓教授、任枫教授学习京剧作曲。先后在中国京剧院、中国戏曲学院担任京胡演奏、作曲创作、京剧教学工作。2012-2015年，兼任吉首大学张家界学院音乐舞蹈系主任。2018年开始担任北京航空航天大学精品课特聘教授。 作曲代表作：京剧《水西遗恨》《李亚仙》《春香传》《黛玉葬花》《东方欲晓》等30部，原创歌曲《金街作线绣北京》《中国少年梦》。获***、省部级作曲奖7项。 京胡演奏作品：《梅尚程荀张派唱腔与伴奏艺术》VCD（操琴演奏）。在多部舞台演出剧目中担任京胡伴奏。2017年担任国家艺术基金项目“程砚秋经典剧目传承与人才培养”京胡教学工作。 学术著作：《京剧作曲技法》《创腔经验谈》《京胡演奏教程》《京剧唱腔句法与作品分析》《裘派唱腔琴谱集》《费文治京胡伴奏琴谱集》《杨派唱腔琴谱集》等。发表专业学术论文60余篇。
目录
上篇 字音与行当 第 章 字音知识 一、中原音韵 003 二、中州音韵 004 三、京剧音韵 004 四、十三辙 004 五、五音 004 六、四呼 005 七、曲韵六部 006 八、湖广音 007 九、北京音 008 十、四声调值 008 十一、入声字 008 十二、三才韵 010 十三、虚字用法 010 章 上口字和尖团字 一、概述 012 （一）方言声韵母 013 （二）特殊符号说明 014 （三）北京音与上口字的拼音变动 014 （四）尖团字比较 014 二、上口字查表 014 （一）遥条辙 014 （二）由求辙 015 （三）乜斜辙 015 （四）姑苏辙 015 （五）江阳辙 016 （六）怀来辙 016 （七）中东辙 016 （八）人辰辙 017 （九）一七辙 019 （十）言前辙 020 （十一）灰堆辙 020 （十二）梭波辙 020 三、尖团字查询 022 （一）一七辙 022 （二）由求辙 023 （三）人辰辙 023 （四）遥条辙 024 （五）言前辙 025 （六）江阳辙 025 （七）乜斜辙 026 （八）梭波辙 026 （九）发花辙 026 （十）中东辙 027 （十一）怀来辙 027 四、说明 02章 行当特征 一、概述 028 （一）行当的分类 028 （二）末行的消失 028 二、各行当特征 029 （一）生行特征 029 （二）旦行特征 030 （三）净行特征 031 （四）丑行特征 031 中篇 板腔与演唱 第四章 唱腔曲调 一、概述 035 （一）腔调 035 （二）调式 035 （三）调 035 （四）唱腔句式落音 035 （五）唱腔调式主音 036 二、皮黄腔 036 （一）西皮 036 （二）二黄 03）反二黄 037 （四）反西皮 038 三、其他腔 038 （一）南梆子 038 （二）调 039 （三）反调 039 （四）高拨子 040 （五）娃娃调 040 （六）唢呐二黄 041 （七）徽调二黄 041 （八）汉调二黄 042 （九）反汉调 042 第五章 板式结构 一、概述 043 （一）曲牌体与板腔体 043 （二）节奏、节拍、节奏型 043 （三）板眼 043 二、无眼板类 044 三、一眼板类 044 （一）原板044 （二）二 四、三眼板类045 （一）慢三眼（慢板）045 （二）中三眼（中板）045 （三）快三眼045 五、散板类046 （一）散板046 （二）摇板046 第六章 特殊板腔 一、板类047 （一）导板047 （二）回龙04）碰板047 （四）滚板047 （五）吟板048 （六）清板048 （七）一板二眼048 （八）宽板04）宽摇板049 （十）阔板 049 （十一）行板 049 （十二）排板 049 （十三）紧板 049 （十四）中八板 049 （十五）西皮评弹中板 049 （十六）弹词阔板 049 （十七）小调原板 050 二、腔类 050 （一）五音联弹 050 （二）清江引 050 （三）九连环 050 （四）节节高 050 （五）满江红 050 （六）十三咳 051 （七）哭头 051 （八）嘎调 051 （九）高调正反二黄 051 （十）西皮调 052 （十一）西皮高拨子 052 （十二）反西皮南梆子 052 （十三）吹黄反调 052 （十四）评弹风自度曲 052 第七章 润腔方法 一、倚音润腔 053 二、颤音润腔 054 三、滑音润腔 054 四、节奏润腔 054 五、余叔岩与杨宝森的润腔比较 054 第八章 演唱技巧训练 一、学唱程序 056 （一）先从读唱词和认识板眼开始 056 （二）京剧词格 056 （三）拍板训练 057 （四）节奏训练 057 （五）发声部位 058 （六）吐字 058 （七）气口 058 （八）张嘴的含义 05）闭口音 059 （十）提溜劲 059 （十一）演唱时不能“虎头蛇尾” 059 二、吊嗓程序 059 三、行当色彩 059 第九章 如何区分行当流派唱腔 一、行当唱腔特点 060 二、流派唱腔特点 060 三、四大名旦尾腔 0、梅派唱腔特点 061 五、程派唱腔特点 061 六、尚派唱腔特点 062 七、荀派唱腔特点 062 第十章 如何为唱腔伴奏 一、谭派生腔 063 二、余派生腔 063 三、高派生腔 0、马派生腔 065 五、杨派与奚派生腔 066 六、言菊朋唱腔 066 七、麒派唱腔四大要素 067 八、张派旦腔 067 九、小生唱腔 068 十、花脸唱腔 068 十一、老旦唱腔 069 第十一章 怎样拉出京胡的“分量” 一、京胡的“分量” 071 二、传统戏与现代戏的不同伴奏理念 071 （一）韵律化、风格化 071 （二）戏剧、音乐 072 第十二章 经典唱段分析 一、谭鑫培名段 叹英雄失势入罗网 073 二、余叔岩名段 张公道三十五六子有靠 0、余叔岩名段 恨薛刚小奴才不如禽兽 081 四、余叔岩名段 站立店中用目洒 086 五、杨宝森名段 大宋扶保 089 六、梅兰芳名段 老薛保你莫跪在一旁站定 091 七、程砚秋名段 老婆婆你不必宽心话讲 096 八、尚小云名段 我主爷金沙滩早把命丧 09、荀慧生名段 绿绮为媒把情定 104 十、李金泉名段 想当年先太爷早把命丧 107 下篇 传承与研究 第十三章 京剧老唱片数据研究 一、如何界定京剧老唱片 113 二、保护老唱片 114 三、存目与研究 115 四、立体解读老唱片 115 第十四章 余叔岩十八张半唱片解析 一、十八张半唱片 116 二、余叔岩十八张半唱片存目 117 第十五章 京剧音乐大师陈彦衡 一、创腔理论源于实践 119 二、传艺教学，创编新腔 120 三、“和为贵”的艺术观 120 四、著书立说，传承字腔结合经验 121 第十六章 梅兰芳演剧中的曲牌运用 一、京剧曲牌 122 二、《贵妃醉酒》的音乐布局 123 第十七章 杨派与杨家将 一、说《李陵碑》 124 二、说《清官册》 125 三、说《文昭关》 125 第十八章公戏的唱腔 一公戏 126 二公的唱腔气质 12、京公戏 127 四、评公戏 128 五、河公戏 128 第十九章 京剧调门 一、中西调名对比 129 二、定弦定调 130 （一）京胡定弦 130 （二）京胡定调 130 三、唱腔定表 131 十章 京剧过门 一、过门的源与流 132 二、过门的结构与能 133 三、传统过门结构 134 （一）二黄原板过门 134 （二）二黄慢板过门 134 （三）西皮原板生腔过门 134 （四）西皮原板旦腔过门 135 （五）西皮流水过门 135 四、“下把”过门技巧 135 五、过门的创新手段 135 （一）过门骨架改造法 136 （二）节奏音型写法 136 （三）综合型写法 136 六、过门的韵律化 136 十一章 作曲创腔实践 一、从演唱与伴奏中积累 142 二、初识创腔 143 三、怎样创腔 143 四、我的创腔思维 144 五、系统学技术 145 六、创腔学的提出 145 十二章 舞台操琴体验 一、树立鲜明的练琴目标 148 二、京胡演奏的十大要素 148 三、琴师如何与演员配合 149 四、运弓精彩、贴腔黏唱 150 十三章 论创腔的多种途径 一、韵味精髓 151 二、典型唱句精髓 152 三、流派唱腔精髓 152 四、怎样创新传统 152 五、创腔手段 153 （一）换头格 153 （二）形动影随 153 （三）三叠腔 153 （四）特旋法 154 六、元素分裂创腔法 154 十四章 戏歌与戏曲 一、新与旧 156 二、戏歌的属 156 附 录 158
内容摘要
字音、板腔、技巧是构成京剧唱腔的三大要素。无论对于艺术院校的本科生、研究生教学，还是对于京剧院团的演唱、演奏、创作、研究，或各界京剧爱好者，都是必须掌握的专业知识。
《京剧字音与板腔教程》论述了字音知识、板腔关系、流派唱腔、演唱技巧、伴奏手段，并对传承性的京剧经典唱段进行分析。详细讲解了上口字和尖团字；系统讲授了京剧行当、唱腔、流派的关系，并对京剧老唱片数据展开了研究。
推行京剧元素学理念，加强教材体系建设，加强研究和阐释京剧文化，是贯穿人才培养全过程的重要环节。掌握不同的京剧知识点，调动一切艺术手段，有逻辑性地表述艺术哲理，才能真正进入京剧艺术世界。
普及京剧，走人社会、走进校园，不是一蹴而就的事，是百年大计。这是一个漫长的历程，需要我们有持之以恒、孜孜不倦的心态，在京剧文化研究和传承中脚踏实地地工作。
主编推荐
字音、板腔、技巧是构成京剧唱腔的三大要素。无论对于艺术院校的本科生、研究生教学，还是京剧院团的演唱、演奏、创作、研究，或各界京剧爱好者，都是必须掌握的专业知识。 本书论述了字音知识、板腔关系、流派唱腔、演唱技巧、伴奏手段，并对传承性的京剧经典唱段进行分析。绘制了详细的“上口字、尖团字查询总表”；系统讲授了京剧行当、唱腔、流派的关系，并对京剧老唱片数据展开了研究。 需要说明的是，京剧的上口字、尖字在唱念中采用特殊的读音。在第二章中，重点标明了普通话的标准读音和上口字、尖字的特殊读音，供读者比对。为便于读者更好地了解相关知识，作者特地选取了一些音频和视频。音频、视频有京剧的传统曲牌、不同流派的唱腔，也有伴奏以及新创作的京歌。
精彩内容
字音、板腔、技巧是构成京剧唱腔的三大要素。无论对于艺术院校的本科生、研究生教学，还是京剧院团的演唱、演奏、创作、研究，或各界京剧爱好者，都是必须掌握的专业知识。 本书论述了字音知识、板腔关系、流派唱腔、演唱技巧、伴奏手段，并对传承的京剧经典唱行分析。绘制了详细的“上口字、尖团字查表”；系统讲授了京剧行当、唱腔、流派的关系，并对京剧老唱片数据展开了研究。 需要说明的是，京剧的上口字、尖字在唱念中采用特殊的读音。在章中，标明了普通话的标准读音和上口字、尖字的特殊读音，供读者比对。为便于读者更好地了解相关知识，作者特地选取了一些音频和。音频、有京剧的传统曲牌、不同流派的唱腔，也有伴奏以及新创作的京歌。
媒体评论
字音、板腔、技巧是构成京剧唱腔的三大要素。无论对于艺术院校的本科生、研究生教学，还是京剧院团的演唱、演奏、创作、研究，或各界京剧爱好者，都是必须掌握的专业知识。 本书论述了字音知识、板腔关系、流派唱腔、演唱技巧、伴奏手段，并对传承性的京剧经典唱段进行分析。绘制了详细的“上口字、尖团字查询总表”；系统讲授了京剧行当、唱腔、流派的关系，并对京剧老唱片数据展开了研究。 需要说明的是，京剧的上口字、尖字在唱念中采用特殊的读音。在第二章中，重点标明了普通话的标准读音和上口字、尖字的特殊读音，供读者比对。为便于读者更好地了解相关知识，作者特地选取了一些音频和视频。音频、视频有京剧的传统曲牌、不同流派的唱腔，也有伴奏以及新创作的京歌。
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