两个夏天
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北京房山
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作者(日)古川俊太郎，佐野洋子著
出版社北京联合出版公司
ISBN9787559654793
出版时间2021-11
装帧精装
开本32开
定价48元
货号11326881
上书时间2024-12-18
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商品详情
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作者简介
谷川俊太郎，1931年生于日本东京，日本当代有名诗人、剧作家、散文家、翻译家。21岁出版处女作诗集《二十亿光年的孤独》。主要诗集包括《旅》《62首十四行诗》《关于爱》《我》等，另外还有《一个人生活》等多部散文集。其诗集、绘本、传记、小说等文学作品共计百余部，并仍在创作之中。
佐野洋子，1938年生于北京，毕业于日本武藏野美术大学，日本有名绘本作家、散文家。其主要作品包括：绘本《活了一百万次的猫》《老伯伯的雨伞》等；散文集《我可不这么想》《没有神也没有佛》《静子》等。于2003年荣获日本政府为文化艺术工作者颁发的“紫绶勋章”奖。
目录
夏天到了 Ⅰ 钉子 Ⅱ 放心待在这里 Ⅲ 小敏之墓 佐野小姐的信
内容摘要
夏天到了 谷川俊太郎 夏天到了 自出生仿佛已经过了许久 刚生下来的时候身上光溜溜的 马上有人给我穿上了雪白柔软的东西 从那以后穿的东西总是换来换去 每到夏天就会想起曾经光溜溜的时候 又冷又热，害怕却也开心 可能当时有点自暴自弃 我渐渐学会了很多东西 学会写字学会吃西瓜学会游泳学会皱眉头 学会喜欢人学会讨厌人也学会不喜欢也不讨厌人 然后忘掉了比学会的更多的事情 其实夏天难道不是人生仅有一次的吗 每当夏天来到我总会憧憬“这次就是” 可当夏天结束我又觉得哪个夏天都不是人生中的 就像是车停了，但不是我要下车的站 总也下不了车会不会是因为来接我的人 都是些连擦肩而过的机会都没有的人啊 知了叫着，太阳火辣辣地照着 远方的水平线都模糊了 夏天又到了 Ⅰ 钉子 七月十五日 晴 爸爸把别墅的栅栏修好了。我将嘴里含着的很多钉子，一根一根交给爸爸。 “拔拔、为思恶酷椰户额冷无记己幽咧？” “笨蛋，不要把钉子放在嘴里讲话，快吐出来。” 我把嘴里的钉子吐在手上，流了好多口水。 “笨蛋东西，脏死了，别连口水都吐出来啊。” “欸，爸爸，为什么住别墅的人不自己修呢？” “人家是了不起的学者啊，不用做这种事。” “是哦——”爸爸从我手上拿起沾了口水的钉子，咚咚敲进栅栏。 “因为是学者，健太郎的爸爸才会谁也不理吗？” 爸爸不说话，只是一直敲钉子。 “健太郎说独角仙很臭，所以他不摸。其实一定是他怕虫吧。” “这表示健太郎脑袋也很好啦。” 每到夏天，健太郎就会和他撑着白色洋伞、漂亮得像姐姐的妈妈及戴黑色帽子、只有眼睛滴溜儿转却接近不笑的爸爸，搭着黑色汽车一起来。 再过两三天，后面那栋别墅的京子和香澄也会穿着有很多蝴蝶结的花边洋装，一样搭着黑色汽车来。我总是站在栅栏这边看。健太郎只跟京子和香澄玩。 京子、香澄和健太郎很少走出别墅的庭院。京子发现我站在那里看，就会过来说： “你走开啦。” 我把抓到的青蛙用力往京子身上丢。 京子大喊：“妈妈！”一副快要哭出来的样子。 我也大喊：“妈妈！” 这种时候，穿着水手服的健太郎只是瞪大眼睛，像根柱子似的站在那里。 怎么不快点过来呢。 我在树洞里藏了好多蛇皮，快点过来嘛。 七月二十三日 多云时晴。 下午两点过后，由京子开车前往山庄。抵达山庄，打扫、整理完，京子就回去了。晚餐吃带来的面包、布里芝士和半瓶摩泽尔葡萄酒。电视机画质不良。和室地板腐烂的情形更严重了，踩上去松软晃动。这也难怪，毕竟是六十年前盖的房子，在这一带也算破纪录了吧。就连河内山庄今年也终于翻新改建，车库里停着簇新的沃尔沃，看来她的全集卖得很好吧。倒也不怎么羡慕就是了。 战前都会从轻便铁道的车站搭出租车过来。不知为何，这里的出租车全是黑色敞篷车，不是道奇就是雪佛兰，喇叭也不是橡胶喇叭，都是发电式的，还记得当年为此兴奋不已。此外，尾气的气味也和在东京闻到的不同，小时候一闻到那气味就觉得夏天到了。 不知是汽油的质地改变，还是自己的嗅觉迟钝了，近已不再闻到那气味了。 玄关的帽架上只挂着一顶陈旧的草帽。如果是麻美小时候戴的，应该要有印象才对。什么时候开始挂在那里的呢？好像快想起来了，结果还是想不出来，心里总有个疙瘩。这种事情也变多了。 一点就寝。之前为了给暖炉点火，翻出一叠麻美的旧少女漫画，挑了一本看着看着就困了。一个人真好。 P19-29
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影响亚洲两代人的偶像，宫崎骏、村上春树、北岛、黎戈等半个文化！ 日本宇宙诗人谷川俊太郎×绘本天后佐野洋子此生weiyi梦幻合作，献给爱的无声告白。曾因二人婚姻破裂而瞬间，是粉丝争相收藏的梦幻作品。 当热情的“火”遇见冷静的“风”，一格的结构布局： 二人借不同的视角交互描写同一事件。洋子的热情与谷川的冷静理交织辉映，为彼时珠玉般的情感留下了珍贵的见证。在他们笔下，当女子变回少女，少年成了大人，各自活在自己的时光中的他与她，以接棒的方式召唤出曾经有过的、难忘的夏天。 shou度公开佐野洋子与谷川俊太郎的私密信件，并收录洋子30幅手绘插画及谷川专为本书创作的情诗《夏天来了》，得以窥见文坛大家甜甜的恋爱！ 附赠谷川俊太郎&佐野洋子CP透卡，收藏价值。
精彩内容
序 风与夏天的距离 文／袁琼琼 《两个夏天》是一本很神秘的书。初看时会看不懂，不明白究竟在写什么，既不像纯粹的散文，又不像纯粹的小说。尤其篇《钉子》，乍看似乎两位作者在写的内容不搭嘎，仔细阅读，才发现佐野部分写的是“正在发生的事”，而谷川写的是多年之后某偶然的回忆。以我自身的创作经验看，我认为两位作者在发想合写这本书时，是充满试验质的，可能只是简单商量了几个，便开始各自发挥。 佐野的《钉子》，写的是启蒙的故事，笔触强烈，承载许多激情。而谷川的“回应”——是的，我认为这个故事，从表象看，似是各自表述，然而深究，发现是对话。由佐野开启，而谷川的回应——相对于佐野充满兴奋感，带了好奇和想象的叙述，谷川的回应不仅只是“冷静”，事实上“回避”。对于谷川，或许佐野太炽烈了。佐野故事中，那个像猴子一般的女孩，脱光了全身，赤裸地让自己浸泡在男孩挖掘的水塘中，而在谷川的“回忆”中，却是：“什么都想不起来。那个今连一次都没喊过的名字几乎已到唇边，却还是说不出来。”而这个无法说出来的名字“既不是母亲的名字，不是妻子的名字，也不是女儿的名字”。 换言之，不是俗世里的名字。或许对谷川而言，那具有更高的意义。然而对于俗世感极强的佐野，这可能是不够的。 到了篇《放心待在这里》，谷川直截了当让主角荒谬地死去了。不仅只是死去，似乎还松了一口气，对于死去这件事甚产生了幸福感。在谷川的描写中，男主角对于活或死都无可无不可，安身于一种“怎样都可以”的状态中。与其说他是在生命中遭遇了什么必须以死来解决的问题，倒不如说像是一种倦怠感。这种倦怠感又不是对于“生”的倦怠或失望，更像是“卡”在生命中间，而死亡是脱离这种困境的方法。故事中以为借口，似乎问题出在他的取向上。但若从实际来看，拿掉这三个字，无论是对于佐野或谷川叙述的故事，都毫无影响。因之，“”的设定出现在这里，有点像一句脏话，带有隐藏的愤怒，而并不具有实质意义。 佐野的书写虽则俏皮，其实文字中有巧妙的宣泄。那个家庭中缺席的男人被随意捏塑，他可以是这样，可以是那样，面貌多端，而没有任何人觉得奇怪。文末揭露，是因为他的存在其实是的，他从未被描述。直到骨灰坛送回来，这个不存在的男人，化成了具体的白骨。母女俩将其捣成齑粉，而在工作中，两人“不时用食指沾粉起来舔” 。 一九九年，谷川俊太郎五十九岁，佐野洋子五十二岁。两人之前都有过婚姻，在人生的中后段，选择要厮守，这绝不是鲁莽的决定。然而，毕竟没有走下去。一九九五年出版了这本两人共著的《两个夏天》，隔年宣告仳离。现在看来，像是一个挽救婚姻的决定。两个人在这本书中，试图走向对方，却反而是透过书写，看清了双方间的距离。 终篇的《小敏之墓》，悲哀。佐野的故事中，妻子疑心丈夫外遇，正逢推销员来推销墓地，于是妻子私自为自己选购了埋骨之处，因为不愿意死后和丈夫葬在一起。 关于作者在写作时，是不是有一些预知能力，这一点暂不讨论。但是事隔数十年后来看这本书，我忍不住觉得，佐野在写作之时已然看到了结局。描写女主角去探视墓园时，佐野写：“在让人想拿来盖房子的土地上建设墓园。”那块地视野美好，环山面海，但不是为了共同生活，而是为了终止。 而谷川则描写了一个从未出世的孩子。年老的男人和这个他希望存在，对他来说面貌和个都十分鲜明的未来的孩子对话。他可以听见她，看见她，甚想象了这孩子伴他终老，但是她会出现。她的存在只是一些碎片，极不完整，因为命运的走向不让她能够完整。 从谷川的文字中看，他是带有憾意的，甚带着祈求：“你不会死，因为你甚还没出生。我期待着哪天能见到你。”这微弱的祈乎离题了。题目是“小敏之墓”，一落笔即已宣告了结束。 在《夏天来了》诗中，谷川写道： “每当夏天来到会憧憬‘这次是’ 可当夏天结束我又觉得哪个夏天都不是人生中的”。 这是风的心情，面有别的夏天；但对夏天而言，在经历的时候，是一辈子只有一次的。 某方面，这也是男人与女人相遇时的心情。
媒体评论
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