胡蛮美术史论研究

赵丹 清华大学硕士，中国艺术研究院博士，山东大学博士后，现任山东大学（威海）艺术学院副教授，硕士生导师，入选“山东大学（威海）青年学者未来计划”。研究方向为中国美术史学、中国现代美术思潮、海洋民俗美术。主持项目：国家社科基金后期资助项目1项，中国博士后科学基金面上资助项目1项，山东省社会科学规划研究项目1项，山东省艺术科学重点课题1项，山东大学校级项目1项，横向课题“威海海洋油画艺术馆的建设及展览策划”1项。参与国家级、省部级等各类项目10余项。多个成果发表在《文艺研究》《美术》《美术研究》《文艺争鸣》《美术观察》《编辑之友》等核心期刊上。出版专著：《郑午昌艺术和理论研究》，参编著作：《延安文艺档案•延安美术家》（上、下）。曾担任两期《海洋美术研究》的执行主编。

序言（一）…………………………………………………………… 康 乐 １

序言（二）…………………………………………………………… 郑 工 １

绪论…………………………………………………………………………… １

第一节 选题意义……………………………………………………… １

第二节 国内外研究现状……………………………………………… ５

第三节 主要内容和观点 …………………………………………… １５

第一章 学术语境：中国美术史学的现代转型…………………………… １９

第一节 “西学东渐”与中国美术史学的现代转型 ………………… １９

一 “史学革命”与考古学的发展对美术史学的影响 ………… ２０

二 海外学者和中国留学知识群体的推动 …………………… ３１

三 新式美术教育的需求 ……………………………………… ４３

四 艺术传播媒介的助力 ……………………………………… ５０

第二节 中国美术史学现代转型的表现 …………………………… ６２

一 史观的多元化 ……………………………………………… ６２

二 美术史分期方法的多元化 ………………………………… ６４

三 写作体例的多元化 ………………………………………… ７５

第二章 思想基础：胡蛮学术气质的形成………………………………… ７８

第一节 外来文艺观念的影响 ……………………………………… ７８

一 马克思主义唯物史观及艺术论 …………………………… ７８

二 “苏联模式”马克思主义文艺理论 ………………………… ８５

第二节 本土文艺思潮的影响 ……………………………………… ８８

一 中国左翼文艺思潮 ………………………………………… ８８

二 毛泽东的文艺思想 ………………………………………… ９１

第三节 马克思主义美术史学思想的初步成型

———《中国美术的演变》…………………………………… ９４

第三章 创新视角：胡蛮的美术史学观 ………………………………… １００

第一节 新观念……………………………………………………… １００

一 唯物史观…………………………………………………… １０１

二 “人”本位观………………………………………………… １１３

第二节 《中国美术史》的编撰特点………………………………… １１７

一 社会学的治史方法………………………………………… １１７

二 以社会背景为主线的叙述模式…………………………… １２１

三 书写“当代”的美术史……………………………………… １２５

第三节 《中国美术史》的学术论争………………………………… １３２

一 对文化遗产的片面认识…………………………………… １３５

二 对现实主义理解的偏差…………………………………… １３８

三 胡蛮的自我批判…………………………………………… １４１

第四章 时代印迹：胡蛮的美术批评观 ………………………………… １４７

第一节 矛盾互动的辩证思想……………………………………… １４９

一 关于古代画论的思考……………………………………… １４９

二 关于现代艺术理论的思考………………………………… １５５

第二节 创作实践的主要观点……………………………………… １５８

一 艺术、艺术家与社会的关系 ……………………………… １５９

二 关于典型主义……………………………………………… １６２

第三节 强调创新的革命美术理论………………………………… １６６

一 文化遗产问题……………………………………………… １６６

二 民族形式问题……………………………………………… １６９

第四节 关于胡蛮美术批评观的评价……………………………… １７７

第五章 学术意义：胡蛮美术史学成果评述 …………………………… １８４

第一节 胡蛮美术史学成果的独特性……………………………… １８４

一 与同时代美术史学者研究方法的比较…………………… １８４

二 与同史观美术史学成果的比较…………………………… １８７

第二节 胡蛮美术史学的局限性…………………………………… ２０４

结语 政治诉求与学术追求的博弈……………………………………… ２０９

第一节 关于胡蛮…………………………………………………… ２０９

第二节 关于时代…………………………………………………… ２１３

一 学术性……………………………………………………… ２１４

二 政治性……………………………………………………… ２１６

图片索引…………………………………………………………………… ２２０

参考文献…………………………………………………………………… ２２１

附录 A胡蛮传略………………………………………………………… ２３７

附录 B胡蛮年表 ………………………………………………………… ２４２

附录 C胡蛮现存文章目录 ……………………………………………… ２５３

附录 D部分胡蛮早期展出或发表过的革命美术作品目录…………… ２６３

附录 E胡蛮部分美术作品 ……………………………………………… ２６４

附录F胡蛮对新中国美术事业的参与及贡献概况 …………………… ２７０

附录G 胡蛮参观新中国美术展览及参与展览评审概况……………… ２７２

附录 H ２０世纪至２１世纪前２０年中国美术史学、艺术理论主要著作

一览表…………………………………………………………… ２８４

附录 I 民国期间出版过艺术类著作的出版印刷机构 ………………… ３１４

致谢………………………………………………………………………… ３１９

第一章学术语境:中国美术史学的现代转型

胡蛮学术成长的阶段正值中国美术史学的现代转型期，“西学东渐”是该阶段的时代关键词。“西学东渐”在很多方面推动了美术史学的转型,并继而带来了史学观、研究方法等一系列的新变,使得20世纪上半叶中国的美术史研究领域出现了百花齐放的盛景。整个20世纪上半叶,中国的美术史学领域不乏学术创新精神，与同时代的美术史学者相比,胡蛮在进化论史观占据主导性地位的美术史学领域别开生面,运用马克思主义唯物史观研究中国美术史,其学术突破性不言而喻。对20世纪上半叶美术史研究现状的梳理有助于理解，在美术史学转型的大背景中胡蛮的学术选择及其学术思想的鲜明特色。

第一节“西学东渐”与中国美术史学的现代转型

随着两次鸦片战争和甲午战争的失利,中国人“天朝上国”的美梦被彻底击碎,近代中国的大门被西方列强的坚船利炮强行打开。炮火、血泪、贫弱、屈辱成为这段历史的时代底色。中国知识分子亲眼目睹了西方列强的霸权及强大，悲愤之余一股从绝望中寻求希望的动力迫使他们暂时压抑住对于西方列强的仇恨,转而向西方社会求教救世良方。一时间中国各界掀起了“西学”的热潮，这种以启蒙为目标、以批判旧传统为旗帜的思潮在与批判旧政权的政治运动相遇之后，一拍即合,彼此支援,迅速合拢为一股时代的洪流。这正是李泽厚所谓的“启蒙与救亡的双重变奏”。自此,中国政治风云迭起,旧的社会体制摇摇欲坠，洋务运动、改良变法、五四新文化运动等相继蓬勃兴起。

……

本书以胡蛮美术史著作及美术理论成果为研究对象，主要对胡蛮的美术史观、美术批评观、胡蛮美术史学成果的意义及局限性进行研究。《胡蛮美术史论研究》在20世纪时代变迁的历史背景下，系统地整理和论析了胡蛮美术史论资料，也运用了基础理论知识展开了对胡蛮美术史论形成、发展、演变、影响与贡献的研究，揭示了胡蛮美术史论的独特性以及在20世纪中国美术史论整体建构上的影响与贡献。本书的研究在中国现代美学史观的维度上，具有鲜明的中国特色和时代精神。