竖琴
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北京房山
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作者鲁迅编译
出版社中国国际广播出版社
ISBN9787507835250
出版时间2012-11
装帧精装
开本其他
定价42.5元
货号7853729
上书时间2024-12-01
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商品详情
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作者简介
鲁迅（1881－1936），原名周樟寿，1898年改为周树人，笔名鲁迅，字豫山、豫亭，中国文学家、思想家和革命家。中国现代重要作家，新文化运动的领导人、左翼文化运动的支持者。1918年5月，抢先发售以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学目前篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石，是中国白话文小说的先驱者。他的主要代表作有：小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》；散文集《朝花夕拾》（原名《旧事重提》）；散文诗集、杂文集《野草》、《坟》、《热风》、《华盖集》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《而已集》等。他大力翻译外国进步文学作品和介绍靠前外有名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学。鲁迅被称为中华民族的“民族魂”，他是中国现代文学的开拓者和奠基人。
目录
前记(鲁迅)
E札弥亚丁：
洞窟(鲁迅译)
M淑雪兼珂：
老耗子(柔石译)
L伦支：
在沙漠上(鲁迅译)
K斐定：
果树园(鲁迅译)
A雅各武莱夫：
穷苦的人们(鲁迅译)
V理定：
竖琴(鲁迅译)
E左祝黎：
亚克与人性(鲁迅译)
B拉甫列涅夫：
星花(靖华译)
V英培尔：
拉拉的利益(鲁迅译)
V凯泰耶夫：
“物事”(柔石译)
后记(鲁迅)
内容摘要
“玛德，我来试一试罢——也许我能够起来的呢……如果你早上就烧起火炉来。”
“那是，玛沙，自然……这样的日子……那自然，早上就烧的。”
洞窟的上帝渐渐平静，退缩了，终于停了响动，只微微地发些毕毕剥剥的声音。听到楼下的阿培志绥夫那里，在用石斧劈船板——石斧劈碎了玛丁·玛替尼支。
那一片，是给玛沙看着粘土一般的微笑，用珈琲磨子磨着干了的薯皮，准备做点心——然而玛丁·玛替尼支的别一片，却如无意中飞进了屋子里面的小鸟一般，胡乱地撞着天花板，窗玻璃和墙壁。“那里去弄点柴——那里去弄点柴——那里去弄点柴。”
玛丁·玛替尼支穿起外套来，在那上面系好了皮带。
(洞窟的人们，是有一种迷信，以为这么一来，就会温暖的。)在屋角的小厨旁边，将洋铁水桶哗啷地响了一下。
“你那里去，玛德？” “就回来的。到下面去汲一点水。”
玛丁·玛替尼支在冰满了溢出的水的楼梯上站了一会，便摆着身子，长嘘了一口气，脚镣似的响着水桶，下到阿培志绥夫那里去了。在这家里，是还有水的。主人阿培志绥夫自己来开了门。穿的是用绳子做带的外套，那久不修刮的脸——简直是灰尘直沁到底似的满生着赭色杂草的荒原。从杂草间，看见黄的石块一般的齿牙，从齿牙间，蜥蜴的小尾巴闪了一下——是微笑。
“阿阿，玛丁·玛替尼支！什么事，汲水么？请请，请请，请请。”
在夹在外门和里门之间的笼一样的屋子——提着水桶，便连转向也难的狭窄的屋子里，就堆着阿培志绥夫的柴。粘土色的玛丁·玛替尼支的肚子，在柴上狠狠地一撞，——粘土块上，竞印上了深痕。这以后，在更深的廊下，是撞在厨角上。
走过食堂——食堂里在着阿培志绥夫的雌儿和三匹小仔。雌头连忙将羹碟子藏在擦桌布下面了。从别的洞窟里来了人——忽然扑到，会抓了去，也说不定的。
在厨房里捻开水道的龙头，阿培志绥夫露出石头一般的牙齿来，笑了一笑。
“可是，太太怎样？太太怎样？太太怎样？”
“无论如何，亚历舍·伊凡诺微支，也还是一样的：总归不行。明天就是命名日了，但家里呢……”
“大家都这样呵，玛丁·玛替尼支。都这样呵，都这样呵，都这样呵……”
在厨房里，听得那误进屋里的小鸟，飞了起来，霍霍地鼓着翅子。原是左左右右飞着的，但突然绝望，拼命将胸脯撞在壁上了。
“亚历舍·伊凡诺微支，我……亚历舍·伊凡诺微支，只要五六块就好，可以将你那里的(柴)借给我么？……”
黄色的石头似的牙齿，从杂草中间露出来。黄色的牙齿，从眼睛里显出来。阿培志绥夫的全身，被牙齿所包裹了，那牙齿渐渐伸长开去。
“说什么，玛丁·玛替尼支，说什么，说什么？连我们自己的家里面……你大约也知道的罢，现在是什么都……你大约也知道的罢，你大约也知道的罢……”
留神！留神——再留神些罢。玛丁·玛替尼支亲自收紧了自己的心，提起水桶来。于是经过厨房，经过昏暗的廊下，经过食堂，出去了。在食堂的门口，阿培志绥夫便蜥蜴似的略略伸一伸手。
P4-6
精彩内容
《竖琴》是鲁迅先生编译的苏联“同路人”作家短篇小说集，一九三三年一月由上海良友图书印刷公司出版，为《良友文学丛书》之号作品。
该书共收录十篇短篇小说，有札弥亚丁的《洞窟》、淑雪兼柯的《老耗子》、伦支的《在沙漠上》、斐定的《果树园》、雅各武莱夫的《穷苦的人们》、理定的《竖琴》、左祝黎的《亚克与人性》、拉甫列涅夫的《星花》、英培尔的《拉拉的利益》、凯泰耶夫的《物事》等（其中《老耗子》和《物事》系柔石译，《星花》系曹靖华译）。鲁迅的介绍、翻译外国文学，表现了始终一贯的高度的革命责任感和明确的政治目的性。他的翻译强调忠实原文，有时甚至连原句的结构也不加改动，以“硬译”风格闻名。他热情于介绍、翻译被压迫人民和民族的艰苦卓绝的斗争的文学作品，对当时的中国读者产生了强大的影响力，坚定了他们反抗压迫，追求平等自由的决心。
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