【原版闪电发货】世纪 论书法的形式构成 书法创作论之四 沃兴华 上海古籍出版社
9787532572373
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江苏南京
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作者沃兴华
出版社上海古籍出版社
ISBN9787532572373
出版时间2023-06
装帧平装
货号40816174132
上书时间2024-01-16
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基本信息 出版社: 上海古籍出版社; **版 (2014年7月1日) 平装: 142页 语种： 简体中文 开本: 16 ISBN: 7532572374 条形码: 9787532572373 定价：48.00 内容简介 本书为沃兴华教授根据自己数十年来书法创作之经验总结，为沃兴华教授"书法创作论"系列丛书第四种。本书特以书法形式构成为主题，除前言外，共分四章：1、我与形式构成。2、形式构成的定义与创新的可能。3、形式构成的创作方法。4、形式构成的理论基础--形式就是内容。附录：沃兴华书法大家谈。其中有关"形式就是内容"之观点，曾引发书法界热议。全书图文合一，不仅有理论思辨，也有实践经验，对书法爱好者，尤其是"现代书法"创作者有一定指导作用。 目录 前言
**章我与形式构成
第二章形式构成的定义与发展的可能性
**节论形式构成
第二节书法创新有多少种可能
第三章形式构成的创作方法
**节论书法创作
第二节作品分析
第四章关于形式与内容
**节论书法艺术的情感与形式（胡抗美沃兴华）
第二节网上讨论（张鹏沃兴华） 文摘 版权页：
例如：苏轼的诗札为了避免形式单调，常常几行字大几行字小，由此造成通篇的对比关系和节奏变化。黄庭坚的草书将点两极分化，要么长线，要么短点，长的更长，短的更短，点线组合的对比关系特别夸张。祝允明草书《赤壁赋》将“下江流”三个字所有笔画全部化为16个点，写得触目惊心。并且将它们与夸张的长线条相组合，好像打击乐与弦乐的交响，气势特别恢宏。王铎的书法用墨由渗而湿，由湿而干，南干而枯，燥润之间，对比关系十分强烈，而且还创造性地利用涨墨来粘并笔画，形成块面，一方面简化形体，避免琐碎，另一方面拉开块面与线条的反差，造成点线面的组合，强化和丰富了对比关系。此外，董其昌的草书连绵相属，节奏感极强。八大山人的册页天头地脚上移下挪，形式感极好。陈洪绶个别作品的用墨枯湿浓淡参差错落，视觉效果非常华丽……总之，它们都以一种全新的面貌呈现在我眼前，给我很大的启发。第二，用形式构成的眼光来选择临摹对象，不仅没有古和今的差异，没有碑学和帖学的对垒，没有正草篆分的区别，而且也没有书与画的分界。中国的书法和绘画使用同样的笔墨纸张，创作方法上有许多共通之处，其不同而且可以互补的是：书法偏重线条，粗细长短、轻重徐疾，表现得淋漓尽致。绘画偏重构成，疏密虚实、浓淡干湿，发挥得酣畅透彻。因此，我在字写得比较麻木时，就会去学画，以画入书，强调墨色的枯湿浓淡，强调章法的疏密虚实，提高了作品的视觉效果。
我的创作也发生了很大变化。一方面强调空间造形，增加对比关系的量，扩大对比反差的度，同时扩大体势组合的范围，连续几个字左倾，连续几个字右斜，尤其是有意识地留出好多大块的空白，参差错落，组成一定的图形。尽量让作品中所有的造形元素都冲突地抱合着，离异地纠缠着，不可分割地浑成一体，让观者在上下左右四面发散的观看中体会到空间的展开和平面的构成，具有绘画的效果。 '
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