【原版闪电发货】第七人 约翰伯格 理想国官方书籍
9787550319905
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作者约翰·伯格
出版社中国美术学院出版社
ISBN9787550319905
出版时间2022-10
装帧平装
货号606647690269
上书时间2023-04-19
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基本信息 书 名 第七人 装 帧 精装 著 者 约翰·伯格 开 本 32 出 品 理想国 尺 寸 130mm×185mm 出 版 中国美术学院出版社 字 数 135千字 书 号 9787550319905 页 数 280页 定 价 48
编辑推荐 以影像记录欧洲劳工移民，见证史无前例的变动时代 移民是我们这个时代的历史特征之一。20世纪60年代，富裕的欧洲国家对劳动力需求倍增，吸引着贫困国家的大批劳工背井离乡，促成了一个史无前例的变动时代。约翰·伯格和让·摩尔是这个时代的见证者，《第七人》以影像和文字展示了经济勃兴背后的劳工漂泊史。 透过宛如家庭相册的影像，体会劳工艰辛、失落背后的个人英雄主义 对于那些怀抱着养家糊口的希望而被背井离乡的人来说，《第七人》就像一本家庭相册，承载了他们生活中的故事和一系列鲜活的瞬间——离开家乡的勇气，漫长的路途，到达异国他乡时的震惊，不断梦想着有朝一日回到家乡，梦想一次次破灭后留下的泪水……每一个在大都市打拼的人，都能在他们身上看见自己的影子。 约翰·伯格继《观看之道》《理解一张照片》后，多元另类的图像文本创作 这是一本融合了社会学、经济学、新闻报道、哲学和诗歌的小书，是继《观看之道》《理解一张照片》后约翰·伯格又一次跨界写作的尝试。黑白纪实影像与诗歌、统计数据、文学叙事等巧妙融合，带领我们探讨视觉文化的新可能。 作者简介 约翰·伯格（John Berger） 英国艺术评论家、小说家、画家和诗人，1926 年出生于英国伦敦。1944年至1946年在英国军队服役。退役后入切尔西艺术学院和伦敦中央艺术学院学习。20世纪40年代后期，伯格以画家身份开始其创作生涯，于伦敦多个画廊举办展览。1948年至1955年，他以教授绘画为业，并为伦敦杂志《新政治家》撰稿，迅速成为英国最有影响力的艺术批评家之一。 1972 年，他的电视系列片《观看之道》在BBC播出，同时出版配套的图文书，遂成艺术批评的经典之作。小说《G》为他赢得了布克奖及詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。2008 年，伯格凭借 小说《A致X:给狱中情人的温柔书简》再次获得布克奖提名。2017年1月2日，约翰·伯格在法国安东尼去世。 让·摩尔（Jean Mohr） 瑞士纪实摄影师，1925 年出生于瑞士日内瓦。1949年以来，长期为包括联合国难民事务高级专员办事处(the United Nations High Commission for Refugees)、国际红十字会(ICRC)、近东地区的联合国难民救济及工程局(UNRWA)、世界卫生组织和国际劳工组织在内的几家全球范围内最 主要的人道主义机构工作。作为约翰·伯格的挚友，让·摩尔与伯格先后合作出版过 6 本书，包括《幸运者:一位乡村医生的故事》 ( 1967 )、《第七人》( 1975 )、《另一种讲述的方式:一个可能的摄影理论》(1981)、《在世界的边缘》(1999)在内。 内容简介 《第七人》是不同类别的故事的混合，书中有诗歌、统计数据，也有“他”，即一位移民工人的叙事。作者想通过这本书展示一个史无前例的移民时代——欧洲的经济强国是何等地依赖欠发达国家的劳动力。 对背井离乡、打拼生活的人而言，《第七人》就像是一本家庭相册，记录着自强与自豪，渴求与渴望……它不是一部沉重的社会学或政治学著作，而是一本装满了人类学碎片的生活观察。 名人推荐 我尊崇并热爱约翰?伯格的作品。他为世间真正重要之事写作，而非随性所至。在当代英语作家中，我奉他为翘楚；自劳伦斯以来，再无人像伯格这般关注感觉世界，并赋之以良心的紧迫性。他是一位杰出的艺术家与思想者。论诗意，他或许稍逊劳伦斯；但他更机敏、更关注公共价值，风度气节亦胜一筹。他是一位杰出的艺术家与思想者。 ——苏珊?桑塔格 他不倦的窥探并非仅仅指向摄影与绘画，而是“观看”的诡谲。在我们可能涉及的有关观看的文献中，很难找到如此引人入胜的文字，这些文字有效化解了古典绘画被专业史论设置的高贵藩篱，也使照片摆脱过多的影像理论，还原为亲切的视觉读物。阅读伯格，会随时触动读者内心极为相似的诧异与经验，并使我们的同情心提升为良知。 ——陈丹青 艺术经久不衰的神秘性与相关性；活生生的经验，包括自由的，还有被压迫的；通过对这些趣味的结合，伯格的写作超越了艺术批评这个体裁，变成了一种相当稀少的东西——文学。 ——《新共和》杂志 目录 前言 /1 致读者的话 /7 1. DEPARTURE 启程 第七个 /13 2. WORK 工作 一份来自日内瓦地下的报告 /174 3. RETURN 返乡 插图列表 /262 致谢 /270 新书选摘 前言 随着年月的流逝，书的作者会越来越老，而书却可能变得越来越年轻。我相信这也许正是《第七人》将要经历的。我会尽力解释我的理由。 从某些方面来说，书会变得过时。书中引用的数据不再有效。货币的价值已经改变。随着苏联的解体和被称为新自由主义(或者更确切地说，经济法西斯主义)的全球经济秩序的建立，世界政治格局已经彻底改变。工会和国家政府的权力都被削弱。工厂如今和工人一样变成了流动的。在劳工廉价的地方建立工厂就像输入廉价劳工一样简单。穷人变得更穷。全球经济权力的集中程度前所未有。世界银行、国际货币基金组织，以及世界贸易组织就是它的代理人。这些团体都没有在书中提及。 无论是哪一个领域的创造者都鲜少知道他们真正在创造的是什么。他们都太专注于眼前的困难。对于那些当下任务之外的事物，他们只有一个模糊的直觉。 当让·摩尔和我开始着手创作《第七人》的时候，我们最迫切的任务是通过这本书展示欧洲的富裕国家的经济是如何在 20 世纪 60 年代变得依赖一些较为贫困国家的劳动力的。如我们所见，创作这本书的核心动力出自政治原因。 我们希望能引起一场讨论，并且鼓励国际工人阶级的团结。 这本书出版之后所发生的事情是我们不曾预料到的。 绝大多数媒体选择忽略它。一些批评家指责它不切实际 : 根据他们的说法，这是一本混杂了社会学、经济学、新闻 报道、哲学和晦涩诗歌的小册子。总之，不够严肃。 位于“全球南方”的国家则是另一种反应。这本书开始被翻译成土耳其语、希腊语、阿拉伯语、葡萄牙语、西班牙语、旁遮普语。逐渐地，书里所写的群体中的一些人也读到了这本书。至今我仍然会遇到一些来自“南方”国家的读者，他们会和我讲起第一次拿到这本书时受到的触动。无论是在伊斯坦布尔的棚户区、希腊的港口，还是马德里、大马士革，抑或孟买的贫民窟。在这些不同的地方，这本书都具有一种私密性。它不再是一部社会学(或者首先是政治学) 著作，而是一本讲述生活中的故事、一系列鲜活瞬间(比如一个人在家庭相册里的发现)的小书。 如何解释这种“家庭”联系?谁的家庭?生活在哪个国家?有着怎样的过去?希望寄托在怎样的未来? 也许这种家庭联系曾经是，现在也依然是移民的经历。对那些经历过背井离乡与家庭分离的人们来说，这本书才体现出它的私密性。正如人们说过许多次并且经历过千百万次的那样，史无前例的移民规模是我们这个时代的一个历史特征。对那些怀抱着挣钱养活自己家庭的希望而被迫离开的人们来说，《第七人》就像是一本家庭相册。 有一些情境总是反复出现在传统的家庭相册中：婚礼，第一个孩子的出生，在花园中或是街道上玩耍的孩子，海边的假期，朋友们站在一起冲相机笑着，好像那里站着的是另一个朋友，某个人吹灭生日蜡烛，第二个孩子，幽默的叔叔最后一次来做客等等。在这本书中，有一些图像是黑白的，非常逼真生动。 有一些图像则纯粹是画面意义上的，这些一眼就能看出是什么的瞬间。它们指涉着不同的经历：不断梦想着有朝一 日回到家乡，知道这个梦想永远无法实现而共同落下的泪水，离开家乡的勇气，漫长的路途，到达时感受到的震惊，那些此后将会到来并参与其中的传奇故事(附上入场券)， 客死他乡，异乡漆黑的夜晚，顽强生存下来的自豪。 还有一些其他的事情对于家庭相册来说也很典型。随着时间的流逝，它所承载的信息会产生变化。那时候没有人知道那是幽默的叔叔最后一次来做客。与他的离世相伴随的，是照片意义的改变。当人们看到新婚的照片时，没有人会考虑新郎新娘的年龄，因为人们认为他们的年龄是理所当然的。35 年后，当他们的女儿看到照片时会说 :“这就是爸爸比我 还年轻时的样子!”一张照片成了一次对一个男人的青春意想不到的赞美。原本寻常普通的事物变得让人感到意外、伤感，或是神圣，因为生活本身也总是带给人们惊喜。 这也就解释了为什么让·摩尔和我在创作这本书的时候会都不知道我们在做的到底是什么。我们曾一度考虑拍一部电影，但是我们并没有筹到必要的资金(也许很幸运)。所以取而代之的是，我们开始制作一本记录各种时 刻(无论是以图像还是文字)的书，然后我们以类似电影的顺序将这些瞬间按照章节排列起来。 我们尽可能靠近这些瞬间(正如特写镜头那样)，而我们靠得如此近，以至于后来变得很明显的东西都逃脱了我们的掌控。不过好在我们也不想消除这种含混性、现实本身的摩擦或是顽抗。我们虽然目光短浅，但还是抱有某种坚持，尽一切可能避免将事物简单化。现实的顽抗最终也为我们带来了回报，这是虚构的事物永远无法带给我们的。这本相册是有生命的。 如今这本书再版了，它也将拥有新的读者。这其中会有那些在这本书第一次出版时还没出生的年轻移民。他们会很容易地看出哪些事物改变了，哪些事物依然没有变化。他们也会认识到书中的主角们身上散发出的英雄主义、自爱自尊，还有绝望失落，后者可能正是他们的父母正面临 的状况。这样的认识会帮助他们在手足无措的时候挺过困难，而在其他一些时候助长他们不屈不挠的勇气。 约翰·伯格 2010 年
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