【奇马布埃】1823年超大幅软蜡法铜版画《圣人殉道习作》—意大利文艺复兴前期画家和马赛克设计师奇马布埃(Cimabue,c. 1240 – 1302年)素描作品 雕刻师Ignace Joseph de Claussen 纸张尺寸56.2*38.2厘米
￥ 700 八品
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绘制者Ignace Joseph de Claussen
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸56.2 × 38.2 cm
上书时间2023-11-24
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商品详情
- 品相描述：八品
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纸张尺寸：56.2厘米 X 38.2厘米
图像尺寸：27.3厘米 X 19.5厘米
注：单张版画可以使用卷筒发货，多张版画需要平铺发货，板材费用计入运费
版画技法说明：这幅版画使用了蚀刻技法，蚀刻技法属于以下之一：软底蚀刻，蜡笔方式（Crayon manner），黑色粉笔方式，红色粉笔方式。其中的蜡笔方式（Crayon manner）也可以称为粉笔方式，基本上，这是在金属上进行的凹版雕刻，其目的是模仿粉笔或蜡笔画。至于软底蚀刻，则是指—种蚀刻技法，其印出的图画线条柔和，并且有彩铅笔触效果的颗粒状或像石版和粉笔画效果的颗粒状。
这幅版画出自1823年出版的《意大利艺术家原创素描作品》。该系列的版画制版时间跨度在1808年到1823年之间。该系列最开始是通过订阅出版的，第一部分于1808年出版，第二部分于1809年出版，第三部分于1813年出版，1823年则把前面所有的内容集合在一起出版，每幅版画上有该版画的制版日期。这套版画集中的作品都是英国艺术收藏家威廉·杨·奥特利(William Young Ottley,1771-1836年)自己的收藏，其中大部分在1823年卖给了英国肖像画家托马斯·劳伦斯爵士。而其中拉斐尔和米开朗基罗的许多素描后来被牛津的阿什莫尔博物馆收藏。
奥特利最初的计划最终没有完成，《意大利艺术家原创素描作品》中缺少了一些包括艺术家克劳德·洛林和尼古拉斯·普桑在内的作品。然而，奥特利对艺术史的研究方法是真正具有远见卓识的，具有无与伦比的艺术和历史眼光。奥特利对文艺复兴早期艺术家（当时被称为“原始派”）的兴趣在启发拉斐尔前派方面发挥了重要作用。人们还认为，在意大利，奥特利在罗马与约翰·弗拉克斯曼交了朋友，约翰·弗拉克斯曼肯定对这位年轻人的品味和他对早期意大利艺术的开创性欣赏起了一定作用。《意大利艺术家原创素描作品》这个系列的著名之处不仅在于其批判性的洞察力，还在于其出色的版画执行力。雕刻师团队采用了多种专业凹版技术。从飞尘腐蚀到点刻、软底蚀刻、黑色粉笔方式、红色粉笔方式和蜡笔方式，这些技术响应了每幅画的媒介和风格，使得这本书成为“有史以来最精彩的美术书籍之一”。
下面是本幅版画所涉及的艺术家介绍：
奇马布埃(Cimabue,c. 1240 – 1302年)是来自佛罗伦萨的意大利画家和马赛克设计师。尽管深受拜占庭风格的影响，奇马布埃通常被认为是最早摆脱意大利拜占庭风格的伟大意大利画家之一。虽然中世纪艺术的场景和形式显得相对平坦且高度风格化，但奇马布埃的人物描绘比同时代的其他艺术家更先进，具有更逼真的比例和阴影。
根据意大利画家和历史学家乔治·瓦萨里的说法，奇马布埃是意大利文艺复兴前期第一位伟大艺术家乔托的老师。长期以来，历史一直认为奇马布埃是被意大利文艺复兴时期蒙上阴影的最后一个时代。早在1543年，瓦萨里就写到了奇马布埃：“从某种意义上说，奇马布埃是绘画复兴的主要原因。”，并指出：“乔托确实让奇马布埃的名声黯然失色，就像一道伟大的光芒掩盖了小得多的光芒一样。”。在诗人但丁所写的不朽之作《神曲》中，有这样一段描述：
啊，人类力量的虚荣啊！
除非黑暗时代随之而来，否则荣耀的绿色只会短暂地持续下去！
奇马布埃想在绘画上立于不败之地，
可是现在却是乔托在呐喊，
因此那另一个的名声默默无闻了。
——《神曲·炼狱篇》
奇马布埃的维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/Cimabue
雕刻师是法国的伊格纳斯·约瑟夫·德·克劳森(Ignace Joseph de Claussin,1795-1844年)。他因写了一本关于伦勃朗版画的参考书而闻名。他的维基百科如下：
https://fr.wikipedia.org/wiki/Ignace_Joseph_de_Claussin
威廉·杨·奥特利(William Young Ottley,1771-1836年)是一位英国艺术收藏家和作家、业余艺术家以及大英博物馆版画和绘画部的管理员。他是早期热衷于14世纪和15世纪意大利艺术（或称“原始派”）的英国人。1791年，奥特利是前往意大利，在那里呆了十年，学习艺术并收集图片、素描和版画，并从法国入侵的混乱中获益。他的维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/William_Young_Ottley
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