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【多纳泰罗】1823年超大幅蚀刻铜版画《两个使徒人物的习作》—意大利文艺复兴雕塑家多纳泰罗(Donatello,c.1386-1466年)素描作品雕刻师J. Vivares 纸张尺寸56.2*38.2厘米

700 八品

仅1件

福建三明

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绘制者J. Vivares

类别铜版

印制方式黑白

材质纸本

尺寸56.2 × 38.2 cm

上书时间2023-11-24

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商品详情

品相描述：八品: 具体品相请见图

商品描述: 纸张尺寸：56.2厘米 X 38.2厘米
图像尺寸：42.6厘米 X 27.3厘米
注：单张版画可以使用卷筒发货，多张版画需要平铺发货，板材费用计入运费

版画技法说明：这幅版画使用了蚀刻技法，其中的蚀刻技法属于以下之一：软底蚀刻，蜡笔方式（Crayon manner），黑色粉笔方式，红色粉笔方式。其中的蜡笔方式（Crayon manner）也可以称为粉笔方式，基本上，这是在金属上进行的凹版雕刻，其目的是模仿粉笔或蜡笔画。至于软底蚀刻，则是指—种蚀刻技法，其印出的图画线条柔和，并且有彩铅笔触效果的颗粒状或像石版和粉笔画效果的颗粒状。

这幅版画出自1823年出版的《意大利艺术家原创素描作品》。该系列的版画制版时间跨度在1808年到1823年之间。该系列最开始是通过订阅出版的，第一部分于1808年出版，第二部分于1809年出版，第三部分于1813年出版，1823年则把前面所有的内容集合在一起出版，每幅版画上有该版画的制版日期。这套版画集中的作品都是英国艺术收藏家威廉·杨·奥特利(William Young Ottley,1771-1836年)自己的收藏，其中大部分在1823年卖给了英国肖像画家托马斯·劳伦斯爵士。而其中拉斐尔和米开朗基罗的许多素描后来被牛津的阿什莫尔博物馆收藏。

奥特利最初的计划最终没有完成，《意大利艺术家原创素描作品》中缺少了一些包括艺术家克劳德·洛林和尼古拉斯·普桑在内的作品。然而，奥特利对艺术史的研究方法是真正具有远见卓识的，具有无与伦比的艺术和历史眼光。奥特利对文艺复兴早期艺术家（当时被称为“原始派”）的兴趣在启发拉斐尔前派方面发挥了重要作用。人们还认为，在意大利，奥特利在罗马与约翰·弗拉克斯曼交了朋友，约翰·弗拉克斯曼肯定对这位年轻人的品味和他对早期意大利艺术的开创性欣赏起了一定作用。《意大利艺术家原创素描作品》这个系列的著名之处不仅在于其批判性的洞察力，还在于其出色的版画执行力。雕刻师团队采用了多种专业凹版技术。从飞尘到点刻、软底蚀刻、黑色粉笔方式、红色粉笔方式和蜡笔方式，这些技术响应了每幅画的媒介和风格，使得这本书成为“有史以来最精彩的美术书籍之一”。

下面是本幅版画所涉及的艺术家介绍：

多纳泰罗( Donatello,c.1386-1466年)是意大利早期文艺复兴第一代美术家，也是15世纪最杰出的雕塑家。多纳泰罗对古典美术的推崇和借鉴，可以说是文艺复兴意大利美术家的共同特点。多纳泰罗在其一生中，创作了大量生气盎然、庄重从容的雕塑作品。 45岁的雕刻家多纳泰罗和同代建筑大师勃鲁内列斯奇一起赴罗马，对古代艺术作深入的考察研究，充分地继承古希腊罗马的古典艺术传统，相继创作了《大卫》等名作。57岁的大师多纳泰罗来到帕多瓦城，在那里塑造了名作《加塔梅拉特骑马像》。10年后又回到故乡佛罗伦萨，已是68岁的老人的多纳泰罗仍然从事创作。由于客观社会的变化，雕刻家多纳泰罗的思想感情和艺术观念也发生了巨大的转变，这些转变在他晚年的名作《抹大拉》中充分体现出来。

多纳泰罗的前期艺术核心，是直接研究人与自然为基础的新的写实手法，借鉴希腊罗马古典表现形式为基础的理想化的艺术处理方法，作品中介入作者强烈的个性化表现；多纳泰罗晚期的创作特色，是有意追求形式上的夸张和变形，脱离古典雕像的理想美和华丽庄严气魄，强调激情，丑陋和痛苦成为他后期创作的内涵。他的维基百科如下：
https://en.wikipedia.org/wiki/Donatello

威廉·杨·奥特利(William Young Ottley,1771-1836年)是一位英国艺术收藏家和作家、业余艺术家以及大英博物馆版画和绘画部的管理员。他是早期热衷于14世纪和15世纪意大利艺术（或称“原始派”）的英国人。1791年，奥特利是前往意大利，在那里呆了十年，学习艺术并收集图片、素描和版画，并从法国入侵的混乱中获益。他的维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/William_Young_Ottley