《帕纳索斯山的文艺女神》—意大利文艺复兴时期帕多瓦派画家安德烈亚·曼特尼亚(Andrea Mantegna,1431-1506年)作品 19世纪末照相腐蚀凹版铜版画 雕刻师Jean-Baptiste Danguin 中国裱贴法 纸张尺寸39*29.5厘米
￥ 260 八品
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绘制者Jean-Baptiste Danguin
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸39 × 29.5 cm
上书时间2021-07-07
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商品详情
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纸张尺寸：39.0厘米 X 29.5厘米
原作为画布上的蛋彩画，在维基百科上有详细的信息，可参考：
https://en.wikipedia.org/wiki/Parnassus_(Mantegna)
这幅版画作品是在原雕刻师的铜版画基础上通过照相凹版（Heliography）技术制作出来的版画，是真正的凹版腐蚀铜版画，非平版印刷品。原始雕版的尺寸较大，故被复刻成照相凹版以便发行于版画杂志中。
原始版画由法国版画家Jean-Baptiste Danguin (1823 - 1894年)制作，他的维基百科如下：
https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Baptiste_Danguin
早期文艺复兴众多艺术家中，安德烈亚·曼特尼亚(Andrea Mantegna,1431-1506年)算得上是最有名的画家之一。曼特尼亚是一位早熟的天才，17岁独担教堂中绘画工程的职责。潜心研究透视学，还常常选取独特的视点描绘对象。曼特尼亚在透视和明暗方面的成就对北意大利有着广泛的影响，曼特尼亚的绘画成就集中反映在帕都亚的一组教堂壁画里， “圣詹姆士赴刑”就是其中的一幅。画家曼特尼亚对透视进行了深入的研究，选用低视点进行构图，描绘出仰视角度的拱门及各种人物的形象，这些形象都有明确的透视缩短，显示了曼特尼亚对透视法的熟练掌握。曼特尼亚的架上绘画“哀悼基督”（1480年），采用从基督的脚向头看去的角度来突出画面的透视深度，尽管基督的头在远处显得大了些，不太符合透视缩减的规律，却表现了画家曼特尼亚真诚的探索精神．当时能画出这样的透视作品实属难能可贵。曼特尼亚还绘有“基督在橄榄园中祈祷”、 “留多维柯·贡撒戈宫廷”、 “诗坛”等作品。曼特尼亚最主要的风格特点是对透视学的自如运用、严谨的素描功夫和独特的绘画角度。他的维基百科如下：
https://en.wikipedia.org/wiki/Andrea_Mantegna
“Héliogravure”这个术语是一个过时的单词（简写为“Heliog”），现在已经被“Photogravure”取代，意思是“照相凹版”，即任何一种基于照相的蚀刻技术，这和版画家根据原始油画（或水彩画，壁画，或其他非版画类艺术品）临摹绘制出来的蚀刻或无参照物的原创蚀刻是有区别的。有些19世纪晚期的蚀刻版画虽然在画面右下角（或左下角）标记有“sculp”或"sc"字样，但是在纸张其他位置（多数在画面正下方，若是在右下角则无须进一步的辨别）却另有“Héliogravure”或“Heliografie”（徳文）字样，这说明该版画并非由原始的雕版印制，而是通过照相术复刻原始的雕版制作出来的“照相凹版“版画。这些原始雕版的某某版画家（某某sculp 或 某某 sc）生活的时代往往远早于该”照相凹版”版画的出版时间，由此可以证明这样的版画为原始雕版的复刻版画；当然有些复刻版也会在原始雕版的版画家生活的年代发行（仅在有照相术的19世纪或更晚的年代），只是这样的原始雕版往往异常稀少且尺寸巨大，所以会被复刻成照相凹版以便发行于某些版画杂志中，比如法国艺术系列或德国绘画艺术系列这样的期刊中。“照相凹版”相关术语的维基百科如下：
https://en.wikipedia.org/wiki/Photogravure
https://fr.wikipedia.org/wiki/H%C3%A9liogravure
https://www.wikiwand.com/de/Heliografie
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