阿瑟•韦利（Arthur Waley）成名著作---1939年印英文《一百七十首中国古诗选译》/170 Chinese Poems/精装（1918年版）
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作者Arthur Waley / 阿瑟•韦利
出版社CONSTABLE AND CO LIMITED, 伦敦
出版时间1918
印刷时间1939
装帧精装
页数168页
上书时间2019-12-27
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尺寸：13cm * 19cm。 韦利一生与中国古典诗歌结下了不解之缘。他翻译了大量中国古诗，采用直译的手法，不押韵，而注重诗歌的韵律和意象。为传达中国诗歌的节奏感，他尝试以英语的重音对应汉语的单字，形成了所谓的“弹性节奏”。他还尽量保留了诗中的意象，使许多新鲜的中国诗歌意象首次进入了西方人的视野。韦利偏爱唐代以前简约自然的民歌风格及贴近大众生活的题材，他将自己的翻译重点放在了这一时期，并且他的诗歌翻译语言风格也倾向于简约、轻快、流畅。他不但使广大的西方读者认识到中国古典诗歌的成就，而且在翻译方法上进行了大胆尝试与实践，成为后人翻译中国古诗的有益借鉴。 《一百七十首中国古诗选译》(A Hundred and Seventy Chinese Poems) 是韦利公开出版的第一部汉诗英译集。1918年7月由伦敦康斯特布尔出版有限公司出版，并被转译成法、德文，极受读者欢迎，使中国古诗进入了普通的西方家庭。这本《一百七十首中国古诗选译》可以说是韦利成名之作，它为后来韦利能在欧美取得中国研讨古诗权威的地位奠定了基础。 此书书前有“导言”、“翻译方法”、“中国历史简表”、“作者生卒简表”，书内正文选择诗歌分作两大部分，第一部分是从先秦到明末的诗，第二部分是白居易诗五十九首。译诗第一部分主要有：屈原《国殇》，宋玉《雄风、雌风》。即《风赋》、《登徒子好色赋》汉武帝《秋风辞》等。 韦利在1918版《一百七十首中国古诗选译》书前所撰《导言》共有三节，第一节题为《中国文学的局限》，第二节题为《中国诗歌的技巧》，第三节题为《中国诗歌的产生与发展》。在导言中，韦利一开头就谈起了中国文学的不足或者说局限，其中有不少内容涉及诗歌。比如，他认为，总的来说，“中国的确没有足够分量的史诗和戏剧文学。小说是存在的，而且有其优点，但却从未成为伟大作家表达思想的工具”。从诗人的态度和诗歌的题材来说，他认为，欧洲诗人“每喜以‘浪漫’姿态出现，甚至以情人自居”。中国诗人“不是以情人，而是以朋友的姿态出现”。由于朋友不能像夫妻那样长相厮守，免不了要离别，所以中国诗歌中充满了离别之作。“若说中国诗有半数是描写别离之情，当不为过。”这种诗史观点影响了韦利对某些诗作的阐释。至于诗歌的表现手法，韦利认为，中国诗歌中也使用明喻、暗喻和双关语等，但比起欧洲人来说显得简单而“有节制得多”。从这个意义上说，中国诗歌是简单的，而西方诗歌则是复杂的。唐以后诗人多好用典，其实，典故可以看作是中国诗歌中一种相当复杂精妙的比喻修辞方式，但是韦利认为，“典故从来都是中国诗家的恶习，后来终于把中国诗毁了。于十四世纪开始，优雅的同义词汇便很盛行”。“这些也是中国后期诗歌矫揉造作之处”。所谓“优雅的同义词汇”，显然指的是中国古典诗歌中盛行的“代语”。韦利对此甚为反感。在他的翻译中，以用典见长的杜甫、李商隐等人的诗作并不占主要地位，可以从这里得到解释。甚至苏东坡的诗，也因为常有用典或化用前人成句而为他所不喜。关于中国诗史，在前言中，韦利还专门辟出一节描述中国诗歌的渊源演进。对于中国文学史上第一部诗集《诗经》，韦利的看法与中国文学史的传统观点基本一致，包括接受了《诗经》是孔子编选的传统观点。 《一百七十首中国古诗选译》1918版及1962年新版，书前均附有韦利所作《翻译方法》一文，文中详细论述了他的选择标准和译诗原则。他说，他所选的诗歌作品是具有代表性的，可以代表中国各个时期诗歌的特点；他的翻译方法是根据原文逐字逐句直译，而不是意译。他认为，诗的意象反映诗人的灵魂，翻译者不可加入自己的想象或者变动原诗的内容，意译不能算是真正的翻译。至于诗韵，他坚持不用英语诗歌的押韵形式，而采用不押韵的散体形式，因为他认为如勉强凑韵势必损害原文，他主张诗的韵律要通过每行译文的抑扬顿挫自然体现出来，从而与散文相区别。韦利自信他的具有韵律的译作逼肖原诗，又明白易懂，读起来朗朗上口，能给人以清新明快之感，即使译文中出现一些小的错误，也不会妨碍全诗意境的完整性。韦利这种翻译中国古诗的方法自成一家，可称作散体直译法，这种译法与世界著名汉诗翻译家宾纳及小烟薰良的散体意译法、翟理思的押韵译体翻译法互有得失，各具千秋。
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