故事技巧：如何创作出引人入胜的剧本

图书标准信息

• 作者 [英]David Baboulene 著；王旭锋、侯克明 译
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2016-10
• 版次 1
• ISBN 9787115430250
• 定价 69.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 238页
• 字数 279千字
• 正文语种 简体中文
• 原版书名 The Story Book:A Writer's Guide to Story Development,Principles,Problem-solving and Marketing
• 丛书 写给未来的电影人? 编剧系列

【内容简介】

　　本书将告诉你一切成功故事的起点：作品质量为王。创造精彩绝伦的故事，然后引人入胜地把它讲出来，那么其余事情就很简单了：根据市场规范把故事拿到市场中，你的作品会得到出版甚至拍成片子。
　　全书通过“故事之源”“叙事与结构”“情节和人物”“故事创作过程”“故事分析和难题解决”“作者之日，推销之时”“访谈”“淡黑”七个部分告诉读者所有好故事之下的编剧原则和技巧是什么。
　　对于想把创意转化成广受欢迎的故事的所有人来说，本书都是一本值得阅读的书籍。

【作者简介】

　　大卫·巴波林（David Baboulene）是一个出版了两本幽默书籍、两本儿童插画书籍和三本故事理论方面学术书籍的作家。他的电影故事作品在好莱坞和英国都签过拍摄协议。他现在是制片人、编剧、编剧培训和电影开发机构的故事医生。
　　大卫会举办故事理论和写作方面的讲座，包括在《写作杂志和作家新闻》（The Writing Magazine and Writers’ News）上的每月专栏。他目前在布莱顿大学（Brighton University）写博士论文，验证他关于确定和衡量潜台词对故事质量重要性的理论。
　　大卫和他的妻子及四个孩子居住在布莱顿。

【目录】

第一篇　故事之源 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．001
第一章　故事因何而存在 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 002
1．1　模型1—弗洛伊德 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 004
1．2　模型2—马斯洛 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 007
1．3　请来点实在的 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 010
1．4　一些引用 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 012
第二章　故事的定义 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．014
2．1　结构化的叙事 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 014
2．2　性格发展 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 015
2．3　潜在故事（潜台词） ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 015
2．4　故事之源—总结 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 016
第二篇　叙事与结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．017
第三章　结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020
3．1　什么是结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020
3．1．1　什么是事件 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020
3．1．2　经典的三幕式结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020
3．1．3　激励事件 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 021
3．2　各种类型的故事实例 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 025
3．2．1　《回到未来》—激励事件 ． ． ． ． ． ． 025
3．2．2　《咯咯笑》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 025
3．2．3　《哈姆雷特》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 026
3．2．4　《战栗汪洋2》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 026
3．2．5　《伊多梅纽斯》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 026
3．2．6　《玩具总动员》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 027
3．3　关键问题何时不是关键问题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 027
3．3．1　《圣诞颂歌》，查理·狄更斯著 ． ． ． ． 028
3．3．2　《土拨鼠之日》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 028
3．3．3　《楚门的世界》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 029
3．4　解决 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 030
3．5　转折点 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 032
3．5．1　转折点注意事项 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 035
3．6　大转折点 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 036
3．6．1　幕和故事长度 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 041
3．6．2　段落 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 041
3．7　场景 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 044
3．7．1　段落分解 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 045
3．8　节拍 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 045
3．9　一些结构神话 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 047
3．10　结构及非经典结构形式 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 048
3．10．1　叙事与结构—小结 ． ． ． ． ． ． ． ． 053
3．11　实际应用—故事基线 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 054
3．11．1　确定故事基线 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 055
第四章　认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 057
4．1　大脑和问题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 057
4．1．1　揭露差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 059
4．1．2　特权差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 060
4．1．3　《天下无双的吉夫斯》摘录 ． ． ． ． ． ． 061
4．1．4　喜剧注意事项 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 073
4．2　认知差异的传达机制 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 074
4．2．1　通过动作和语言表现的认知差异 ． ． ． ． 074
4．2．2　《少数派报告》摘录 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 075
4．2．3　基于承诺的认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 076
4．2．4　问题属于认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 078
4．2．5　基于次要情节的认知差异 ． ． ． ． ． ． ． 078
4．2．6　基于暗示和迹象的认知差异 ． ． ． ． ． ． 080
4．2．7　基于误解的潜台词 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 082
4．2．8　基于掩饰的认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 083
4．2．9　潜意识目标 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 084
4．2．10　潜意识目标中的情节和人物 ． ． ． ． ． 085
4．2．11　认知差异与隐喻（metaphor） ． ． ． 086
4．3　认知差异—其他问题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 086
4．3．1　潜台词与诗意 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 086
4．3．2　真的喜欢莎士比亚吗 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 088
4．3．3　潜台词和演员 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 088
4．3．4　向特权转移 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 089
4．4　附言 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 090
第三篇　情节和人物 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．091
第五章　情节和人物 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 092
5．1　提升情绪 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 092
5．1．1　大峡谷效应 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 095
5．2　情节驱动还是人物驱动 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 096
5．2．1　没有人物的动作 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 097
5．2．2　没有动作的人物 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 098
第六章　冲突和对抗 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 101
6．1　三角冲突 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 101
6．2　冲突的层面 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 103
6．2．1　内部层面(易实现的) ． ． ． ． ． ． ． ． ． 104
6．2．2　关系层面(部分可控) ． ． ． ． ． ． ． ． ． 104
6．2．3　体制层面(少许控制) ． ． ． ． ． ． ． ． ． 105
6．2．4　外部及巧合(无法控制) ． ． ． ． ． ． ． ． 106
6．2．5　《玩具总动员》—关系冲突 ． ． ． ． ． 107
6．2．6　《玩具总动员》—内部冲突 ． ． ． ． ． 107
6．2．7　《玩具总动员》—体制冲突 ． ． ． ． ． 108
6．2．8　《玩具总动员》—外部冲突 ． ． ． ． ． 108
6．3　实际应用 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 109
6．4　反面角色 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 110
第七章　对白 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 112
7．1　《普通人》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 114
7．2　人物成长和学习 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 115
7．3　关于情节和人物的几点说明 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 116
7．4　模板和原型 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 117
7．5　创造性的约束 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 118
7．6　类型和主题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 120
7．7　情节和人物—小结 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 121
第四篇　故事创作过程 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．123
第八章　故事的种子 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．124
8．1　问题—或认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 126