在一首诗里张扬（米成洲诗集）
诗歌 米成洲诗集 新华书店全新正版书籍
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江苏无锡
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作者米成洲 著
出版社作家出版社
出版时间2020-06
装帧精装
货号1202089355
上书时间2024-08-23
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- 序一：诗是对自我的再次确认小 葱要给诗人米成洲的新诗集《在一首诗里张扬》写序，不得不讲，我一直觉得，这差事应该是上年纪、有学识、有见解的批评家干的，而我最多算是个青年诗人，担不起这样的重任，但相识多年，盛情难却，只好写几句。好在什么都可以讲，可以按照自己的方式品读诗歌，及人及物，也算是有趣的事。讲到诗，自然要从与他相识开始。大概是十年前的诗友聚会吧，坐标鹤壁，王维曾在这座从《诗经》中走出来的小城，写出过“相逢方一笑，相送还成泣”，高适也写了“亲友若云霄，可望不可攀”的诗句。现在想来，十几个热爱诗歌的陌生人聚集在此，谈天说地，没有什么功利之心或其他之因，确实是文字结下的缘分。而这些人，早已各奔东西，多数失去联系，不知是否还在琐碎的生活中继续读写，依然怀有相逢一笑的心境。而诗人米成洲、朋友米成洲从未间断过音讯，他先后出版了《从黎明出发》《突围》等十二本诗集，及长篇小说《灵魂草》。总之就是，他一直没闲着，据说旅行的时候写，机场候机时也写，吃饭都在琢磨词语。这种创作状态，让我在后来有限的几次见面中，手捧他的新书，唯有羡慕不已。想起那天的淇水之滨，他赠送诗友们诗集时红着脸，话极少，朴实又真诚的中原男人形象。现在，他又要出诗集了，我想，我们写诗最初的目的，并不是“诗艺”，而是诗歌创作本身想要表达的内容，以及写作带给我们精神上的愉悦。所以，不同性格、阅历、审美情趣的人写出来的文字，大抵是能和这个人的形象成立，做到和谐统一的。而他，正是如此，文字与人高度契合，不可单独分裂成写诗的他、工作的他、生活的他，或者亲人米成洲、朋友米成洲、企业家米成洲、农民的儿子米成洲。沃勒曾说过：“诗人不应该从读者眼里挖眼泪。”而米成洲写诗，一直都把自己的内心世界毫无保留地清晰呈现出来，所有人皆可以看，但他更是写给自己，写给过去的自己和未来的自己。也许是错觉，我甚至认为，他并不在乎别人的看法，不需要读者，写作就是长久的使命和灵魂的慰藉。自从有了人，便有了诗歌，自从有了人的游览活动，便有了山水纪游诗。在这个科技发达、交通便捷的时代，这类诗歌反而不好写。一方面要写出地域的独特性与丰富性，另一方面要有现代性的个人言说，来表达对自然的爱或内心深处的独白，纪游诗像打开一扇天窗，让我们透过它，瞥见大千世界。 这类诗，在这本诗集中占了相当的比重，诗人米成洲从游客的视野上，刷新了我们的眼光。比如他在《威尼斯》这首诗中写道：“水城，水国，水的世界／117个岛屿，我是后入的元素／流浪者，商人，十字军／历史的十字架钉在了海石／我是一米水波、一丝空气／趁着这个世界还未陷落。”这几句是关乎物理时间与历史进化的异域文化，一个“钉”字用得锐利又深刻，通过“水波”“空气”“海石”等具体的事物，从现实陌生的世界取出碎片，完成了一次自我的抒情。接着，他又写：“呵，异国他乡的这般绝境、情调／这是不是我生命中难逃的‘一劫’？／这空洞的海面、金色的贝壳／是否再一次让我陷入欲海？／在岛国在水巷短暂地穿行／是否又一次让我走入童话？”他在“空洞的海面”“金色的贝壳”的视觉冲击下，在“欲海”还是“童话”的感官感受中，陷入了深深的矛盾、压抑，并放大了自我的孤独，字里行间透露出的不确定性，为的是让抒情达到最后的极点，即“拍吧！把将要消失的画面带走／将亮丽的意大利风情植入梦幻／这身临其境的感受使我不得不将自己颠覆／我不能窜改诗人对意境设下的埋伏／我不能无情地把流浪者写成乞丐”。他在结尾推翻了颓败的自我，又重建了一个新的自我，显然，这不是毫无形态的混乱之物，是绝对的精神升华之后的符号。莱辛在《拉奥孔》中写过：“颜色不是声音，眼睛不是耳朵。”而这首诗歌既是色彩又是呐喊，既是视觉又是听力。 米沃什认为：“诗歌一直以来都是我参与时代的一种方式，我同时代人身处的为人所控的现世。”纪游诗更是如此，通过对语言的运用，将个人的旅行和不同的文化传统合为一体。米成洲在另一首诗《走向罗马》的结尾，用了一串排比句——“走向罗马，我有万千个想象／走向自然，我有万千个诉求／走向时空，我有万千个意愿／走向未来，我有万千个遗言／走在当下，我想把自己颠覆”，发出了颠覆性的呐喊，展现出灵魂与世界之间千丝万缕的联系，这对于现代抒情诗歌来说，也有着骤然闪现的爆发力和冲击力。毫无疑问，他的纪游诗是成功的，是建立在自己的真情实感和写作经验之上，每一首诗都是缪斯赐予的珍贵礼物。米成洲的诗歌涉及甚广，除了道德的、政治的、艺术的，更多的是爱情、友情、亲情，对自我情感的解剖。他的《灯盏》是这么写的：“记得小时没有电灯／我就在母亲的目光里读书／希望在布满星辰的天空悬着／我盼着星星，盼着月儿隐没后从东方升起的太阳／有光的日子可以说道，可以沿曲径重生。”这是一首关于童年、亲情、回忆和爱的诗，没有丝毫缠绕，虽明朗易懂，却温馨深情，打动人心。“爱我的人在灯盏里，被光照着／母亲在萤火在油灯在从窗外投进老屋的微光里／向我叙说童话，倾诉久远的苦难／我重温旧梦，将看到与想象的黑白一一装箱／埋进原野，抛向天空”。这也是适合诵读的抒情诗，从爱的灯盏展开，用描述性的语言营造了过去和现在的两个时间场景，画面感极强，核心词语应该是“光”，萤火虫之光，油灯之光，爱之光，由外部环境延伸到内心世界，也使我们越过了诗歌，陷入永恒之爱的回味和等待中，“可以沿曲径重生”。福尔兹说，读诗的人虽然很少，但“不要去规划诗歌，不要去普及诗歌，诗歌始终只有小众读者，不要去担心”。诗歌会自己寻找读者，哪怕作者亦是专享的读者，它也会寻来，也许这正是这本诗集的诞生原因吧，我们，只管写下去，就很好。诗人米成洲、作家米成洲，像一个寂寞的旅人，在自己的世界真实地写作，他时而安静，时而激昂，时而忧伤，他的诗歌纯粹、沉潜，继承着传统文学的语感又不失现代的创造，他以一颗赤子之心，去追求灵魂的超越性和纯洁性，我相信，这绝对不会是他的最后一本书，他还会继续写下去，会给大家带来更大的惊喜。 写于庚子年三月一日（小葱，原名郭靖，作家，诗人。）序二：风中的歌吟小女贞其实很早就想给米成洲写点文字了。大概是2012年，米先生发了一个链接给我看，那是他写的长篇小说《灵魂草》。米先生让我谈谈读后的感受，我极力赞叹，米先生说我没说实话。且不说小说的架构，细节的铺排，人物的刻画，场面的描述，单就十六七万字，就已经让我瞠目结舌了。尽管米先生认为不尽如人意，但对于一部处女作，写到现在的水平，已经非常成功了。现在这部小说已经改编成电影剧本，不日将投拍，可见我当时不是浮夸。一个诗人，一个公司的董事长，事业做得风生水起。短短几年时间连续出版七部诗集，已经让人刮目相看了，百忙之中的他竟然又出版了一部长篇小说，你内心的敬意怎能不油然而生？其实我不会曲意逢迎，况且和米成洲从“红袖添香”一路走到现在，都是实实在在地相处。米成洲对文学的热爱和饱满的创作热情一直深深感染着我。现在他的第十三部诗集即将付梓，问我能否给写篇序，尽管我只是个诗歌爱好者，也没什么理论基础，但因着米先生的这份信任，我欣然答应。米成洲这部诗集一共有130首，时间跨度从2019年2月到2020年1月，诗歌写了他一年的所见、所闻、所思、所感，呈现了他一年的心路历程。他的诗歌仍延续着以往的风格：开阔大气，凝练深邃，依然是遵从自己的内心，坚守灵魂深处最纯净的一方水域，像一股清新的风，抚慰着焦躁的心灵。稍有不同的是，这部诗集作者更多描写了山川地理、人文风情，更多的是对自然的向往，对生活的热爱，文笔也更加老练成熟。米成洲写景状物的诗歌非常多，且写得随意自如，畅快淋漓。很喜欢《诺丽之歌》这样的表达，如一幅精巧的画，不由分说就进入你的眼眸，使你忍不住探寻，这是怎样的一个诺丽？“一汁入心／一滴入魔”。它为什么会给诗人“一股渗入生命的灵性／一首透进心肺的诗歌”的感受？为此我还百度了一下，对诺丽有了进一步的了解，也懂得了诗人对诺丽喜爱的心境。诗人的《向日葵》一首，直抒胸臆，给我很多的联想，它既是一位风姿绰约的少女，“不知怎么赞你／不知怎么称呼你的芳名／你笔直地站着，只向灿烂挥手／只朝神圣致意”；又是一个坚强不屈的战士，“你是原野上升腾的一首最壮丽的贝多芬交响曲／无论光阴是否抑扬顿挫，无论风雨是否含情／你都站在生命的最前沿，忍耐寂寞，面对嘲讽／用豪迈用全力激发你优选昂的声音”。诗人运用拟人象征的手法，把向日葵的风骨淋漓尽致地描写出来。更吸引人的是，诗开头的一个“亲”字，让我感受到向日葵就是我们生活中的某一个人，他真真切切地站在我们身边，甚至是作者自己，朝着一个目标，踏踏实实，阔步向前。诗是诗人心境和情感呈现的窗口。同样的风景和事物在不同心境的诗人笔下，情感的色彩也不同。我写过好几首《落叶》的诗歌，给人的感觉都是凄风苦雨、萧瑟落寞，是命运的蹉跎慨叹，是生命尽头的哀伤。不单是我，很多诗人都呈现出伤春悲秋的特质。而米成洲的这首《落叶》却给我与众不同的感受。诗者运用虚实结合的手法，将落叶的归去看作是“修行”，是“化蝶”，落叶“内心的强大堪比星月”，甚至落叶“凝聚的精神胜过我一世的修行”。结尾诗人用“大雪”“诗雨”“大雁”“萤火”这些意象，把落叶气势磅礴、义无反顾的气势和精神表达了出来。诗歌呈现的乐观豁达的人生观，不由得使人感叹。这让我想起了诗人苏轼，面对人生的起起落落，以心观照生活，活得从容潇洒：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”好的诗人，要有自己的语言密码，有自己独特的表达方式，才能使自己的作品立于大众之上。如诗人维拉斯瓦·辛波斯卡所说：“在诗歌语言中，每一个词语都被权衡，绝无寻常或正常之物。没有一块石头或一朵石头之上的云是正常的。没有一个存在，没有任何人的存在是寻常的。”米成洲的诗歌语言就很特别，如《灯盏》一首，诗人紧紧抓住语言的内在结构，用富有节奏的韵律，营造了一份浓浓的诗意，让我们内心充满着一种感动，一种温暖，一种毋庸置疑的美好！灯盏本身就是温暖的象征。诗人加进了联想和想象，把灯盏比喻成“暗夜里的美人”，“总向我抛媚眼”，是我孤独的陪伴，让我们进一步感受到甜蜜温馨。如果诗写到这里戛然而止，诗歌就流于肤浅，缺少了深度。诗人再次展开联想，由灯盏想到母亲，想到母亲的目光，想到母爱，整首诗的情感就升华了！最后两小节，恰恰就是作者情思的体现，同样语言魅力也较好地呈现出来。你高高在上，目中无人真不知道，你还有孤独的一面你来世很轻，从不跟星辰比你恍惚，实在时常打乱我的节律你说，爱我的人就在灯盏里我不信，可你总对我笑，总向我抛媚眼你是我暗夜里的美人你是我暗夜里的幻梦为你写诗，孤独才肯散去记得小时没有电灯我就在母亲的目光里读书希望在布满星辰的天空悬着我盼着星星，盼着月儿隐没后从东方升起的太阳有光的日子可以说道，可以沿曲径重生爱我的人在灯盏里，被光照着母亲在萤火在油灯在从窗外投进老屋的微光里向我叙说童话，倾诉久远的苦难我重温旧梦，将看到与想象的黑白一一装箱埋进原野，抛向天空每个人都有一颗向往自由的心，都有一个旅行的梦。有人说旅行是在寻找新的美丽，追逐新的感观世界，丢掉多余的自己，遇上最真实的自己。而米成洲的旅行又多了一项：领略风土人情，追逐美好的诗意！一年的时间，米成洲的足迹遍布世界各地。每到一处，他都用睿智的目光去发现，用爱心去感悟，用他的生花妙笔，把那些温暖、美好呈现出来。诚如他在杂文《流年》中所写：“我们是住在一个星球上的大家庭，在关注爱护自己的同时，更应该关心地球这个大家庭。从东方到西方，从西方到东方，虽然政治宗教信仰不同，但哲学伦理大致一样，其终点都是向善，一人为大家，大家为一人。从一处到另一处，从一个家庭到另一个家庭，从一个国家到另一个国家，从一个领域到另一个领域，从一个时空到另一个时空，人与人的交流，人与自然的相处，都需要时间，需要科学融会贯通，需要理解与友善，爱是前提，爱是意识情感的范畴，科学是假设推理论证的范畴。活着不易，有意义存在地活着更不容易。”《手心》是米成洲西安之行中写的一首，也是诗人心灵的写照。诗歌写了他援助商洛学校的一幕。“时代被夏风推着／心扉被时代敲击着／正午烈日灼心／夕阳依山万照”，写出了援助前激动的心情，面对着等着我们、迎着我们的“八九点钟的太阳”，诗人的心中没有优越感、自豪感，而是“一种酸楚来自山河／一种内疚发自心灵”，可见诗人的真挚的情感，悲天悯人的情怀。诗人面对着那些青涩的面孔，渴求的眼睛，感慨着孩子们的不容易，感慨自己来晚了。而这一天的活动，让诗人觉得内心是丰盈的，幸福的，因为爱让他和“八九点钟的太阳站在一起／排成一队”。《国界》一首，是诗人旅行在中缅边境写的，诗中写了边境两国人民的生活情景，呈现出一幅和谐美好的画面。“走着，走着，走出了国界／一个寨子，两国人民／走路，吃水，结亲／一个孩子连接两国血脉”，这些诗句，让我们感受到边境独特的人文风情。“一片火龙果树像平静的伊甸园／一池莲藕塘像刚睡醒的寨子”，作者运用比喻手法，描绘了一幅宁静祥和的生活图画，让人忍不住心生向往之情。《赌》则写了云南瑞丽的风情。云南瑞丽盛产翡翠，因此赌石的非常多，有人因为一块石头暴富，也有人因为一块石头而倾家荡产。许多人怀揣着一夜致富的梦想，念着只要赌到一个好石头，这辈子就能出人头地，华锦加身……但这个憧憬太过于美好，因为它背后藏着不为人知的辛酸和沉重……米成洲用他的诗，把这种不确定写了出来，发人深省。“云里，有一片雾都／赌石，赌玉，赌财运／黑夜里，也许能找回自我／阳光下，也许会心花怒放／／有神开道，逢凶化吉／有魔指引，无所不能／天道，在明媚的阳光里／狱界，在贪婪的洞窟里／／走向世界，经济犹如赌石／政治犹如翡翠／有人一夜暴富／有人一日沦为乞丐……”米成洲写异域风情的诗非常多，诗人运用多种手法展现了异域的多姿多彩，引人入胜，让人羡慕不已。威尼斯是意大利的一座水上城市，河、桥、船构成了威尼斯的三大特色。读过关于威尼斯的一些文章，比如《威尼斯的小艇》《威尼斯的夜》等文章，作者也都停留在对威尼斯景色的描写和喜爱上。而米成洲的《威尼斯》一首，不单写了威尼斯独特的风情，还融入了一些历史元素，让情感在此穿行、陷落。开头一节作者运用大量的名词，让几种事物，像电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法，在我们面前依次呈现。其艺术技巧，和元代诗人马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”有异曲同工之妙。而第三小节，是作者情感的流露，也体现诗人诗技的玄妙。“这是不是我生命中难逃的‘一劫’？”“是否再一次让我陷入欲海？”“是否又一次让我走入童话？”诗人运用排比手法，三个追问，没说一个美字，威尼斯的迷人却展现在读者面前。水城，水国，水的世界117个岛屿，我是后入的元素流浪者，商人，十字军历史的十字架钉在了海石我是一米水波、一丝空气趁着这个世界还未陷落 在海风将要跃起时我想留住拍照的意境还有微风荡漾的相思 呵，异国他乡的这般绝境、情调这是不是我生命中难逃的“一劫”？这空洞的海面、金色的贝壳是否再一次让我陷入欲海？在岛国在水巷短暂地穿行是否又一次让我走入童话？ 拍吧！把将要消失的画面带走将亮丽的意大利风情植入梦幻这身临其境的感受使我不得不将自己颠覆我不能窜改诗人对意境设下的埋伏我不能无情地把流浪者写成乞丐 我的手牵着风雨从远行时就开始流浪在流浪中一次一次地去升华同样《爱琴海，爱的写意》一首，爱琴海在诗人笔下也是那样具有风情。“爱琴海，女人的魂魄／圣托里尼，岛的名字，男人伟岸的身姿／蔚蓝之下，洁白点缀的小镇／一首诗由此诞生，一首歌在此萌动／从浪漫的海洋到浩瀚的星空／神话，传说，一个个动人的故事／在此续写，从此传诵……”“海”“岛”“洁白的小镇”“神话”“传说”……诗人用富有节奏感的语言，浪漫的情思，把爱琴海的美展现出来。读着这些诗句，不由得产生浪漫怀想。还有“葡萄树盘着身躯幸福地坐着／它是在经受风雨的疼痛中招引来者／草开着鲜花，星星点点，像明星像使者／它是在生死的轮回中等待荣耀／等待更富有诗意的浪漫……”类似的作品还有《丘吉尔庄园》《继续远行》等。诗集中，还有一部分哲思凝重、情感飞跃的诗歌，大多表现了诗人对社会的关注，对生活中一些现象的思考，值得读者细细品赏。《在一首诗里张扬》写得激情澎湃，把诗人爱诗的情感挥发得淋漓尽致。《花语》则告诉我们无论是面对“巧言花语”还是“涌动的哀怨”，都要像花一样，“在‘嗡嗡’的淡泊里／行走，平静，陶醉，放矢”。《苦路》中我读到了：人一生背负的“十字架”太多，只有承受住苦难的人，“苦路”，才是“一条重生之路”。《街道》则写出了我们拥有了高楼、街道、繁华的城市，人心却变得陌生疏离。因此诗人才表达了“我喜欢城市的繁荣／更喜欢城市拥挤的人心”的祈愿。《奢侈品》把人的贪婪、虚荣、欲望比喻成“罂粟”，“空虚向生命渗透”，告诉我们什么是朴实的高贵，低调的奢华。一个好的诗人是具有社会责任感的。作为米成洲多年的诗友，一直关注他的诗歌创作，他写的每首诗我都读过。他的诗歌一直保留着纯真和爱，一直透着悲天悯人的情怀。这么多年，他一直坚守诗歌的阵地，不断地超越自己，形成了自己独特的风格。在这个人心浮躁的时代，米成洲还能保持一个优秀诗人的风骨，真是难能可贵！此时，在这个春雨敲窗的夜晚，读米成洲的诗集，让我进一步领略到了一个诗人的思想境界和精神气质。在此，祝贺米成洲新诗集的出版，也祝愿米成洲诗歌创作达到一个新的境界！（小女贞，本名张述玲，毕业于师范学院，教师，诗人。）自序：流年米成洲感谢上苍，感谢父母亲将我们带到人世，见到天日，见到五彩缤纷的世界，享受生活，从小到大，从生到死，在光明黑暗之中度过一生。周而复始，一天一天，一年一年，从一个黑夜到下一个黑夜，从一个黎明到下一个黎明。我们像一澭流动的水，随地球随自然，自高往低，流动，蒸发，归入大海……然后，又蠢蠢欲动，蒸发，幻变成一丝雾、一片云，在雷鸣电闪之中，往下倾注，落向地面，泛起涟漪，聚成洪流，在不知不觉中，渐渐汹涌，直至惊涛骇浪……这一切，是自然的，是生存法则决定的。我们每一个人都是一个主体，都是一个生命元素，自然的强大，人的渺小是自然生成。我们没理由不生存，我们没有力量推翻这个世界，也没有能力再生世界。世界是物质的，人仅仅是一个微原体。影响世界，改变世界，首先要从自己做起，敬畏生命、塑造灵魂实为终身之事业。人都是元素，都是物质的构成，一旦人是物质，谁也逃脱不了生老病死，生命都有期限。人死不能复生，而思想灵魂可以延续，发扬光大，那么正能量有正能量的传播，负能量有负能量的侵蚀，轮回的选择不由天不由地，而由自然空间里每一生灵的意识与存在。人生之短，流年像花朵，昙花一现。送人玫瑰，手留余香，芬芳的传播就是爱，爱能扩散，爱能四溢。坐地日行八万里，地球随太阳在公转，自身在自转。我们是住在一个星球上的大家庭，在关注爱护自己的同时，更应该关心地球这个大家庭。从东方到西方，从西方到东方，虽然政治宗教信仰不同，但哲学伦理大致一样，其终点都是向善，一人为大家，大家为一人。从一处到另一处，从一个家庭到另一个家庭，从一个国家到另一个国家，从一个领域到另一个领域，从一个时空到另一个时空，人与人的交流，人与自然的相处，都需要时间，需要科学融会贯通，需要理解与友善，爱是前提，爱是意识情感的范畴，科学是假设推理论证的范畴。活着不易，有意义存在地活着更不容易。世界之大，世界像个万花筒，国家之多，国家像个大家庭，分分合合，聚聚散散。从恐龙主宰地球到人类统治世界，从人类起源到古文明，从古文明到现代文明、现代科技，时空飞转，轮回更替，流年是人存在活动的意识，每一过程、每一事件都微不足道。流年，像水一样地走着，去往何处，每人有每人的选择，黑暗与光明，美丽与丑陋，正直与邪恶，这些在人内心体内都会发生幻变，而能够克制并能驾驭自己才是根本。世人都不想碌碌无为，或成枭雄，或成恶魔，或成伟人，或成默默无闻并一生为社会做着贡献的凡人。我们为美善而歌，为丑恶而唾弃。活在流年，实如空气，通过空气传播真善美，通过风雨洗涤丑陋的灵魂。你总是在唱一唱就是一个黄昏直到你老去直到你不再为名直到你偷偷钻进我的梦境每次你贴着耳朵向我吹风直到世面冷清直到你还在念想直到你把我的影子变成画面你把时间截成一段一段培土后栽上玫瑰花开之时，你触到了春天花谢之后，你成为一首诗流年很美，伤感很脆你总是在行走一走就是一生直到那座山隐去直到你成为流水直到你被风刮走活着珍贵，活得其所。流年像风一样吹来，又像风一样逝去，活着即是流动的过程，也是修行凝练的过程，每一个人都希望自己像水一样潺潺地流动，永流不息，绕着城池，绕着乡村，流经广阔天地，流经世界的每个角落，汇入人心，汇入波涛汹涌的大海……2020年2月2日
图书标准信息
- 作者 米成洲 著
- 出版社 作家出版社
- 出版时间 2020-06
- ISBN 9787521209655
- 定价 49.00元
- 装帧 精装
- 开本 32开
- 纸张 胶版纸
- 页数 288页
- 【内容简介】
-
这是作者的第五部个人诗集，每年，作者会在报刊发表大量作品，经整理后甄选成册。因工作之便，作者去过很多地方，埃及、冰岛、希腊、斯里兰卡、罗马、澳大利亚等等，作者的足迹几乎遍布各大洲，从作品能够感受到，每到一个地方，作者都会记录下自己的所思所想，或旅途见闻，或风土人情，或心绪感慨。在这些充满真挚的文字里，读者在领略不同文化的风情下，能够探触到作者细腻百转的内心，情不自禁与作者一起，思考人生、探寻历史、发掘未知。
- 【作者简介】
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米成洲，又名:米石子，高级工程师，中国作家协会会员，中国诗歌学会会员。20世纪80年代开始发表作品，其作品散见于省级以上报纸、杂志及网络，曾发表短篇小说《异情》《借贷》《阿拉丁神灯》《私生女》《儿童的战争》等。著有诗集《颤动的风》《流火》《十二个女人》《从黎明出发》《突围》《米成洲诗选》《诗路》《诗雨漫天》《灵魂边沿》《远方的远方》《无法在一首诗里陶醉》《诗是你的名字》及长篇小说《灵魂草》。
博客http://blog.sina.com.cn/u/1289958691
微博http://weibo.com/u/1289958691?source=blog
- 【目录】
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序一：诗是对自我的再次确认 小葱Ⅰ
序二：风中的歌吟 小女贞Ⅶ
自序：流年 米成洲XVII
漫天都是星辰001
下雪了003
走出平原005
如此绝境007
沙子009
旅途011
诺丽之歌013
国界015
赌017
爱是一本故事019
花儿022
速度与时间024
地球是圆的026
威尼斯028
拓荒者030
走向罗马032
阳光，西餐034
爱了036
和平的海面038
爱琴海，爱的写意040
走进圣托里尼042
今夜我要将天空点亮044
西安行046
手心048
四季歌050
一天052
勺子054
因为056
下山058
表达060
说好的062
我想说064
强大的蚂蚁066
马的归宿068
走向天堂070
刀子与刀子，水与水072
我是一个象形文字074
下雨了076
夏日079
你总在影响我081
海，石083
这片天是蔚蓝的085
安息日087
高地089
沙漠091
天空有一片蔚蓝093
本来如此095
死海097
苦路099
填空101
唉，我多想……103
行走的花束105
世界是我的家庭107
一片荒芜，一片心109
又见花开111
也许炎热113
花，尽情地开放115
母亲给了我灵魂117
钟情119
入秋121
向日葵123
在秋水里125
在天下127
世界在云里129
走着，我不假思索131
有一高度，无从算起133
天鹅与鸭子，我与我135
莎士比亚，我来了137
继续远行139
丘吉尔庄园141
在康桥143
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