乡土皮影丑角艺术的喜剧美学研究

图书标准信息

• 作者 王侃 著
• 出版社 中国美术学院出版社
• 出版时间 2016-12
• 版次 1
• ISBN 9787550312814
• 定价 89.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 324页
• 字数 135千字
• 正文语种 简体中文

【内容简介】

　　王侃的第1部书稿终于要付梓了，为此我己期待了很久，因此闻讯当然十分高兴。当下的社会进入了一个知识生产超速增长的时代，我不赞成对今天青年人的研究成果仍然抱守前人“不要急”“要稳妥”“压得住，慢慢打磨”的古训；我以为当今之世年轻学者在*富青春活力阶段的新作，理应尽快公之于众，投入知识与学术的激流旋涡，在为社会服务的实践检验之中发挥效力并激发批评讨论。这样说的一个前提，是因为王侃这部《乡土皮影丑角艺术的喜剧美学研究》“向后看”“向下看”因而似乎“角度偏离”“冲击主流”的研究著作，自始至终是以中国当代文化建设的实际需求为驱动力，以拓展中国当代动画艺术发展路径为目标的。进行这项课题研究之前，王侃在全国文化艺术“十五”规划课题“20世纪中国动画史及21世纪中国动画发展战略”框架内，对于21世纪中国动画发展战略几个方面的问题已做出过相当深入的调查研究；“乡土皮影丑角艺术的喜剧美学研究”课题的确定有其坚实的背景与深切的针对意义。在该课题的研究中，他为自己总结出“到现场去”和“从微观入手”的行动路线，所获成绩的开发性、挖掘性、创新性是很显著的；我本人也急切期待看到王侃的研究成果会在社会上会引起何种反响，产生何等促动力。
　　从系统论的观点，我们可以把中华民族的伟大文化比喻作一条浩瀚的大河，在不同的历史流段里，航行在主流上的船队旗舰却是不同的。如果说从《诗经》时代到唐宋中国可称为诗歌的国度的话，元明以后中华大地上*热门的文艺形式和美学话题己转变为戏曲；至清代以降，传统戏曲完全奠定了它作为综合性、复杂性艺术取得辉煌成就的高大上地位，其中意义*为重大的转变，又属清代中期的花、雅之争，诸多地方声腔与集大成的京剧并茂，民间小戏纷出，贴近生活、贴近群众，不啻是近代中国文艺的一场民主化解放运动。当今全球文化产业的重心很大程度上在于影视，也由影视而漫及网络的视频音频。也就是说在人类具综合性、流动性、复杂性的文化表演形式上，各国各民族各文化之间的竞争在新的水平上激烈展开着。从文化系统论的观点看中国美术，传统的绘画、雕塑、图案、建筑对于传统戏曲的文化建设都发挥了积极的创造贡献，而我们赖以自豪的美术之“大”，就包含了它超出自身狭隘“本位”的这种创造贡献。以“大美术”的胸怀抱负承担这种文化责任，王侃可以说是真正实干者中的一名。
　　历史悠久、规模宏伟的农耕文明在中国造就了高度成熟而复杂的传统文化，这个传统文化的成果中为后人蕴藏有博大精深的文化创新资源。王侃所研究探讨的皮影戏“丑角”问题触及到了传统文化的一个关节点。皮影戏的“丑角”其实并非一个用皮子刻成色彩染就的道具，它是这个戏剧角色的文学创造、美术设计与工艺制作，特别要加上实地环境下的操作表演，在情节流动过程中所实现的演出效果的总和，因此我们的民间艺人和民间观众对艺术“丑”与美的体认，就会与那些出自“象牙之塔”“科学”化（也不免碎片化、静止化）的美学清论有很多不同，倒是能与庄子“荒唐”“谬悠”“諔诡”的美学主张（这些主张也为西方后现代艺术家所激赏）能遥相呼应；当然，民间“小戏”（陕人也习称皮影戏作小戏）中的这种精神更是从基层人民的生活之根上生发，朴素通俗、平易近人的口吻和“安于浅近，大家胡说”（[明]徐渭《南词叙录》语）的活便手法是它*可贵、*有当代价值的特质。

【作者简介】

　　王侃，美术学博士。多年来一直从事民间艺术、动画艺术、设计学、艺术人类学的研究，在各类专业期刊及论文集中发表多篇相关论文，主持并参与多项相关课题与研究项目。2009年起，入中国美术学院任教。本书是在王侃的博士学位论文《皮影丑角造型设计的审美研究》的基础上改编整理而成。原文以皮影的造型艺术研究为主要内容，本书则进行了内容扩展，添加了剧情、文化生态等相关内容。皮影艺术是一项综合艺术，来自于不同学术领域的学者虽也进行了长时间的研究，但大多都是从各自领域出发，跨领域的，涉及造型、表演、剧情、生态、美学的综合研究却并不多。本书作者的研究领域虽来自于美术学，但因在研究中观测到皮影艺术研究存在的这一缺陷，在本书中进行了跨领域研究的尝试，即从戏剧的核心一一角色出发，分析皮影丑角角色的综合艺术特性与文化成因，虽仍有不足，却是创新之举。本书的另一个创新之处在于围绕皮影的丑角艺术，提出“喜剧美”与“审丑”的美学问题，这两个美学问题虽在美学界提出已久，但仍论者寥寥，本书所论将这一抽象问题放置在具体的一项艺术中进行观测，将其与审美方式、艺术形式紧密连接，体现了作者细腻的洞察。

【目录】

序 王宁宇

绪论：问题、概念与目标
第一节 动画与皮影
一、问题从何而来
二、“丑角”与“喜剧美学
三、本文研究的多重意义
第二节 扎根于中国乡土社会的皮影丑角艺术
一、皮影艺术的概念、历史与属性
二、皮影艺术中的丑角艺术
第三节 本文研究现状和趋势
一、皮影艺术的研究状况
二、本课题的研究趋势及问题
第四节 本文的研究特色及研究思路
一、研究特色
二、研究思路
三、目标内容
四、资料采集

第一章 丰富有趣的形象——丑角的造型设计
第一节 应从哪些角度去认识皮影造型艺术
一、美术家眼中的皮影造型艺术
二、从角色出发认识皮影造型艺术
三、从中国戏曲艺术的角度看皮影的造型艺术
第二节 陕西皮影丑角造型设计规范
一、陕西皮影造型的一般规范
二、陕西皮影丑角人物类型与造型特征
第三节 陕西皮影丑角头茬造型谱系
一、武丑头茬造型谱系
二、文丑之袍带丑头茬造型谱系
三、文丑之方巾丑头茬造型谱系
四、文丑之褶子丑头茬造型谱系
五、文丑之老丑头茬造型谱系
六、文丑之茶衣丑头茬造型谱系
七、丑旦头茬造型谱系
第四节 陕西丑角的身段造型
一、丑角一般所用的身段
二、头身连缀的特殊身段
第五节 其他地区及其他类型的皮影丑角造型
一、造型的一般原则
二、其他地域丑角皮影造型样式图解
三、其他类型的丑角造型
图片目录及说明
……

第二章 丑角造型的形式与风格
第三章 运动中的美——丑角的动作表现
第四章 从视觉问题扩展开去——简论丑角艺术的语言与剧情
第五章 皮影丑角艺术的审美机制、剧场与生态

结论与探讨：丑中见美的”丑形象
附录
后记