1853年 钢版画 雕刻凹版《卡拉拉家族，THE CARRARA FAMILY》- 源自 英国画家 查理斯·洛克·伊斯特莱克（Sir Charles Lock Eastlake）作品
￥ 90 九品
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天津河东
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绘制者SIR C.L.EASTLAKE,P.R.A
年代1853
类别其他
印制方式黑白
材质纸本
尺寸32 × 23 cm
货号S210919
上书时间2021-09-17
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名称：THE CARRARA FAMILY
年份：1853年
绘画：SIR C.L.EASTLAKE,P.R.A
雕刻：S.SMITH
纸张尺寸：23X 32CM
印制：雕刻凹印
颜色：黑白
版画左下角标注原作的绘画者，右下角标注雕刻师的姓名。
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查尔斯·洛克·伊斯特莱克爵士（1793-1865），画家、收藏家、国家美术馆的第一任馆长。
查尔斯•伊斯特莱克 (Charles Eastlake) 出生在普利茅斯，那里是其他著名画家的出生地，尤其是约书亚•雷诺兹爵士 (Sir Joshua Reynolds)。他曾在普利茅斯和普林普顿当地的文法学校接受教育，然后在伦敦的查特豪斯短暂上学。
早期，他决定从事历史画家的职业，师从水彩画家塞缪尔•普劳特，然后前往伦敦跟随历史画家本杰明•海登 (Benjamin Haydon) 工作，并于 1809 年接受皇家学院的学费。
他的第一次成功来自他的拿破仑画作，当时拿破仑被囚禁在“Belleraphon”号上，当时船停泊在普利茅斯海峡。这幅肖像的第二个放大版被普利茅斯的五位绅士购买，所得收益加上银行家耶利米•哈曼的赞助，使伊斯特莱克得以出国学习古典大师。
在 1814 年和 1815 年两次短暂前往法国之后，伊斯特莱克于 1816 年前往罗马，在那里他定居了接下来的 14 年。他继续广泛旅行，例如 1818 年的希腊和 1828 年的北欧。他与意大利和德国艺术家、哲学家和作家的友谊影响了他作为艺术家的实践以及他对艺术理论的看法。他与 J.M.W.特纳和鼓励伊斯特莱克为他的调色板增色的肖像画家托马斯•劳伦斯爵士。
伊斯特莱克于 1827 年被选为皇家学院的准会员，三年后成为正式会员，这一事件促使他返回英国。 1830 年代是他作为画家最富有成效的十年。他的强盗题材和理想化的女性肖像特别受欢迎，尽管今天他的风景素描也许是最受赞赏的。
然而，从 1840 年代开始，伊斯特莱克花了越来越多的时间写艺术。 1840 年，他翻译了歌德的《色彩理论》，并对约翰•大卫•帕萨万的《Rafael von Urbino und sein Vater Giovanni Santi》撰写了长篇评论。第二年，他为弗朗茨•库格勒的意大利绘画手册编写了笔记。 1847 年，他出版了自己的《油画史材料》，这本书很快被翻译成德文和意大利文，至今仍被广泛查阅。
伊斯特莱克 还参与了艺术管理。 1841 年，他被任命为美术委员会秘书，阿尔伯特亲王担任主席。该机构（一直存在到 1870 年）的主要目的是寻找艺术家来装饰新的议会大厦，尽管其更广泛的目标是鼓励新的英国历史绘画流派。
决定使用壁画技术绘制壁画，伊斯特莱克为委员会写了几篇关于该技术历史的重要论文——其中一些后来在“对美术文学的贡献”（1848 年）中重新发表；其第二卷于 1870 年在死后出版）。不幸的是，威斯敏斯特壁画项目因艺术家缺乏壁画绘画经验而受挫，导致许多努力失败。
1850年，当选为皇家科学院院长，每年连任，直到去世。他为学院的开放做了大量的工作，特别是让雕刻师成为正式院士。允许女学生在那里学习；并鼓励外国艺术家在夏季展览中展出画作。此外，1851 年，记者首次获准参加年度晚宴。
伊斯特莱克与国家美术馆的联系始于 1843 年，当时他被任命为第二任馆长，他在这个职位上保留了四年直到他辞职——显然是为了有更多的时间来绘画和写作，但大概也是因为负面新闻评论关于他在 1840 年代初期有争议的照片清洁计划中的作用。
1850 年，他成为画廊的受托人（由于他担任皇家学院院长而成为当然职位）。 1855 年，他被任命为画廊的第一任馆长。他选择拉尔夫•尼古拉斯•沃纳姆 (Ralph Nicholas Wornum) 担任守门员，选择奥托•芒德勒 (Otto Mündler) 作为旅行代理，从而确保每年获得 10,000 英镑的购买补助。为此，他每年夏天都在国外度过，通常是在他的妻子伊丽莎白的陪伴下度过，伊丽莎白是一位作家、艺术评论家和业余艺术家。
在他担任馆长期间，画廊获得了 150 多幅照片，主要代表了意大利文艺复兴早期和晚期的作品。他的购买极大地帮助了画廊的改造，将其从一系列公认的杰作转变为代表整个西欧绘画传统的作品。它现在可以与巴黎的卢浮宫或马德里的普拉多等大陆画廊相媲美
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