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鲁迅的封面

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北京朝阳
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作者薛林荣著

出版社广西师范大学出版社

ISBN9787559842152

出版时间2021-10

版次1

装帧平装

开本32开

定价76元

货号R_11289545

上书时间2024-01-14

陶情逸轩

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品相描述：全新
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商品描述
 表记中国民族知能点的标本 （序） 正如中国现始于鲁迅， 又成熟和完备于鲁迅一样， 现代书刊装帧设计也肇始于鲁迅， 并在他的实践与探索中达到相当的高度。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱。 鲁迅不是专业美术家， 但他在美术上有过人的天赋。陈丹青评价说：“在我能够读到的民国文艺言论中， 鲁迅是一位懂、有洞察力、有说服力的议论家，是一位真正的实践者， 同时， 是择的赏鉴家。”鲁迅不倦整理金石拓片，热倡导新兴美术，亲自举办木刻讲精心编印欧洲画册， 着力培养青年美术工作者， 以此现代美术。同时， 鲁迅将民族传统与现代观念相融合， 设计了一大批构思精巧、韵味悠长、命意深刻的书刊封面，其设计个案及整体影响，在现代文学史和美术无疑具有旗帜意义。 鲁迅设计书刊装帧， 是自的艺术追求， 他曾对陶元庆说：“过去所出的书， 书面上或者找名人题字， 或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。”鲁迅对书刊装帧艺术的重视和的美术观念， 使他的设计一出手便卓尔不群、脱俗。 鲁迅一生亲自设计和指导设计的书刊封面逾种， 不少是现代书刊装帧设计的。本书梳理的82 个鲁迅著译初版本的封面，即可见其大略。鲁迅倡导的装帧思想，是“以新的形，尤其是新的色，来写出他自己的世界”，“内外两面都和世界和时代思潮合流， 而又并未梏的民族”。（《当陶元庆君的展览时》）正是出于对“新的形”“新的色”“民族”的追求与弘扬， 鲁迅设计和参与设计的封面， 成为现代文学醒目的一批“门面”。 鲁迅把书籍看作一个的整体， 从插图、封面、题字、装饰、版式、标点，直到纸张、装订、书边裁切都细心考究。《》的封面简洁有力、静穆庄重， 是新文学封面由传统形态向现代形态过渡的典范， 对现代书籍装帧具有开拓的意义；“《彷徨》的书面实在有力，看了使人感动”；《苦闷的象征》“被了凄艳的新装”；《桃色的云》《唐宋传奇集》《国学季刊》等书刊的封面均得益于汉画像石图案……每一个封面， 都对应着现代文学史的某一段落， 都是对现代文学和现代美术精神面貌的贡献。 鲁迅具有扎实的小底， 善于使用不同美术趣味的字体设计封面， 把中国文字“写字是画画”的美学意蕴发挥得。他的一大批只以文字设计的封面， 图案意匠与文字装饰互相衬托，举手投足皆是大家气象——《热风》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》等， 封面都由鲁迅手写书名及作者名，文字或横排，或竖排，或位于白底左上，或置于封面右侧，或推于书眉；有的书名圈以花边以应其名， 有的书名饰以拼音以拟其声， 有的书名盖以朱印以映其趣， 有一种大匠冶铁般的从容不迫与雍容大度， 散发着鲁迅书法特有的人文光泽，成为现代文学珍贵的封面版式。 对于译作的封面， 鲁迅擅长使用外国图案， 以求形式与内容的契合。如《域外小说集》封面排印着一幅文艺神在日将破晓的微光中弹奏竖琴的长方形版画；《小约翰》未名社再版的封面，采用了勃伦斯的《妖精与小鸟》；代美术史潮论》的封面母本是凡·高的名作《播种者》……中西合璧的图文趣味、笔墨趣味和金石趣味，体现了“拿来主义”的思想，引人咀嚼， 耐人寻味，发人深思。 鲁迅不仅为自己的著作设计封面， 还参与了众多同时代作家著作的装帧设计， 在杂志的封面设计上也倾力不少。比如高长虹的诗文集《心的探险》即是“鲁迅掠取六朝人墓门画像作书面”， 这是鲁迅追求装帧艺术的东方调所做的大胆创造和自觉尝试。 鲁迅的美术思想容开放， 对美术家的要求也苛刻犀利。“我们所要求的美术家， 是能引路的先觉， 不是‘公民团’的首领。我们所要求的美术品，是表记中国民族知能点的标本，不是线以下的思想均分数。”（《热风·随感录四十三》）在设计封面的过程中， 一批的美术家团结在他周围，陈师曾、沈兼士、沈尹默为之题签或书写书名，陶元庆、孙福熙、钱君匋、陈之， 甚凡·高、武者小路实笃的画作为他所用。他介入美术之深， 结出果实之繁， 令人惊叹。之， 鲁迅创作和设计的书刊封面是现代文学和美术的重要收获，今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时”。鲁迅的封面， 正是“表记中国民族知能点的标本”。对鲁迅封面设计的梳理与考察， 既是对中国书籍装帧设计现代程的回望， 也是对中国现代文学某些精神走向的审视。 薛林荣 21 年4 月8 日于甘肃 

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