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正版现货新书中国花鸟画构图与技法解析 9787519849559 王磊著

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作者王磊著

出版社中国电力出版社

ISBN9787519849559

出版时间2020-10

装帧精装

开本16开

定价98元

货号10805703

上书时间2024-12-12

黎明书店

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 作者简介
王磊，山东建筑大学艺术学院副教授，硕士生导师，山东当代花鸟画院副院长。出生年月： 1966．1 职称：副教授毕业院校、专业：山东师范大学美术学国画专业学历、学位：本科学士所在学院(部门)及职务：艺术学院美术学教研室社会兼职：山东当代花鸟画院副院长，山东画院高级画师，山东省政协联谊书画院画师学科专业：美术学研究方向：国画创作及理论  学术成果简介：2019年1月参加"问道"国际艺术展，在日本东京展览。2019年1月参加济南市博物馆主办的迎新春书画家邀请展。2018年7月18日中国书画报登作品两幅，文章"清丽灵秀蕴自然生趣一赏析王磊的小写意花鸟画"。2018年3月，参加泉韵丹青——齐鲁名家九人中国画联展。2017年5月参加"不忘初心，艺无止境泉城艺术名家邀请展，在山东文交所展厅。2017《齐鲁情》杂志题"灵妙清雅生机蓬勃——王磊花鸟画赏析。2016年4月，参加色彩丹青，墨写清韵——中西绘图精品展，在潍坊市燕园美术馆。2016年3月，作品参加色彩·丹青中西绘画对比展，在济南经纬美术馆。2015年12月，参加“倾听齐鲁故事”——米兰世博会山东书画展。2015年11月参加传承探索——中国书画名家作品邀请展。2015年10月，参加中国书画名家精品博览会，在济南舜耕国际会展中心。2012年1月作品《石榴》《迎春花》入编《东方艺术国画》。2012年1月作品入编《守望高铁-中国名家书画作品集》。2011年3月、5月作品《冰清玉润》、《映日荷花》分别入编《东方艺术国画》。2010年9月作品入编相约文博会《第二届中国山东书画名家精品展作品选》。2010年6月出版专著《中国画名家名作精品集——花鸟画名家王磊》2010年3月出版专著《当代书画名家印象——王磊画集》。2010年获山东省第二届高校美术专业师生基本功比赛教师组中国画写意花鸟一等奖2009年在第十二期《中国书画杂志》进行画家及作品专题介绍。2008获山东省首届高校美术专业师生基本功比赛教师组中国画类二等奖作品荣获《2008和谐中华迎奥运》全国美术书法摄影大展金奖。学术论文《中国工笔花鸟画技法》发表于大型画册《艺坛撷英》，2007年出版；作品入编《2007当代美术名家邀请展画集》；作品发表在国家核心期刊《戏剧丛刊》2007年第4期；作品参加《2007曲阜国际孔子文化节艺术展》；作品入编《2006国际孔子文化节海峡两岸书画名家邀请展》；作品山水获《山东省2006年群星美术、书法作品大展》群星二等奖；2002年出版专著《王磊画集》；作品4幅发表在大型期刊《中国书画》；作品2幅入编《齐鲁风采》画集；作品多幅被中国民政部、山东省图书馆、山东省党史陈列馆收藏并悬挂。

目录
序
第一章中国花鸟画发展史 ……………………………………………………………………… 1
第二章花鸟画的工具材料 ……………………………………………………………………… 6
第一节文房四宝——笔、墨、纸、砚 ……………………………………………………… 6
第二节中国画颜料 …………………………………………………………………………… 9
第三章花鸟画的构图…………………………………………………………………………… 11
第一节构图的意义和作用 ………………………………………………………………… 11
第二节花鸟画构图的基本法则 …………………………………………………………… 11
第三节花鸟画构图的基本规律 …………………………………………………………… 12
第四节题跋 ………………………………………………………………………………… 18
第四章花鸟画的基本技法 …………………………………………………………………… 21
第一节笔法 ………………………………………………………………………………… 21
第二节墨法 ………………………………………………………………………………… 23
第三节技法的运用 ………………………………………………………………………… 24
第五章花卉技法 ………………………………………………………………………………… 26
第一节竹子的画法 ………………………………………………………………………… 26
第二节兰花的画法 ………………………………………………………………………… 30
第三节梅花的画法 ………………………………………………………………………… 32
第四节菊花的画法 ………………………………………………………………………… 37
第五节牡丹的画法 ………………………………………………………………………… 40
第六节凌霄的画法 ………………………………………………………………………… 45
第七节紫藤的画法 ………………………………………………………………………… 53
第八节木芙蓉的画法 ……………………………………………………………………… 56
第九节玉兰的画法 ………………………………………………………………………… 64
第十节水仙的画法 ………………………………………………………………………… 68
第十一节荷花的画法 ……………………………………………………………………… 71
第十二节萱草的画法 ……………………………………………………………………… 77
第十三节山茶花的画法 …………………………………………………………………… 79
第十四节牵牛花的画法 …………………………………………………………………… 81
第六章蔬果技法 ………………………………………………………………………………… 83
第一节葫芦的画法 ………………………………………………………………………… 83
第二节丝瓜的画法 ………………………………………………………………………… 88
第三节葡萄画法 …………………………………………………………………………… 97
第四节枇杷的画法 ………………………………………………………………………… 101
第五节石榴的画法 ………………………………………………………………………… 110
第六节柿子画法 …………………………………………………………………………… 114
第七章禽鸟技法 ………………………………………………………………………………… 117
第一节麻雀的画法 ………………………………………………………………………… 117
第二节八哥的画法 ………………………………………………………………………… 118
第三节喜鹊的画法 ………………………………………………………………………… 119
第四节白头翁的画法 ……………………………………………………………………… 120
第五节翠鸟的画法 ………………………………………………………………………… 122
第八章昆虫技法 ………………………………………………………………………………… 125
第一节蜜蜂的画法 ………………………………………………………………………… 125
第二节蝴蝶的画法 ………………………………………………………………………… 126
第三节蚂蚱的画法 ………………………………………………………………………… 128
第四节蜻蜓的画法 ………………………………………………………………………… 129
第五节螳螂的画法 ………………………………………………………………………… 130
第九章石头的画法 ……………………………………………………………………………… 132
第十章花鸟的临摹、写生和创作 …………………………………………………………… 137
第一节花鸟的临摹 ………………………………………………………………………… 137
第二节花鸟的写生 ………………………………………………………………………… 141
第三节花鸟的创作 ………………………………………………………………………… 147
第十一章佳作赏析 ……………………………………………………………………………… 150
参考文献 …………………………………………………………………………………………… 168

内容摘要
第一章中国花鸟画发展史
从古至今，中国的写意花鸟作为一个特殊的表现门类，一直都是我国传统绘画的重要组成部分，同时也是我围民族绘画中光彩夺目的瑰宝。在中国的写意花鸟中有着小写意与大写意之分，大写意不羁狂放，抒发强烈的主观感受，小写意花鸟则通过相对柔和的笔墨韵味，空灵且颇有趣味的画面取舍来潜移默化地增加对人们的吸引力。中国花鸟画用写意的笔法，严谨地把握结构，清晰地描画形态，准确地捕捉神韵，狂放且不呆板，小笔头见大境界。
形成于唐代，成熟于五代，兴盛于两宋，升华于明清，花鸟画以其严谨、细腻、精炼的笔法来表达不同的景物，通过线条的粗细、曲直，来表现事物之间不同的形态、质感，以墨色的浓淡、枯润来增添画面的灵动性。在色彩上也有着水墨和设色的区分。设色花鸟色彩浓烈而不失庄重，雅俗共赏，丝毫没有媚俗之感；水墨花鸟淡雅而不失抒情，笔简意远，丝毫不缺乏意境之美。它们在色彩与墨色的交融中，在似与不似之间的趣味中散发着博大精深的艺术魅力，完善着源远流长的中华文化：
花鸟画的发展是一个漫长而又悠久的过程，写意花鸟的发展进程也随着花鸟画的发展而日益明朗。花鸟最早以器皿、生活工具的装饰花纹的形式出现，属于装饰美术的一部分，尚未脱离器物形成自己本身的艺术表达。直到唐代，花鸟画才开始呈现出独立的趋势，它渐渐从人物的附庸和陪衬中脱离出来，进而独立成科，花鸟画由此开肩了新的篇章．成为中国绘画史上不可缺少的一个画种。初唐的薛稷尤擅长画鹤，他能够准确生动地描画出鹤的精神气质与形态，无论是昂首阔步，还是梳羽啄苔，都能够曲尽其妙，栩栩如生，也冈此开创了一代花鸟画的先河。中唐的边鸾则擅画牡丹和翎羽，他开创了折枝花的厕法，也就是不画全株，只画连枝折下的部分。边鸾善用颜色，用笔利落轻巧，能够做到“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”。
从五代开始，中国花鸟画出现了“黄荃富贵，徐熙野逸”两种绘画风格的分化。黄荃为西蜀的宫廷画家，所以他的创作大多为宫廷中的珍禽异兽，奇石异卉，设色富贵浓丽，用笔勾勒槔细，线色相融，几乎不见墨色，情态生动逼真，因此称为“黄荃富贵”。而徐熙出生于南唐的士大夫之族，他不愿入朝为官，多游历于山间乡野，所描绘的也都是汀花野竹，蔬果鱼虫。他的笔下往往充斥着简淡悠闲，恬静灵动。徐熙对写意花鸟作ft；的贡献是他独创了“落墨”的花鸟画法，即用粗笔浓墨，以书法的笔势草草写出枝叶萼蕊，并略施杂彩，使色不碍墨，不掩笔迹，画风与黄荃所代表的宫廷绘画有着极大差异，因此称为“徐熙野逸”．．其实在某种程度上可以说“徐熙野逸”正是写意花鸟画的起源。
在唐代和五代，中国花鸟画大多是以工笔的形式出现的，它不仅仅开启r花鸟画的大门．也为后来的写意创作提供了造型和设色基础。画家们观察和体悟生活，并在游历山水、感悟生活中寻找、观察、描绘不同的题材，创作新的表现形式。而写意花鸟画的真正出现，是随着水墨运用更加流畅的写意画出现的。
中国绘画在经历了承前启后的五代时期后，来到了鼎盛的宋元时期。在这个时期，由于统治者的重视，以及社会生活的繁荣，许多文人游寄于自然之中，并通过自己的画笔描绘所见事物，他们或隐居山林，或雅同集会，或垂钓江边，别样的情致创作出不同风格的花鸟作品。这个时期不仅创作了不同的技法，开创了新的形式，而且还有着庞大的作品量和惊人的理论。宋朝在建立之初就设立了翰林画院，这对花鸟画的发展起到了至关重要的作用，特别是宋徽宗赵陆在位期间。宋徽宗是一位对绘画有着浓厚兴趣的统治者，他不仅创作了《芙蓉锦鸡图》《池塘秋晚图》等优秀的花鸟作品，而且还广集画家，创办宣和画院，使众多画家汇集于宫中，画院内一时人才济济，大家相互琢磨，互相精进，进而推动了花鸟画的发展。宋徽宗在花鸟作品中，将诗、书、画、印相结合，也为后世文人画、写意花鸟画开创了先例，提供了借鉴。
宋末辽金以及元初，文人画大量出现，成为最能代表花鸟画的一个门类，而此时，写意花鸟也出现了萌芽。元代著名书法家、画家赵孟頫曾提出过“石如飞白木如籀，写竹还应八法通’，的主张。他认为描绘石头应该像是书法中的飞白，而画竹子更是要与书法中的永字八法相贯通。赵孟頫的这一主张将书、画充分地结合在一起，而这正好是重笔墨、轻色彩的写意花鸟的基本
……

主编推荐
王磊教授出生在书香世家，少年时代就曾拜访名师、研习书法、摹写古画，山水、花鸟、人物无所不及，后进入山东艺术学院学习。现执教于山东建筑大学艺术学院，是硕士研究生导师。他在中国画写意花鸟领域进行了深入的学术研究，以及大胆创新，成果丰硕。本书既是其研究成果的集中展示，也是其多年教学经验的总结，值得阅读、借鉴。

精彩内容
花鸟画是中国传统绘画中独具艺术魅力的瑰宝，它用肆意的笔墨描绘自然，用高雅的意境记录四季，用真挚的情感传递品格，是中华文化高度融合的结晶。本书从写意花鸟出发，对花鸟画的发展做了基本阐述，同时介绍了绘画工具、构图、技法、临摹、写生、创作等方面内容，并对生活中常见的花卉、蔬果、禽鸟、昆虫、石头等做了详图解，图文并茂，便于阅读。在书本最后附有作者作品，以供赏析。

媒体评论
王磊教授出生在书香世家，少年时代就曾拜访名师、研习书法、摹写古画，山水、花鸟、人物无所不及，后进入山东艺术学院学习。现执教于山东建筑大学艺术学院，是硕士研究生导师。他在中国画写意花鸟领域进行了深入的学术研究，以及大胆创新，成果丰硕。本书既是其研究成果的集中展示，也是其多年教学经验的总结，非常值得阅读、借鉴。

山东画院高级画师、山东当代花鸟画院副院长、硕士研究生导师王磊的倾心力作，凝聚了其二十年来的画作精髓。
本书作画步骤详细，能适应初学者的要求，从最基本的运笔、用墨、赋色等方法入手，由浅入深，循序渐进，对研习中国画有一定作用。