正版现货新书 现代豫剧之父樊粹庭画传 9787555907237 石磊

他是位投身豫剧事业的知识分子。为戏而生，以戏为命；以“重大担负者，舍我其谁”自任，矢志不移，九死不悔。

他是位集编剧、导演于一身的全能艺术家。一生编导60余部剧目，传唱至今，人称“樊戏”。

他个建起专业剧院——豫声剧院，个对豫剧进行服装、化装、全方位改革，完成了豫剧都市化的华丽转身，豫剧由跑高台的小剧种，一跃成为堪与京剧、昆曲、秦腔、川剧等比肩争衡的大剧种，于20世纪30年代缔造了豫剧个黄金时代，使豫剧发生巨大“窑变”，成就空前辉煌。

他是教育家，为任豫剧戏校校长，培养了一代又一代豫剧“名角”，薪火相传，生生不息。

他是现代豫剧的奠基人、开拓者，是豫剧诞生近三百年来伟大的戏剧家，堪称“现代豫剧之父”。

本书由中华豫剧文化促进会会长王全书作序。书中收有313幅珍贵图片，具有极高的文献价值、历史价值、艺术价值与时代价值。

他是位投身豫剧事业的知识分子。为戏而生，以戏为命；以“重大担负者，舍我其谁”自任，矢志不移，九死不悔。

他是位集编剧、导演于一身的全能艺术家。一生编导60余部剧目，传唱至今，人称“樊戏”。

他个建起专业剧院——豫声剧院，个对豫剧进行服装、化装、全方位改革，完成了豫剧都市化的华丽转身，豫剧由跑高台的小剧种，一跃成为堪与京剧、昆曲、秦腔、川剧等比肩争衡的大剧种，于20世纪30年代缔造了豫剧个黄金时代，使豫剧发生巨大“窑变”，成就空前辉煌。

他是教育家，为任豫剧戏校校长，培养了一代又一代豫剧“名角”，薪火相传，生生不息。

他是现代豫剧的奠基人、开拓者，是豫剧诞生近三百年来伟大的戏剧家，堪称“现代豫剧之父”。

本书由中华豫剧文化促进会会长王全书作序。书中收有313幅珍贵图片，具有极高的文献价值、历史价值、艺术价值与时代价值。

石磊，1944年生于河南开封。郑州大学中文系毕业，后考入中国艺术研究院戏曲理论研究生班，受教于张庚、郭汉城、阿甲门下。为河南省艺术研究院资深研究员，一生致力于戏曲新古典主义艺术理念的创立。

主要作品有戏曲论著《中国豫剧批创作剧目——樊戏研究》《海峡两岸豫剧艺术交流的历史与现状》《二十世纪中国戏曲改革启示录》《程式思维论》，传记文学《陈素真画传》《感悟常香玉与陈素真》，剧作《女贞花开》《秦少游与苏小妹》《三娘》《芦花记》《寻儿记》《义烈女》等，以及《石磊文集》5卷。

曾荣获第二届中国戏剧田汉文学论文奖，河南省第三、四届文学艺术优秀成果奖，河南省戏剧大赛编剧、导演及音乐作曲诸多奖项。应台湾国光豫剧团之邀，曾五次赴台导戏、讲学，被誉为“大陆鬼才编导”和“学者型戏剧家”。2013年，中国艺术研究院、中国戏曲学院、河南省剧协、河南省艺术研究院联合在北京召开了“石磊戏曲理论暨作品学术研讨会”。

序    言  彪炳梨园  光耀华夏 / 王全书

前    言  “中国大百科”中的人物

第 一 章  中州大学里的“梅兰芳”

第 二 章  热衷民众教育的“樊主任”

第 三 章  “我就是唐庄王”

第 四 章  经典剧目“樊七出”

    豫剧部原创剧目——《凌云志》

    大悲剧——《义烈风》

    《三拂袖》为陈素真赢得“豫剧皇后”美誉

    一出歇工戏——《柳绿云》

    惊世骇俗、赚人眼泪的《霄壤恨》

    《涤耻血》与世界反法西斯战争

    “得意之作”与“拿手好戏”——《女贞花》

第 五 章  八个月流亡的日子

第 六 章  醒狮怒吼  声震中原

第 七 章  筚路蓝缕  玉汝于成

第 八 章  黄金搭档与黄金时代——樊粹庭与陈素真

第 九 章  浴火重生的狮吼儿童剧团——樊粹庭与韩盛岫

第 十 章  情同父女——樊粹庭与关灵凤

第十一章  肝胆相照——樊粹庭与易俗社

第十二章  被捕入狱  生死之交——樊粹庭与赵望云

第十三章  “以工换工”——樊粹庭与常香玉

第十四章  洛阳邀“角儿”——樊粹庭与崔兰田

第十五章  “他对一切总是热情的”

第十六章  河南批“樊戏”揭秘

第十七章  以戏为命的后日子

第十八章  词章悬日月  名迹满江湖

附    录

    芳雅笺：1937年北平观剧日记

    樊粹庭剧本创作年表

    樊粹庭生平年表

他是位投身豫剧事业的知识分子。为戏而生，以戏为命；以“重大担负者，舍我其谁”自任，矢志不移，九死不悔。

他是位集编剧、导演于一身的全能艺术家。一生编导60余部剧目，传唱至今，人称“樊戏”。

他个建起专业剧院——豫声剧院，个对豫剧进行服装、化装、全方位改革，完成了豫剧都市化的华丽转身，豫剧由跑高台的小剧种，一跃成为堪与京剧、昆曲、秦腔、川剧等比肩争衡的大剧种，于20世纪30年代缔造了豫剧个黄金时代，使豫剧发生巨大“窑变”，成就空前辉煌。

他是教育家，为任豫剧戏校校长，培养了一代又一代豫剧“名角”，薪火相传，生生不息。

他是现代豫剧的奠基人、开拓者，是豫剧诞生近三百年来伟大的戏剧家，堪称“现代豫剧之父”。

本书由中华豫剧文化促进会会长王全书作序。书中收有313幅珍贵图片，具有极高的文献价值、历史价值、艺术价值与时代价值。

石磊，1944年生于河南开封。郑州大学中文系毕业，后考入中国艺术研究院戏曲理论研究生班，受教于张庚、郭汉城、阿甲门下。为河南省艺术研究院资深研究员，一生致力于戏曲新古典主义艺术理念的创立。

主要作品有戏曲论著《中国豫剧批创作剧目——樊戏研究》《海峡两岸豫剧艺术交流的历史与现状》《二十世纪中国戏曲改革启示录》《程式思维论》，传记文学《陈素真画传》《感悟常香玉与陈素真》，剧作《女贞花开》《秦少游与苏小妹》《三娘》《芦花记》《寻儿记》《义烈女》等，以及《石磊文集》5卷。

曾荣获第二届中国戏剧田汉文学论文奖，河南省第三、四届文学艺术优秀成果奖，河南省戏剧大赛编剧、导演及音乐作曲诸多奖项。应台湾国光豫剧团之邀，曾五次赴台导戏、讲学，被誉为“大陆鬼才编导”和“学者型戏剧家”。2013年，中国艺术研究院、中国戏曲学院、河南省剧协、河南省艺术研究院联合在北京召开了“石磊戏曲理论暨作品学术研讨会”。

第八章  黄金搭档与黄金时代——樊粹庭与陈素真

关于樊粹庭与陈素真，市面上散布着许多流言蜚语，有人讲：1936年底，樊粹庭夫人李凌波与其大吵大闹、大吃陈的醋意并非空穴来风，实际上陈已怀上樊的孩子，后在樊的再三乞求下，陈把孩子打掉了；还有人讲：1937年春，樊粹庭接陈素真母女进京，就是为了与陈素真结婚，甚至有人还亲眼看见过樊、陈在天津劝业场附近的惠中旅馆举行了婚礼，主婚人就是在北平介绍陈素真学戏的沈曼华，据说后来李凌波把他们俩的结婚证偷偷烧掉了……凡此种种，无凭无据，不足为信。但可以定论的是：他们一个是剧作家、导演，一个是演员，此二人都是豫剧的大功臣。从1934年底到1942年秋，他们有过八年之久的艺术合作。他们互信互敬，配合默契，共同创建了在当时号称流的表演艺术团体——豫声剧院，共同对古老的传统豫剧艺术进行了全方位的改革，共同为豫剧艺术创造过新经典，共同为豫剧艺术培养生力军。在反法西斯斗争中，他们并肩作战，为抗日战争的后胜利，各自做出了应有的贡献……他们经历过许多艰难困苦，饱尝过创业的酸甜苦辣，同洒过血汗，共享过成功的喜悦。

陈素真在回忆这段历史时，对樊粹庭的评价极高。她在《和樊先生合作的岁月》一文中写道：“……是他帮我开阔了艺术眼界，是他为我写了许多剧本，是他在艺术上帮我总结提高，在我的艺术成长过程中，他是占有重要地位的人。因此，我了解樊先生的为人，钦佩他的才华，懂得他的价值和他在整个豫剧发展史上的位置……他是豫剧改革史上的一位大功臣。”

是的，在那一时期，樊粹庭在艺术上对陈素真的支持和帮助极大。除专门为陈素真量身打造剧本外，在豫声剧院正式开锣演出前，樊粹庭专门为陈素真置买了价钱昂贵的双光头面和缎子绣花帔，白绸水袖足有三尺来长。他见陈素真常在灯光、月亮、太阳底下，对着影子练身段，又专门派人给陈素真在化装室里安了一面大穿衣镜。有了这面镜子，陈素真不出屋子就可以练身段了。有时候，开封来了京剧名角，樊粹庭不顾经济上的损失，让陈素真停下夜场戏，去观摩演出，如1935年春，京剧名角杨月楼来汴演出，樊粹庭让她停演了三个夜场戏，去观摩杨月楼主演的《昭君出塞》《白蛇传》《八宝公主》等戏。樊粹庭还为陈素真订阅了上海出版的《戏剧旬刊》和《十日剧刊》，杂志上的剧照成为她模仿、参照的对象，从化装、扮相到姿势、动作。陈素真虽然一字不识，但这些图片对启发她的艺术潜力、开阔她的艺术视野起到了很大作用。l936年春，樊粹庭还专门邀来上海百代唱片公司负责人在开封观看陈素真的演出，之后为陈素真灌了十张唱片。当陈素真坏了嗓子后，樊粹庭并没有失去对陈素真艺术的信任，他马上动身上北平联系老师，让陈素真去北平学点武工，放弃青衣戏，改演“唱少武繁”的刀马、花旦戏，准备俟陈素真从北平学艺回来以后，重整旗鼓，东山再起……每想到这些，陈素真总是无限感慨地说：“樊先生遇到我这个演员，使他发挥出了他的编导和改革豫剧的才智、能力；我有了樊先生的指导帮助，使我这个天生戏子命的演员，更能发挥我这天赐的演唱能力了。我和他合作，真如游鱼得水。”（见陈素真回忆录《情系舞台》）

可以说这一时期，樊粹庭、陈素真这对黄金搭档，珠联璧合，均达到了个人艺术生涯的，堪称两个人的黄金时代。在他们二人相互激励、倾力合作的八年间，豫剧艺术发生了巨大的“窑变”。

如果照此势头发展下去，陈素真将会取得比现在更大的成就，她所创建的豫剧陈派艺术会更臻完美。然而1942年陈素真的出走，使樊粹庭落入他的人生谷，而陈素真从此也“没有过上几天安稳日子”，这不能不令后人为他们二人惋惜。后来陈素真自己亦意识到了这一点，她曾著文道：“也怪我当时年轻幼稚，头脑简单，充满幻想，过于任性，全不顾及后果……每想到这一点，我心里总有说不出的内疚。”

如今二人均已作古，功过自待后人评说。但有一点给后人留下了重要启示：要做成一件事，精诚团结，互信互赖，对任何人来说都是重要的。

                第十三章  “以工换工”——樊粹庭与常香玉

1935年底，常香玉跟随豫西调泰斗周海水和父亲张福仙进开封演戏时，还是个刚刚出道不久、从豫西山沟野台子上跑出来的不满十三岁的小姑娘，而此时樊粹庭领导的豫声剧院在开封已经是火得不得了的名团，台柱子陈素真已被省府观众封为“河南梅兰芳”和“豫剧皇后”。然而，不到一年时间，常香玉就与陈素真、司凤英并驾齐驱，在开封形成三角鼎立之势，从此，“豫声”（陈素真所在戏院）、“永安”（司凤英所在戏院）和“醒豫”（常香玉所在戏院）三大戏班，在开封唱起了“对台戏”。所以，樊粹庭和常香玉一开始就是以竞争者的身份出场的，尽管此时的他们谁也不认识谁。常香玉曾回忆说：“（20世纪）30年代，我在开封演出时就知道有个樊粹庭，但是只闻其名，未见其面。那年月戏班竞争得很厉害，谁有观众谁就站住脚，谁没观众谁就会垮台，谁就没饭吃，双方唱起了对台戏。”

樊粹庭、常香玉虽是对手，但樊粹庭没有把常香玉视为对头，反而对她的艺术十分赞赏。

当年“捧狗团”活跃分子、著名诗人苏金伞曾著文回忆道：“樊粹庭除了专门给陈素真编戏，辅导陈素真提高表演艺术水平外，对初到开封演出的常香玉也大加赞赏，一点也不抱成见。他向我推荐常香玉，夸奖她的演戏了不得，怂恿着我去看。我就是在他的影响之下去看了常香玉的演出的……这一点他是很难得的。”

1938年6月，开封沦陷，侵华日军又向郑州推进，许多艺人纷纷往西避难。到了1939年，常香玉的戏班来到西安，组建豫秦剧院，不期又与樊粹庭的狮吼剧团唱起了对台戏。樊粹庭的“狮吼”虽经挫折，但经过艰苦卓绝的奋斗，到了1944年，儿童剧团在社会上已经打了翻身仗，演出有很大的号召力。樊粹庭深深体会到“名师出高徒”的艺术规律，早就有延请常香玉到“狮吼”给剧团台柱关灵凤传授她的看家戏《秦雪梅吊孝》的打算，但又不好意思直接给常香玉明说。于是，樊粹庭就请西安智怡医院的名医兼院长高智怡（京剧名家尚长荣的岳父）出面说合。高院长是两家剧团的高级粉丝，而且仗义疏财，两家剧团的任何人有了病，到他那里看病都不要钱。这一天，高院长把樊粹庭、常警惕夫妇和陈宪章、常香玉夫妇请到东大街的一家南方饭店吃饭，说明了来意后，常香玉一口答应了下来，并说不要报酬。樊粹庭正在过意不去之际，忽然计上心来。他知道，常香玉演戏长期缺少一个好的女小生，如果需要时，要不请汤兰香反串，要不就请崔兰田反串，于是樊粹庭提出让自己的夫人——专工小生的常警惕与常香玉“以工换工”，常香玉来教关灵凤《秦雪梅吊孝》，常警惕去给常香玉配小生。这当然是常香玉求之不得的。虽然后来因常香玉怀孕，呕吐得厉害，剧团不得不停演而未成行，但樊、常两家台上是对手、台下是朋友的事迹，在西安梨园界已传为美谈。

这期间常香玉也学演了许多“樊戏”，直到20世纪50年代初，常香玉返豫成立河南豫剧院后，《邵巧云》《女贞花》《义烈风》等都是常香玉常演的剧目。

笔者在前面曾讲过，狮吼儿童剧团成立初期，易俗社曾派名旦宋上华来为王景云排了一出《拷红》，其中有一个“耳旁边忽听得金鸡三唱”的唱段，樊粹庭经再三思考，将它用曲剧中“书韵”板式来演唱，取得了很好的剧场效果。据说常香玉从开封来到西安后，观看了“狮吼”的演出，觉得这段曲剧唱腔很新颖，就把它吸收进了六部《西厢》中，略加改进后成为自己的经典唱段。

同行评介

杨兰春（著名豫剧导演）说：“樊粹庭是豫剧导演的开拓者”，“是豫剧改革家”，“纪念他，既有历史意义，又有现实意义”。

常香玉（著名豫剧表演艺术家）说：“粹庭在豫剧事业方面的贡献是多方面的”，“他的经验在当前艺术表演团体的改革当中，也是很值得借鉴的”。

陈素真（著名豫剧表演艺术家）说：“樊先生功绩昭著，他是豫剧改革史上的一位大功臣。”

崔兰田（著名豫剧表演艺术家）说：“樊粹庭先生是个进步剧作家、锐意改革的革新家，为我们的戏剧事业做出了不可磨灭的贡献”，“他在戏剧方面的种种改革，对于我们当今的戏剧还发生着积极深远的影响”。