正版现货新书 戏曲讲堂·豫剧板胡演奏艺术 9787555913825 周武占编著

周武占，板胡演奏家，祖籍河南原阳，师承于板胡名家王冠君、张一千先生。毕业于中国艺术研究院，研究生学历,国家一级演奏员,中国戏曲音乐学会理事，中国音乐家协会、中国戏剧家协会会员，河南豫剧院二团首席板胡，河南省豫剧板胡艺术中心驻会副理事

长，郑州大学、郑州师范学院等客座教授，郑州市金水区第十三、十四届人大代表，诗之韵艺术中心校长。

曾为常香玉、马金凤、唐喜成、李斯忠、牛得草、刘忠河、任宏恩王清芬、贾廷聚等老一辈艺术家伴奏，与李树建、汪荃珍、丁建英、李金枝等艺术家深度合作。多次在中央电视台《春节戏曲晚会》《教学地方戏》和河南电视台《梨园春》等栏目担任板胡主奏，先后在河南广播电台《戏曲广播》《农村广播》《粉墨人生》做专题节目。其作品在电台、电视台播放，受到专家和社会各界好评。他的演奏大弓大字，豪气奔放，粗犷中具有典雅、细腻、饱满、洒脱的特点。既有“余音绕梁，三日不绝”的韵味，又有“伯牙鼓琴，六马仰秣”之境界。

曾荣获河南省第五届“文华奖”专业声乐器乐大赛器乐演奏一等奖，郑州团市委“岗位工作能手”荣誉称号，并荣获多项戏剧大赛伴奏奖，伴奏的《苏武牧羊》被拍成了3D电影。多次进京为党和国家领导人演出随团赴港、澳、台等地及意大利、法国、美国等国演出交流，在2013年豫剧《程婴救孤》首次搬上美国百老汇和2016年好莱坞的演出中均担任板胡主奏兼埙独奏。

2003年发行了全国首张《豫剧板胡名段欣赏》VCD光盘及盒式磁带，销量突破常规性戏曲光盘，在社会上引起强烈反响，实现了豫剧板胡由幕后到台前的历史性跨越。

2005年与河南人民广播电台联合举办了“周武占板胡演奏音乐会”,音乐会视频由河南省文化艺术音像出版社出版发行。

曾发表《论豫剧板胡的艺术特点》《中原鼓吹及其在民间风俗仪式中的作用》《戏曲唱腔形态探微》等多篇艺术论文，创作的《立品颂》《木兰从军》《豫剧曲牌联奏》等板胡独奏曲深受广大听众喜爱。

2009年出版了《河南戏曲一戏曲进课堂教学参考书》一书。在“戏曲进校园”的演出与讲座中担任主讲嘉宾，受邀在北京大学、北京科技大学、郑州大学、河南轻工业大学等多所高等院校举办讲座。

2015年与书画界友人在河南艺术中心举办了“丝竹田园牧歌丹青一一周武占板胡演奏音乐会”，开创了书画与音乐会合作模式的先河。2022年出版了《戏曲讲堂・豫剧艺术》一书，为戏曲文化的传承和传播做出了贡献。

第一章 概述 

第一节 豫剧板胡的构造  

第二节 板胡的挑选与保养  

第二章 演奏姿势 

第一节 坐姿  

第二节 左手持琴姿势  

第三节 右手持弓姿势  

第三章 运弓运指法 

第一节 运弓法  

第二节 运指法  

第四章 豫剧四大板式过门演奏 

第一节 二八板过门  

第二节 慢板过门  

第三节 流水板过门  

第四节 散板过门

第五章 常用曲牌演奏 

小八板  

双叠翠  

大开门  

错字  

磕头欢  

撞倒墙  

叫叫蚰  

抱灵牌  

大金钱  

四合四 

第六章 常用情绪音乐演奏 

喜庆（一）  

祥和  

自由  

轻松  

幽默  

悲愤  

欢快（一）  

慌张  

欢快（二）  

喜庆（二）  

忧伤  

急切  

滑稽

紧张担心  

恢宏  

坚定  

热闹  

场景表现  

喜庆祥和  

悲伤  

第七章 豫剧板胡演奏唱段赏析 

但愿得二爹娘长寿百年  

做一个顶天立地栋梁材  

常皇兄诉衷情满腹气怨  

老身家住南阳地  

小蜗牛  

洼洼地里好庄稼  

山羊爬坡步步高  

奴才全将良心昧  

千里迢迢出任河阳  

恼恨爹爹心不正  

闺中女闷悠悠愁似春暮  

滔天浪化作了水波微荡 

第八章 豫剧板胡演奏曲目赏析

板胡声声 

豫剧曲牌联奏 

七律·长征 

滔滔黄河畔 

附 录 戏歌两首（总谱）

念奴娇·追思焦裕禄 

水调歌头·重上井冈山

第三章  运弓运指法

第一节  运弓法

运弓法就是板胡演奏中右手运弓的技巧和方法，运弓的轻重缓急是表情达意的关键，最能体现演奏者的风采和个性，也尤能体现人琴合一的表演境界。秦腔板胡名家吉喆先生把运弓归纳为二十四字：“起之以体，行之以臂，动之以腕，注之以气，贯之以神，见之以情。”总结得非常精辟，“体、臂、腕”三字说的是技术层面，而“气、神、情”三字讲的则是艺术层面，从技术到艺术，表情达意，入木三分，对我们演奏板胡有很好的启发。

一、运弓的要领

运弓时由胸、肩、大臂、肘、小臂、手腕、手指等统一配合。肩、大臂自然下垂。运弓时手腕关节自然、灵活、有韧性，通过大臂、小臂、肘、手腕传送给手指力量。拉弓时，手腕带动小臂，小臂带动大臂。随着里弦、外弦的更替，手指做出相应的调整。

在这里，我再强调一下“动之以腕，行之以臂”，这样拉线条就很流畅、美观。如若还没开始拉琴就先抬大臂，手臂会非常僵硬。

手指、手掌和手腕的动作也要协调统一，运弓时要求做到平而直，手掌竖立，千万不可手心向上。只有这样，弓毛在摩擦琴弦时，发音才会坚实饱满。弓子亦不可抬高、下垂，抬高、下垂时，弓毛的触弦点不易集中，发音则虚而散。

运弓方向不管是拉里弦还是拉外弦，尽量把弓子向右前方运行，千万不可为拉里弦就使劲向右后方拉，更不可在里、外弦交替时忽前忽后，尽量用手指外撑、内抠的方法运弓。弓毛紧贴共鸣箱与琴杆的三角区，与弓杆形成十字形。有说法称拉弓、推弓靠弓毛在琴杆与琴弦之间形成 S形加力，我不这样认为。本来板胡是木板发音的乐器，音色已经很尖锐了，这样会使板胡发音更干涩、单调。要使音色好听，弓子上的力度还要靠手腕和手指外推、内勾来加力。

…………

本书是“戏曲讲堂”系列丛书的一种，通俗易懂、图文并茂，除了讲述豫剧板胡的基本知识外，着重通过音乐演奏让读者直观地去学习、了解、认识豫剧板胡的演奏特点。书中所选的板式过门、曲牌、情绪音乐、唱段等，从专业演奏的角度进行了音视频录制，并以二维码的方式同乐谱一起呈现，为读者学习豫剧板胡提供了便利。

本书是“戏曲讲堂”系列丛书的一种，通俗易懂、图文并茂，除了讲述豫剧板胡的基本知识外，着重通过音乐演奏让读者直观地去学习、了解、认识豫剧板胡的演奏特点。书中所选的板式过门、曲牌、情绪音乐、唱段等，从专业演奏的角度进行了音视频录制，并以二维码的方式同乐谱一起呈现，为读者学习豫剧板胡提供了便利。