正版现货新书 翰墨缘 桑梓情：萧平与扬州 9787555420521 丁家桐主编

丁家桐，江苏扬州人。中共党员。1960年毕业于南京师范学院中文系。1949年参加革命工作，历任苏南公学干事、助理，江苏省行政干部学校编辑、科员，江苏省干部文化学校教员、组长及教务处副主任，扬州市教育局组长、副局长、党组书记，扬州市文联主席，扬州市第一、二届政协常委，江苏省文联名誉委员、作家协会理事。1993年加入中国作家协会。著有长篇小说《隋炀帝》《上帝原谅》，散文集《桑梓笔记》《烟花三月下扬州》，人物传记《徐文长传》《石涛传》《郑燮传》等。

清代康熙、雍正、乾隆三朝，政局稳定，经济繁荣，可谓盛世。位于长江之北、淮河之南的扬州，西濒运河，东临大海，因得交通之便利，盐业极盛，漕运发达，成为东南一大都会。经济的发展，财力的雄厚，文化艺术活动随之兴旺，据《扬州画舫录》记载，当时在扬的知名画家约一百数十人之多。

在此百余画家中，“扬州八怪”声瞥最为突出。“八怪”之称在道光后始见记载，诸书列名又不同，合而计之竟达十五人之多，这是后人对于当时活跃于扬州且艺术风格相类的画家的并不严格的约定，研究者大可不必拘于人数的。

他们的所谓“怪”，是相对于当时画坛主流而言的，其实就是个性鲜明和张扬，就是大胆和出新。

陈撰(1678-1758)，浙人，早年受业于毛奇龄，诗文书画俱工，又精于碑版古籍之鉴定。中岁流寓扬州。他为人清高，不轻易为人作画，故有“每一纸落，人间珍若拱璧”之谓。传世作品不多，且大都为册页小品。

陈撰是“八怪”中画笔最为简略的一人，往往仅在纸素一角作画，留其大部空白，属于纯粹的文人墨戏。笔者藏其册页，中有一幅枇杷图，只在右下端画墨叶四片，空勾果实三个，中左部上端作四小字:“仿八公意”，铃“陈”“撰”二小印即成。款、画、印合在一起仅占整个纸面的八分之一，可见其减省到了什么程度!所谓“八公”，当是八大山人，其笔墨之简，确可与山人比肩。

华西(1682-1756)，“八怪”中画技最全能、全面者，人物、山水、花鸟、草虫无所不能，无所不精。二十余年前，笔者曾在钱君甸先生处细读华亟数本画册，分人物、花鸟、山水、草虫，数近百页，或工或写，各各不同，一一精妙，叹为观止，大为折服。〈明妃出塞〉是华品人物画中的精品，充分反映了作者在人物仕女画上的精湛技艺。婉约清秀的形象，含蓄而带着淡淡愁绪的神情，精细入微的衣饰，柔美雅致的线描，可谓尽善尽美!大篇的文字用小楷书，一字不懈，隽逸宜人，组成画面不可分割的一部分。

无锡博物馆存有周怀民先生旧藏之华品《爱鹤图》，款署“银江华品”,画笔及款识皆与此华品不类，应是另一同名人氏。

华晶也是“八怪”中对后世画坛影响较大的一人。在清代晚期的扬州画坛，王素、魏畹等都继承着他的技艺与风神。即现代画家中，用其法者也不乏其人，如钱松晶、唐云皆是，在他们的早期作品中，尤为显著。

高凤翰(1683--1749)，山东胶州人，是“八怪”中唯一偏于北方的人，他画笔较重、较实，确有“北味”。他有一个别号:“丁已残人”，丁已为乾隆二年(1737)。他55岁时右手废痿了，在此后的十二年间他改用左手，书画较之右手改变了许多，是研究他的画作必须注意的地方。他嗜砚，收藏甚多且自铭之。又擅篆刻，宗秦汉，有苍朴之趣，郑燮用印中即有出自其手者。

边寿民(1684-1752)，“曲江十子”之一，诗文书画无不擅。居淮安“苇间书屋”，别号苇间主人或苇间居士，可见他之于苇，嗜之深也。因苇而涉雁，芦雁便成了他的艺术代表，当时人以“边雁”称之。他的画平淡朴实，一如其人其境，“一妻一妾，卖画自得”。他有一种纯以枯笔勾擦的器物或果品画，类乎素描，但不重光影，别有一种趣味。他的这些画法，皆为其甥薛怀继承，形神皆能仿佛。薛怀是否为其舅代笔?抑或作其伪?有待再考。

书画文集。萧平先生在中国艺坛之定位，应当是“鉴赏、书画、诗词、文论”于一身的学者型艺术家，他生于山城，长于石城，却自称扬州萧平。多年来先生往返宁扬，与扬州艺坛诸君子作忘年交，过从甚密，常常雅集一隅，谈书论艺，吟诗作画，留下了大量与扬州有关的诗、书、画作品，还留下了许多鲜为人知而又意趣盎然的故事。本书搜集、整理萧平在扬州艺术活动的历史资料和生活故事，分为三部分：“乡音：扬州人写萧平”“乡情：萧平写扬州”“乡土：萧平画扬州”，收录萧平与扬州书画家交往故事20余篇，萧平推介扬州书画序跋10余篇，另收录萧平画扬州画作10余幅。