中国绘画思想史（正版实物拍摄）库存书

图书标准信息

• 作者 邓乔彬 著
• 出版社 贵州人民出版社
• 出版时间 2011-05
• 版次 2
• ISBN 9787221095077
• 定价 160.00元
• 装帧 精装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 750页
• 字数 140千字
• 正文语种 简体中文

【内容简介】

《中国绘画思想史》是一本关于中国绘画理论的通史式著作，从先秦始，至清代终。全书大致与历史朝代相平行，侧重从文化史、思想史的角度观照画论的发展，对中国各朝不同时期的政治、经济，尤其是文化、思想、审美风尚的变化，它们给予画论的影响，都有宏观性的论述：一系列在中国绘画史上极富影响的绘画理论，也得到细致人微的疏理和评析。在绘画理论的因革变化中，作者既探索“艺”的奥秘，又力图在画家的人格（“德”）与作品之间寻求某种对等关系，从而使《中国绘画思想史》在一般意义的史论基础上，得到更高层次的理论观照和把握。在迎接民族伟大复兴的新世纪，正确地评价过去，是为了坚定地迈向未来。因此，《中国绘画思想史》的意义不囿于补缺，不囿于个别艺术门类的理论归纳，而具有一般的艺术批评和更广泛的文化总结的意味。国画是民族文化和民族艺术的重要组成部分。

【作者简介】

邓乔彬（1943-），广东珠海人。1967年毕业于华东师大中文系。在甘肃从事中学教学多年。1981年在华东师大中文系获硕士学位，留系任教至2003年。现为暨南大学教授、古代文学博士生导师，兼任中国宋代文学学会副会长、中国韵文学会常务理事、中国古代文学理论学会理事、《词学》主编等职。先后出版12种专著，主编、参编约30种书，发表论文170多篇、文章170多篇，共600多万字。独立完成两项国家社科项目、一项教育部项目，完成两项教育部集体项目，现主持一广东省项目。获中国图书奖、上海社联学术成果奖、闻一多研究一等奖各一次，获上海市、广东省哲学社会科学优秀成果奖、夏承焘词学奖各二次。1996年获国务院特殊津贴，2004年被评为南粤优秀老师。

【目录】

第一章先秦：从图腾、巫术、原始宗教到儒道相济的时代
第一节原始绘画及其创作思想推测
一彩陶纹饰的发生和演化
二彩陶纹饰的创作思想推测
三原始岩画及其创作动因与特点
第二节由巫到史的转变
一“协于上下，以承天休”
二四时五色与九旗之物
三兴废之诫
第三节肯定与否定--儒家与墨、道、法家对艺术的不同态度
一孔子与老、墨
二孟、庄之别
三荀、韩之异（兼论《乐记》）
第四节儒家教化观制约下的绘画理论
一绘事后素
二山水比德
三以意逆志
四胸中与眸子
五阴阳和畅
第五节道家思想与绘画艺术论的滥觞
一解衣般礴--道法自然
二蝶梦庄周--身与物化
三工匠之技--道、艺相通
四心斋、坐忘--虚静之境
五形骸之外--丑中之美
六大象无形--虚实相生

第二章楚汉：从信巫重祀到天人合一--“图画天地，品类群生”的时代
第一节楚国的巫风、民俗及绘画
一楚国的巫风与民俗
二楚画遗迹及其创作思想分析
第二节汉代宗教思想和社会生活在绘画上的反映
一宗教的思想观念与汉代绘画
二从汉画看汉人的现实生活情趣
三天人合一的艺术世界
第三节汉代绘画思想及理论
一汉画的艺术表现原则及思想
二汉代画论巡礼

第三章魏晋南北朝：玄、佛继盛，绘画题材与创作思想转变的时代
第一节儒学衰退，玄、佛继盛与魏晋南北朝绘画的关系
一儒学衰退与玄、佛继盛
二玄学、佛学影响下的绘画题材与思想
第二节魏晋鉴戒说及其离异
一以曹植为代表的鉴戒说的完善
二对鉴戒说的发展和超越
第三节顾恺之的画论
一玄学影响下的传神论
二以形写神说
三迁想妙得论
第四节宗炳、王微的山水画论
一玄学、佛学与山水之趣
二宗炳的《画山水序》
三王微的《叙画》
第五节谢赫《古画品录》与姚最《续画品》
一魏晋南北朝绘画批评的发展及批评标准的变化
二气韵生动说
三骨法用笔及其他
四姚最的《续画品》

第四章隋唐五代：三教并行，绘画思想全面发展、兴盛的时代
第一节隋唐五代的思想文化对绘画创作的影响
一三教合一--隋唐五代绘画的全面发展
二从绚丽到平淡--隋唐五代绘画的历史进程
第二节与绘画发展相适应的隋唐五代画论
一人物画品评标准的确立
二有神与写真--隋唐五代对形神关系的认识
三外师造化中得心源
第三节朱景玄的《唐朝名画录》
一有象因之以立无形因之以生
二神品妙品能品逸品
第四节张彦远的画学思想及理论建树
一绘画的发生发展论
二绘画的功能论
三对“六法”的理解和发展
四张彦远画论所体现的庄学精神
第五节荆浩的《笔法记》（附论《山水诀》和《山水论》）
一“六要”评析
二似与真华与实
三代去杂欲君子之风
四《山水诀》与《山水论》
……
第五章宋元：人文精神从高扬到移易，绘画思想定向发展的时代
第六章宋元：绘画理论全面成熟的时代--宋元主要绘画论著综览
第七章明朝：专制高压到反对束缚--绘画思想由沉寂而再兴的时代
第八章明末清初：社会动乱，民族矛盾持续不断，统治者恩威兼施，绘画思想激烈变迁的时代
第九章清康熙、雍正朝：绘画理论与学术文化近于同步建设的时代
第十章清乾隆朝（上）：对“盛世”压抑的抗争--“扬州八怪”的绘画思想
第十一章清乾隆朝（下）：“盛世”中的因循与整合--以山水为主体的画论综览
第十二章十九世纪：古典绘画思想的终结
结语
参考书籍
后记