朱葵七十华诞暨从艺五十五周年：朱葵中国山水画集

图书标准信息

• 作者 朱葵 绘
• 出版社 上海人民美术出版社
• 出版时间 2010-11
• 版次 1
• ISBN 9787532270477
• 定价 280.00元
• 装帧 精装
• 开本 8开
• 纸张 铜版纸
• 页数 199页
• 正文语种 简体中文

【内容简介】

描绘乡情山水中的某些作品往往流于小境界、小、品式的格局，而失缺中国山水画重气势、讲开合的优秀传统。近观朱葵的乡情山水，却能出之以大山大水，境界开阔，气势宏大。著名理论家邵大藏先生评朱葵山水画曾说：“他处理画面的整体感很有学问。”对于这“学问”，邵先生点到为止，可能因为篇幅的限制而没有展开。笔者认为，朱葵山水画经营布置的“学问”，值得作深人的研究和解析，以弄清其学理。这无疑对现代山水画发展会有积极的意义。
上个世纪五、六十年代，深人生活已成为画家们的创作习惯，用今天的话也可说成为一种时尚。当年，李可染，傅抱石、石鲁、亚明等老一辈画家，身体力行，从生活中发现艺术材料，进而创作出时代的山水画精品力作，影响深远。朱葵是在这样的时代氛围中成长并崭露头角的。据介绍，1987年，朱葵率“江苏山水画写生团”沿皖、鄂、川等八省收集素材。1993年，朱葵再次率江苏省美术馆画家，远赴西藏高原采风。在朱葵那里，山水写生传统…以贯之。
然而，朱葵的乡情山水画作品，虽充满着写生的气息，却不露写生的痕迹。描绘的是现代的山寨、民居，流布的却是古典山水画的气势和空间意识。这里所谓的不露写生痕迹，是指没有受西洋绘画现场写生所限，没有模拟视觉真实的近大远小，没有刻意制造虚幻的三维空间。大凡有山水写生经历的人，都会深切地感受到近景的遮蔽效应。人的视觉感官反映的是：近景体量沉重庞大，远景虚弱纤小。这就是西方焦点透视中的近大远小原理。难怪吴冠中先生惊呼：“天哪，我在风景画中奋斗数十年来经常碰面的这个死对头就是这个近景”。

【目录】

名家评论
前言
图版目录
鄣山春仲
莫斯科郊外的早晨
湖滨清秋
春日江南岸边绿
山乡雨霁
江流宛转翠微中
大野茫茫
太湖渔乡
日内瓦湖深秋
谷深积翠浓
长夏江村风日清
鄣山晴夏
春雨漾渔乡
阿尔卑斯初夏
莫斯科郊外秋晴
江畔黎明
春满齐云
霜月栖霞
源远流长
晴霁图
渔乡立夏时
贝加尔湖的黎明
湖上轻风
高秋山居图
乡间城堡（欧洲）
星江清夏
黔岭苗寨
江南新绿（省美术馆老馆接待室布置画）
江上清风
湖滨高秋
九华天台
云阳张飞庙
湖滨曙色
鄣山晴夏
绿拥水乡村舍
雨漾星江
湖滨晴晓
素秋万里
婺乡清流
太湖夏日晓晴时
静静的贝加尔湖
巴山雨后更翠微
宁静的湖滨
秋高气爽图
百岁宫晓岚
湖滨清晓
晴朗的波亨湖（欧洲）
婺乡黎明
渔乡春风
嘉陵江晴夏
江乡立夏
秋江晚岚
渔乡晴晓
渔乡晨韵
黔岭石屋山寨
鄣山晓岚
乌兰巴托近郊（蒙古）
湖滨晴晓
爱琴海柯法罗比亚岛
亚得利亚海沿岸
大峡谷黎明
婺乡晴晓
江流宛转村落翠
岷山千里雪
渔乡夏晴
黔岭苗寨晴夏
嘉陵仲夏
庐布尔雅那
秋山钟声（欧洲）
西伯利亚初雪
霜月秋山万树红
阿尔卑斯山风雪
山乡晨晖
江乡气清
春暖雪初融
瀑布挂前川
家乡座落山水间
晓色中的鄱阳湖
乡渡清晓
芦荡秋晴
乡居秋韵
依旧青山绿树多
晴峦岗翠
江南春雨
鄣山晴夏
山乡黎明
夏日山乡翠微图
鄣皖山居图
贝多芬故居
多瑙河畔雾晨
雨霁山乡翠微图
晓色中的列支敦土登
九华百岁宫
乌蒙新翠
湃阳河畔
黔岭苗寨清夏图
伊斯坦布尔清真寺
台城烟柳
帕托依山上的春天
秀丽的彼兰海湾（欧洲）
婺乡清流
格奥尼查雾晓
斯洛文尼亚乡村
充满阳光的帕姆慕斯岛
常用印玺
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