含蓄微妙 温润如玉 秀丽挺拔轻盈潇洒 宋湖田窑 高足葵口碗 精品标本 扬州河道出
￥ 145 七五品
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天津和平
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尺寸1 × 1 × 1 cm
上书时间2021-05-03
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商品详情
- 品相描述：七五品
- 人们对美认识的改变来自于社会所缺乏的价值诉求，一个社会本身缺什么，它就会喜欢体现这种价值的艺术，我们之所以被某些事物吸引，就是欣赏者本身接收到了事物所包含的品质， 这些品质即是社会所缺乏的。受到宋代大背景的影响， 一面是日益发展的经济、科技、艺术、教育，一面是词曲、宗教、文化的洗礼，宋代文人从对战争的忧患转变为对自身的自醒，通过器物寻找寄托， 促使当时的文人阶层审美喜好成为领导旗帜， 导致湖田窑工匠在提升器物制作技艺的同时，受到该时期意识形态潜移默化的影响，不单纯受到市场需求导向， 同样也是受到自上而下的词曲、文化、民俗、宗教影响，理解性的创造出符合时代特征的器物， 并为满足消费者所需的精神诉求不断提升产品
- 商品描述
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“宋代国势之盛不及唐,外患频仍,仅谋自守,而因重用文人之故,国内清晏,鲜有悍将骄兵跋息之祸,是以其时人之心,静弱而不雄强,向内收敛而不向外扩发,喜深微而不喜广阔。”因而在工艺美术及审美趣味上崇尚自然、含蓄、平淡、质朴,讲究韵味、空灵,追求理性及人的内省精神,在这种氛围下,宋瓷逐渐确立了“寓意于物而不留于物”、“无所往而不乐,游于物外”的审美态度。与唐代“三彩”相比,无论造型、装饰,还是釉色,显得文静单纯、高雅清隽。宗白华先生曾经将中国美学史上两种不同的美感或美的理想,比喻为“错彩镂金,雕绩满眼”和“初发芙蓉,清新可爱”二种类别。钱钟书先生在《谈艺录》中概述:“一生之中,少年才情发扬,遂为唐体,晚节思虑深远,乃染宋调。”宋代青瓷美学风格特征,创造了美学新境界,虽历经多年,其魅力依然持久清新,是全世界长期模仿和学习的榜样。
“宋代青瓷器的造型比以往更自觉地取仿动植物形象,并呈现出文静典雅、平淡天真、简洁明快的风格,完全不同于唐代以前的厚重华丽,在某种程度上反映了宋人’活淡精隽的审美观以及内涵静观的文人情怀。”中国的瓷器造型发展到两宋时期已日趋完善,在其“形式”与“内容”达到了完美的匹配、赏心悦目的同时,给人以美的感受。
景德镇在北宋中期至整个南宋生产的碗类要比当时各名窑的同类产品更为挺劲,器壁也要薄腻得多,器型的转折处—如外壁与足,内壁与底心的交接处都十分规整,显得极其利落而又严谨。
景德镇影青碗盏的造型为什么会比其他窑场的产品更薄腻、更规整呢?最近有位外国学者认为这些特色的形成与景德镇地区瓷用原料的耐火度高、可塑性强有关⑧。但就我们检阅有关文献,景德镇宋代影青瓷器的原烧成温度仅在1200OC左右⑥,属于软质瓷范畴。可见其原料的耐火度并不高;而江西省陶瓷公司对景德镇境内古今矿坑原料所作的测定表明:这儿的瓷石与高岭土(属原生高岭),均为弱塑性原料(相对可塑性指标均在2以下)。可见宋代碗盏的造型特征的形成,并非由于原料的耐火度高和可塑性强。我们认为宋代景德镇瓷器的特色和原料的纯度高与可塑性不强有关。因为宋人使用的原料(瓷石)杂质少,能够在1200“c左右烧出洁白的透光度极好的瓷器,陶工们为了突出其原料的质地美,就需把瓷胎作薄;因为原料的可塑性差,一次必然拉不出理想的器皿,如果要把器壁作得规整而又薄腻的话,就非使用漩坯法加工不可。就拉坯来说,泥料的塑性差自是弱点,但若就漩坯来说,却又变成优点了。因为可塑性差的泥料制出的毛坯其干燥强度必然低(景德镇瓷土不〔音等〕子的干坯强度仅6一7公斤/厘米2),而采用撇坯法对干燥强度低的毛坯进行加工,就比漩削干燥强度大的毛坯(即用塑性强的原料制出的毛坯)容易得多。由于漩出的干坯无失水收缩,又比用湿泥拉出的瓷坯更易达到理想的精度,于是,与北方大多数窑场成型方法相反的以漩坯为主、以拉坯为辅的成型方法,在此时就形成了。
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