竹久梦二的世界 美术作品 刘柠
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作者刘柠
出版社山东画报出版社
ISBN9787547408605
出版时间2013-05
版次1
装帧平装
开本16
页数291页
字数185千字
定价49元
货号710_9787547408605
上书时间2024-04-28
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商品详情
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目录：
序愉悦大众的之花李长声
寂寞的乡愁诗人
引子
冈山·神户·九州
艺青·基督信仰·与社会主义擦肩而过
他万喜·处女画集出版·子恺漫画
港屋·彦乃·京都时代
叶·写真·顺子·秀子
放洋·住院·归去来
外欧记梦：记刘柠译
病床遗录梦记刘柠译
梦二的艺术
摄影作品
绘画作品
装帧设计
忆梦二岸他万喜手记／刘柠潍
初识·鹤屋
离婚·崛内氏·京都画展
小产·茶屋事件·分道
卡娃伊：美少女的谱系
跋爱与诗的“逆旅”
附录竹久梦二年谱
内容简介：
竹久梦二的世界由刘柠编著。
竹久梦二是本现代有名画家、装祯设计家、诗人和歌人，有“大正浪漫的代名词”、“漂泊的抒情画家”之称。他的作品曾深受鲁迅、周作人、丰子恺等人喜爱，至今影响深远，拥趸甚众。竹久梦二的世界收录竹久梦二绘画及摄影作品二百余幅，并有竹久梦二传记寂寞的乡愁诗人、竹久梦二所作病床遗录外欧记以及竹久梦二年谱相辅而成。文图精美，值得雅赏珍藏。
作者简介：
刘柠，北京人，大学时代游学东瀛，后曾服务于企有年。长年来，不懈地关注本问题、中关系及东亚靠前关系问题，系南方南方都市报新京报南风窗凤凰周刊等媒体的社评、专栏作者，被称为大众传媒的“知派”。著有摒弃“中友好”的乡愁（泰德时代出版公司，2005年8月版）等。
精彩内容：
叶？写真？顺子？秀子
在彦乃住院的大正八年（1919）春天，梦二身边出现了第三个宿命的女人――叶。十七岁，美术学校的人气模特。对梦二来说，这个比自己小二十岁的女孩，无异于活的人形。起初，叶天天来梦二寄居的菊富士旅馆，给艺术家当模特。后来，两人同居了。
叶，其实是梦二给取的爱称，其本名为佐佐木兼代（又名永井兼代），典型的秋田。作为职业模特，叶很早开始了出人美术学校画室和名画家工作室的生活。因曾当过藤岛武二的专属模特，通过藤岛的画笔，其纤弱感、楚楚动人的曲线、身姿其实早已定格于东洋美术史的一些传世之作中。为梦二工作之前，迫于生活，甚至做过虐恋题材的模特，因而被一些三流艺术家、下流文人在文章和书里爆料，拿无聊当有趣，实际上接近是自我炒作。
而梦二却是善良的。他在给叶的信中如此写道：“你真的是好孩子。但因命运的缘故，那些无须知道的，被过多知晓；而应该知道的，人们却全然不知。”一方面，梦二是流行艺术家，生活在被时尚的光与影包围着的浮华世界，但同时，他又是很好单纯的艺术家，一生与所谓“主流”保持距离，在浮华的世界中维护了自己原初的本。也许正因此，梦二是寂寞的。
寂寞的人，喜欢旅行，旅行时，喜欢速写、拍照。梦二的时代，正值舶来的摄影术在本方兴未艾，照相机像留声机一样，成为那个时代虽然价格不菲，却不可或缺的点缀。大正四年（1915），“柯达”袖珍型相机输入本，引发写真热。作为流行艺术家、大众传媒的宠儿，梦二很早开始摄影，几乎是走到哪拍到哪，一生留下了大量照片。自然，相当数量是关于“梦二式女人”的。梦二生命中三个重要的女人，从前往后，照片一个比一个多：彦乃多于他万喜，而叶则比彦乃多。按拍摄的时间顺序来察，可以看出，早期的摄影，随意抓拍的多；越往后，越像梦二的画。到后期，那些由职业模特出身的叶摆拍而成作品，简直像是其美人画的翻版。
绘画的、写真的与现实的，这三者的关系原本代表三种维度，但在梦二那里却几乎重合、叠加到了一起。小说家川端康成在随笔临终的眼中曾描绘过“梦二式美人”对其造成的心理震慑：一次，一位年轻作家拉川端一起去造访梦二。
梦二不在家。有个妇女端坐在镜前，姿态简直跟梦二的画中人一模一样，我怀疑起自己的眼睛来了。不一会儿，她站起来，一边抓着正门的拉门，一边目送着我们。她的动作，一举手一投足，简直像是从梦二的画中跳出来，使
我惊愕不已，几乎连话都说不出来了
进而，川端领悟到，“梦二是在女人的身体上把自己的画接近描绘出来。这可能是艺术的胜利，也可能是某种失败”。为什么说是“失败”呢？川端没有展开。大约是替那些艺术通过作品被高度定型化，从而与现实生活难以拉开距离的艺术家感到悲哀吧。梦二而言，川端也许窥到了对生活与美的一致原则到了偏执程度的东洋式艺术追求，那种把女人也要变成接近的艺术品的特别纯化的审美诉求背后的危险。然而讽刺的是，四十年后，折桂诺贝尔奖、功成名的川端自己在公寓里衔煤气胶管而的事实，恰恰反证了这种危险的难以――梦二的“失败”，也未尝不是川端的“失败”。
有位西哲把“渔男”分为两种类型：卡萨诺瓦（caanova）型和唐璜（don juan）型。前者狂热地追求肉体的快感，玩味不同味的爱，在自娱的同时也娱人，可谓“悦女无数”；而后者，表面看像是不停地从一个女人走向另一个女人，永无终点，永无厌足，同样是阅女无数，但实际上，其所爱始终只有一个，那是只存在于想象中的的“理想女”。这种对爱与的不同定位，宿命般地注定了前者是快乐的，而后者是痛苦的；前者的追求有“积极”“人世”的一面，而后者则是消极的、颓废的。
梦二当然不是一般意义上的渔家。但从他骨子里始终不离对所谓“理想女”的执著及不惜为爱而憔悴、为爱而破碎这点来看，某种意义上确是比较接近唐璜的类型。被梦二追求过、跟他一起生活过的女人，从容貌到格，虽然不乏某些共通的特征，但距离“理想女”仍有不同程度的距离。或者可以认为，对梦二来说，“真正的女人”只存于绘画中，现实中的女人，只是其“克隆版”而已，而不是相反。从他生前几乎只画身边的女人，绝少雇用专业模特这点来看，他无疑是以生活中的女人为模特，以近乎内心独白的方式，不懈地描绘、完善、逼近着心目中的“理想女”。但也许正是因了这个缘故，画家笔下的女人，或大家闺秀，或小家碧玉，或良家妇人，或风尘游女，不脱一丝怅然若失、空灵虚幻的神情――那是一种在人生旅途中迷失后的困惑与倦怠感，一种厌倦了俗世风景后，复归自我内心时的灵动、剔透感。
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