佞宋词痕 函套特装
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作者吴湖帆
出版社浙江人民美术出版社
出版时间2019-12
版次1
印刷时间2019-12
印次1
装帧精装
开本16开
纸张其他
页数430页
定价198元
上书时间2021-03-14
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吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(1894—1968)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。
吴湖帆一生，于词用力甚勤，填词不辍，《佞宋词痕》是他作为词人身份的文学总结。虽然吴湖帆的古诗文修养不足，但他毕竟在传统书画上侵染既深，眼光又高。何况中国文艺，触类旁通。君不见，吴氏致力于集句与次韵的练习，不正与传统书画中的临摹十分相似吗？因此，吴湖帆填词，不求工，不逞巧，还常常有“笨拙”之感，但这与晚清以来王鹏运所提倡的“重拙大”亦不无暗合之处，此即汪东在《佞宋词痕》序中所说的“宁拙勿巧”。“宁拙”，即刻意以拙笔出之，反而可以藏拙，这同样也包含着一种“既丑且美”的艺术思想。何况在五十年代后，吴湖帆因与周鍊霞相恋，所填小词悱恻缠绵，语浅情深，故而也留下了不少佳作。
和《绿遍池塘草图咏》、《梅景书屋画事》一样,《佞宋词痕》也是一部深情之书。据本群的刘聪兄考证，《佞宋词痕》是以“绝妙辞”来“说相思”的遣情之作。《佞宋词痕》的编排上，能看出吴湖帆某些极细腻的心思。比如在《佞宋词痕》正编五卷、补遗六首之后是潘静淑《绿草词》一卷，《绿草词》之后有续弦顾抱真《一点春》一首（疑为吴氏代笔），再之后才是由周鍊霞抄录并代和部分词作的《和小山词》。这样的编排顺序，十分耐人寻味，似乎暗示着潘静淑、顾抱真、周鍊霞三人与吴氏的亲疏关系。不过，现在既知正编卷五是为周鍊霞而作，那周氏貌似殿后于外编中，实际是早已潜伏在正编里，潘、顾、周三人在吴氏心中的分量，也就并非表面看上去那样简单了。
此书于1954年曾影印出版线装版，收词五卷，外加潘静淑《绿草词》一卷；2002年，上海书画出版社出版了十卷本，但实际上尚缺卷九未曾收入，并非全本。今天所推的浙江人民美术出版社的这个版本，收入了2014年匡时秋拍上出现的《佞宋词痕卷九》，至此，《佞宋词痕》方得以一个完整的面目正式出版。
吴湖帆，出生於甲午年（一八九四），時值清末，未幾科舉制度廢棄，新學漸興。這一時代的中國，恰在古老守舊與維新思變的衝突之間，處在漩渦中心的各方人士一度迷茫困惑，不知所措，甚至絶望。「周雖舊邦，其命維新」，而中國「舊邦」之「維新」，如早於中國進行改革的日本明治維新一樣，同樣需要借鑒甚至西化，從而「文明開化」。但中國改革維新的根基，應是我們自己的傳統，這便是吴湖帆始終不渝的定位。
吴湖帆未受過舊學蒙訓，從小接受的是蘇州草橋中學的新式教育。吴湖帆二十五歲時，因獲得董其昌《戲鴻堂法書》十卷，吴梅讚賞不已，并題《南北合套曲》十首爲應，這對吴湖帆産生了很大觸動，因而愛好詞曲。甲子年（一九二四），吴湖帆自蘇來滬，於嵩山路賃屋爲造「梅景書屋」，得識朱彊邨、冒廣生、夏劍丞、葉恭綽等詞壇名宿，於是搜集歷代詞集，潛心詞學。吴湖帆積十餘年之功，成詞六十餘首，皆取材宋金元人詞，名曰《聯珠集》。此爲吴湖帆習詞之始。
汪東在《聯珠集序》裏贊「其精微工妙，乃與畫等」，此是論吴湖帆於詞之用功和所得成就乃與其所傾心之繪畫相類。更則，此時的吴湖帆亦常「畫中有詩」「詩中有畫」，以詩詞之意境爲題寫胸中丘壑，也常於詩詞中雜以畫意。雖未能盡善盡美，却可看出吴湖帆的用心程度。
此次能重新影印《佞宋詞痕》上下二集，是因了二〇一七年「孤帆一片日邊來—吴湖帆文獻展」期間，得吴湖帆之孫吴元京先生、曾孫吴亦深先生的大力支持下而有緣進展下去。更是在今年吴湖帆先生逝世五十周年之際，將其在世時已出版的《佞宋詞痕》上集原版再度影印，並後補吴湖帆未能來得及出版的《佞宋詞痕》下集書稿彩色影印。雖然下集書稿部分，吴湖帆先生還在不斷地增補和修飾，並非最終定稿。然而近年來，下集書稿中所遺失的第九卷終於面世，得有機會彩色影印，更是在不完美中減少缺失。本书的出版，庶幾得以實現吴湖帆先生身前將《佞宋詞痕》合璧印行的心願，並爲今人提供一份研讀的參考資料。
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